【正文】 他喜好標(biāo)新立異，懷極大興趣談“人死觀”“流浪漢”，闡發(fā)悲哀是最可愛的東西等等。56 語絲文體“富于俏皮的語言和諷刺的意味”即所謂“語絲文體”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊——但應(yīng)該產(chǎn)生怎樣的新，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞。表明了一種貴族立場，他的特點(diǎn)是行文流暢，有西方文學(xué)修養(yǎng)，議論由事而發(fā)，富幽默感。以宣傳革命，攻擊封建統(tǒng)治為首要職責(zé)，即把戲劇的教化功能發(fā)揮到極致，孫中山題詞“是亦學(xué)校也”，其特色是（1）追求現(xiàn)場宣傳，鼓動效果，當(dāng)場演講，直面觀眾。他們主張“從整理與利用舊戲入手”建立中國新劇。是和文學(xué)研究會“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文藝思想基本一致的，他們還介紹羅曼羅蘭的“民眾戲院”及西歐小劇場運(yùn)動，以助長“愛美劇”聲勢。反對“摹仿與復(fù)制別人的東西”。67 小劇場運(yùn)動起源于19世紀(jì)末法國“自由劇場”的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。68 第四堵墻由19世紀(jì)法國自然主義戲劇家創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)人生真相，自然的生活原態(tài)：“舞臺上的生活正如你透過一垛墻壁看到人家屋里那樣”，戲劇的最高目的是創(chuàng)造“舞臺的幻覺”，舞臺美術(shù)追求逼真的生活化效果，演員表演要求生活在舞臺創(chuàng)造情境中，不與觀眾交流，追求像生活片斷般的自然。71 “革命文學(xué)”的倡導(dǎo)1928年1月，全部又共產(chǎn)黨員作家組成的太陽社創(chuàng)辦《太陽》月刊，由蔣光慈，錢杏邨主持，創(chuàng)造社新成員李初梨，馮乃超等主持《文化批判》創(chuàng)刊，同月出版創(chuàng)造社另一刊物《創(chuàng)造月刊》第一卷第8號顯出了“突變”，這些刊物在上海共同倡導(dǎo)“革命文學(xué)”。73 民族主義文藝運(yùn)動 1930年3月左翼的成立引起國民黨宣傳部門的恐慌，于是由潘公展，朱應(yīng)鵬，召集王平陵，黃震遐，范爭波，傅彥長等發(fā)動了“民族主義文藝運(yùn)動”，出版《前鋒周報(bào)》《前鋒月刊》，在宣言中提出要鏟除“多型的文藝意識”，統(tǒng)一于民族主義的中心意識，雖憑政權(quán)力量在各地辦有十多個(gè)刊物，卻未形成中心理論，未出現(xiàn)像樣作品，只有黃震遐詩劇《黃人之血》，小說《國門之路》這種政治宣傳品。76 左聯(lián)1930年3月2日在上海成立中國左翼作家聯(lián)盟，發(fā)起人有魯迅，沈端先，馮乃超。魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》總結(jié)了革命文學(xué)倡導(dǎo)過程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，針對某些革命作家盲目樂觀心態(tài)，批評“不明白革命的實(shí)際情形”“不明白革命是痛苦，其中也必然混有污穢和血”的“浪漫”，他指出如果不正視現(xiàn)實(shí)，只抱著羅曼蒂克的幻想，“無論怎樣的激烈，左都是容易辦到的，然而一碰到實(shí)際，即可要撞碎”。大眾化問題成為左翼文學(xué)理論的焦點(diǎn)之一，三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論：第一次是1930年春左聯(lián)成立后，第二次是19311932年，這兩次著重討論了文藝大眾化的意義，和舊形式的采用，提出大眾語與文字拉丁化的問題。他的批評集《咀華集》所評論的對象包含了政治傾向和藝術(shù)流別彼此不同的作家：曹禺，卞之琳，沈從文，廢名，夏衍，蕭軍，葉紫。83 《蝕》三部曲寫于19271928年，以廣闊場面宏大氣勢真實(shí)迅速地反映了剛過去的大革命的歷史及失敗后的社會心理，三部曲第一部《幻滅》：靜女士懷著小資產(chǎn)階級天真幻想向往革命身臨革命實(shí)際，幻想破滅由失望空虛而退出革命，回到個(gè)人戀愛小天地，《動搖》：知識分子方羅蘭身處革命與反革命勢力沖突中，不敢打擊敵人也不敢依靠工農(nóng)，在動搖妥協(xié)中葬送了自己和革命。（2）時(shí)代新女性又分為兩型，靜女士，方太太屬于同型，慧女士，孫舞陽，章秋柳屬于同型。小說一集88 京味小說老舍是京味小說源頭，京味作為一種風(fēng)格現(xiàn)象，包括作家對北京特有風(fēng)韻特具的人文景觀的展示及展示中注入的文化趣味，京味首先表現(xiàn)為取材的特色，其次是對北京文化心理結(jié)構(gòu)的揭示，再次是創(chuàng)造性運(yùn)用北京市民俗白淺易的口語，最后是帶有北京市民文化烙印的幽默和趣味。三部小說一開始并無總體構(gòu)思，寫作時(shí)間間隔長，每部各有其獨(dú)立結(jié)構(gòu)，但寫作中兼顧到各部相互關(guān)照，是整體統(tǒng)一的長篇系列。1932年重版時(shí)，由瞿秋白，鄭怕奇，茅盾，錢杏邨與作者自己分別寫了五個(gè)序言，對這種充滿“革命浪漫迪克”文學(xué)從各自角度進(jìn)行了歷史批判性總結(jié)，顯示了作家認(rèn)識上的進(jìn)步，提出新興文學(xué)應(yīng)唾棄概念化公式化弊病，否定將人物描寫變成時(shí)代精神號筒的簡單化寫法，堅(jiān)決走向”唯物辯證法創(chuàng)作方法“。96 左聯(lián)青年作家小說左聯(lián)青年作家的涌現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)在創(chuàng)作上真正結(jié)束了革命文學(xué)時(shí)代而向前邁進(jìn)。98 大河小說李頡人從19351937年間，寫了連續(xù)性歷史長篇小說《死水微瀾》，《暴風(fēng)雨前》《大波》，以四川為背景，描寫甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前后二十年間廣闊的社會圖畫，具有宏偉構(gòu)架與深廣度，人稱大河小說。特點(diǎn)是（1）是新文學(xué)的世俗化和商業(yè)化。102 現(xiàn)代章回小說由張恨水創(chuàng)立，一方面不放棄章回小說形式和通俗文學(xué)娛樂性，另一方面立足章回體而不斷拓寬其功能，追求新潮流不甘落伍，他讓章回體容納不同時(shí)代的題材內(nèi)容，注重回目格式變化，嘗試言情以外的武俠，偵探，歷史，諷刺，幻想，荒誕等寫法，以把其調(diào)適為一種富于彈性的新舊皆宜文體，并不僅僅寫鴛蝴故事。105 后期新月派以1928年創(chuàng)刊的《新月》月刊新詩欄及1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地，基本成員除前期新月派的徐志摩，饒孟侃，林徽因外，主要有陳夢家，方瑋德等南京中央大學(xué)學(xué)生為基干的南京青年詩人群，后期新月派以徐志摩為主要旗幟，1931年陳夢家《新月詩選》理論調(diào)整，稱”主張本質(zhì)的純正，技巧的周密和格律的謹(jǐn)嚴(yán)“同時(shí)又”決不堅(jiān)持非格律不可的論調(diào)，因?yàn)榍榫w的空氣不容許格律來應(yīng)用時(shí)，還是得聽詩的意義不受拘束的自由發(fā)展”。107 《漢園集》詩人1936年出版了三位青年詩人的合集，內(nèi)收何其芳《燕泥集》李廣田《行云集》，卞之琳《數(shù)行集》?！墩撜Z》《人間世》《宇宙風(fēng)》三期刊1932年9月林語堂創(chuàng)辦《論語》半月刊，1932年和1934年先后創(chuàng)辦《人間世》《宇宙風(fēng)》兩刊，以發(fā)表小品文為主，提倡幽默閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作。30年代小品熱30年代前期文壇風(fēng)行幽默小品與閑適小品，活躍了散文創(chuàng)作，拓寬了散文文體探索的路子，推動這一風(fēng)氣的是”幽默大師“林語堂，他先后創(chuàng)辦《論語》半月刊，《人間世》《宇宙風(fēng)》，都以發(fā)表小品文為主，在此影響下，出現(xiàn)了《逸經(jīng)》《談風(fēng)》《西風(fēng)》《文飯小品》《天地人》等同類雜志，助長了小品的創(chuàng)作風(fēng)氣，一時(shí)間幽默之風(fēng)盛行文壇。這一時(shí)期魯迅對左翼作家雜文創(chuàng)作的巨大影響，這些作家雜文風(fēng)格特色可用”魯迅風(fēng)“加以概括。其文學(xué)政治影響深遠(yuǎn)。在中國話劇史上，起承上啟下作用，其成員后來成為中國戲劇電影音樂的骨干人員。121 白薇《打出幽靈塔》劇本人物眾多，關(guān)系錯綜復(fù)雜，在壓迫者與被壓迫者的矛盾中，穿插兩個(gè)三角戀愛，情節(jié)多離奇巧合，阿英曾評”這是多么古典浪漫寫實(shí)的悲劇呦！“，也是30年代白薇從個(gè)人感受轉(zhuǎn)向社會現(xiàn)實(shí)生活卻始終保持浪漫主義特色的主要代表作。（3）建立適應(yīng)農(nóng)民戲劇要求的“劇場”，（4）探討“觀眾與演員混合”的形式演出方式。127 中華全國文藝界抗敵協(xié)會1938年3月27日在武漢成立，簡稱文協(xié)，發(fā)起人包括各方面代表97人，選出周恩來，孫科，陳立夫?yàn)槊u(yù)理事，理事45人，中：郭沫若，茅盾，馮乃超，夏衍，胡風(fēng)，田漢，老舍，丁玲，巴金，鄭振鐸，朱自清，郁達(dá)夫，朱光潛，張道藩等，由老舍主持文協(xié)日常工作，在全國各地設(shè)數(shù)十個(gè)分會，出版會刊《抗戰(zhàn)文藝》，自1938年5月4日創(chuàng)刊，至1946年5月終刊，出版了71期，是貫通抗戰(zhàn)時(shí)期的唯一刊物，文協(xié)的成立標(biāo)志著30年代無產(chǎn)階級革命文學(xué)，自由主義文學(xué)，及國民黨民族主義文學(xué)幾種文學(xué)運(yùn)動的匯流，組成了文學(xué)界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，是現(xiàn)代史文學(xué)史上第一次也是惟一一次包括國共兩黨作家在內(nèi)的大聯(lián)合，文協(xié)成立時(shí)提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號。130 淪陷區(qū)文學(xué)1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，結(jié)束了上海孤島文學(xué)時(shí)代，納入了淪陷區(qū)文學(xué)軌道，此前已有1931年九一八事變后的東北淪陷區(qū)文學(xué)，1937年七七事變后以北平為中心的華北淪陷區(qū)文學(xué)，統(tǒng)稱“淪陷區(qū)文學(xué)”。國統(tǒng)區(qū)文藝界在學(xué)習(xí)和討論中發(fā)生兩種對立觀點(diǎn)，一種是向林冰的觀點(diǎn)（1）應(yīng)該在民間形式中發(fā)現(xiàn)民族形式的中心源泉。對王實(shí)味的批判1942年王實(shí)味發(fā)表《政治家（2）否定五四以來新文藝形式。在北平淪陷區(qū)最突出的是周作人的閑適小品，他的《藥堂語錄》等散文集表現(xiàn)了一個(gè)民族變節(jié)者進(jìn)退失據(jù)的矛盾心靈。129 孤島文學(xué)1937年11月上海淪陷后，有一部分留在上海租界這一類似“孤島”的特殊環(huán)境中的作家，仍堅(jiān)持創(chuàng)作，并利用各種藝術(shù)形式配合抗日救亡活動，史稱“孤島文學(xué)”，其中戲劇運(yùn)動最活躍，包括“上海戲劇界救亡協(xié)會”組織的“上海劇藝社”在內(nèi)的各種劇團(tuán)，最多達(dá)120個(gè)，除了配合抗日劇目也上演翻譯劇歷史劇，優(yōu)秀劇作有于伶《夜上?！贰堕L夜行》，阿英《碧血花》，李健吾《草莽》，以及他改編的一些外國劇作，代表孤島文學(xué)水準(zhǔn)。125 李健吾《這不過是春天》多幕劇，表面情節(jié)看是一出追捕革命者的革命題材的戲劇，但實(shí)際上主人公不是革命者而是警察廳廳長夫人，作者不關(guān)注革命與反革命的沖突，而傾心于廳長夫人及劇中其他人的內(nèi)心矛盾沖突，在她身上充滿理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，純情摯愛和世俗利益的矛盾，物質(zhì)享受和精神空虛的矛盾，青春不再和似水流年的矛盾，強(qiáng)烈虛榮和隱蔽自卑感的矛盾，這些都構(gòu)成了戲劇矛盾沖突?！掇r(nóng)村三部曲》是在左聯(lián)影響下，對政治的認(rèn)識轉(zhuǎn)變以后的新思想的產(chǎn)物，由于不熟悉農(nóng)村生活，所根據(jù)的主要是第二首材料，”三部曲“形象化不夠，題材處理過于機(jī)械，表現(xiàn)出一種機(jī)械的現(xiàn)實(shí)主義傾向。118 中國左翼戲劇家聯(lián)盟1930年8月以上海藝術(shù)劇社為基礎(chǔ)，集合了辛酉，南國，摩登等進(jìn)步戲劇團(tuán)體，成立了中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟，后又改組為中國左翼戲劇家聯(lián)盟，在“演劇大眾化”口號下，努力把戲劇這種形式向大眾普及 119 紅色戲劇開始是紅軍宣傳對隊(duì)，帶有官兵自娛與自我教育性質(zhì)，以后成立了專業(yè)性的八一劇團(tuán)，又?jǐn)U建為工農(nóng)劇社，并在中央蘇區(qū)各縣區(qū)各紅軍部隊(duì)建立分社，開辦高爾基戲劇學(xué)校，形成專業(yè)與業(yè)余結(jié)合，部隊(duì)，農(nóng)村，機(jī)關(guān)結(jié)合的演出系統(tǒng)，著重對黨的方針政策宣傳與現(xiàn)場鼓動，是政府政治工作的一部分，演出形式上常與歌舞結(jié)合，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的即興發(fā)揮，重視觀眾的參與，演出地點(diǎn)，布置以簡便，靈活為原則，具有“廣場戲劇”特色。116 南國社1923年成立于上海，領(lǐng)導(dǎo)人田漢，先創(chuàng)《南國》半月刊，發(fā)表了話劇創(chuàng)作《獲虎之夜》，后辦《南國特刊》，南國電影劇社，南國藝術(shù)學(xué)院。114 夏衍《包身工》公認(rèn)是早期報(bào)告文學(xué)代表作。112 30年代魯迅風(fēng)雜文及主要作家左聯(lián)雜文作家涌現(xiàn)，有瞿秋白，茅盾，唐弢，徐懋庸，聶紺弩。林語堂主張小品文應(yīng)“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”，“宇宙之大，蒼蠅之微，皆可取材”。108 林庚的格律詩試驗(yàn)為了使詩歌語言利于擺脫散文中與生俱來的邏輯習(xí)性，還有待于進(jìn)一步找到自己更完美的形式。106 十四行詩十四行詩體在16世紀(jì)中葉從意大利傳人英法等國以后，逐漸在多國流行，成為跨越眾多國度與語種的詩體，20年代聞一多在《詩的音節(jié)的研究》《律詩的研究》里推崇它，譯名為”商籟體“，后期新月派詩人將其轉(zhuǎn)借與創(chuàng)造，徐志摩認(rèn)為轉(zhuǎn)借十四行詩是”我們鉤尋中國語言的柔韌性，乃至探檢語體文的渾成，密致及別一種單純的字的音樂“的可能性的較為方便的一條路”。104 詩的“歌謠化”在詩的形式上，中國詩歌會詩人提出了歌謠化主張，強(qiáng)調(diào)“詩歌應(yīng)當(dāng)與音樂結(jié)合在一起，而成為民眾歌唱的東西”，專門出版“歌謠專號”，“創(chuàng)作專號”，希望“借著普遍的歌謠，時(shí)調(diào)諸類形態(tài)，接受他們普及，通俗，朗讀，諷誦的長處，引渡到未來的詩歌”。101 新感覺派30年代在上海都市讀者群中風(fēng)靡一時(shí)，是第二代海派，新感覺派小說是中國最完整的一支現(xiàn)代派小說，它的登場表明了西方現(xiàn)代主義文學(xué)在中國引入，代表作家有劉吶鷗，穆時(shí)英，葉靈鳳，施蟄存，穆時(shí)英人稱“新感覺派的圣手”“鬼才”。但和政治斗爭保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特品格，講求“純正的文學(xué)趣味”，以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容，富有文化意蘊(yùn)，京派作家多是現(xiàn)實(shí)主義派，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說，使小說詩化，散文化，又帶有浪漫主義氣息，“和諧，節(jié)制，恰當(dāng)”為其審美意識原 則。他們掃除了概念化描寫身邊瑣事風(fēng)氣，造成左聯(lián)文學(xué)嶄新地位，逐漸擺脫了“唯物辯證法創(chuàng)作方法”，力圖把政治傾向性與藝術(shù)真實(shí)性結(jié)合，以革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法塑造人物典型，注重環(huán)境典型化，體現(xiàn)獨(dú)特生活藏量，語言儲備與藝術(shù)個(gè)性造成小說風(fēng)格多樣化。95 革命+戀愛小說英雄兒女的革命+戀愛，是普羅文學(xué)作品的重要內(nèi)容，一時(shí)成為流行。92平民史詩《寒夜》感人肺腑，是平民史詩，是戰(zhàn)爭年代普通知識分子苦難生活的真實(shí)圖景，是發(fā)自小人物內(nèi)心的真實(shí)憤慨，用筆更為冷靜，注重發(fā)掘人物內(nèi)心沖突，小說構(gòu)思匠心獨(dú)具，意境凄涼，增強(qiáng)了悲劇效果，使人自覺聯(lián)想到作品所要暴露的黑暗冷酷的社會?！都ち魅壳贰都摇穼懗捎?931年，最初題名為《激流》，1938年和1940年巴金順著《家》的情節(jié)發(fā)展線索，寫了《春》《秋》。87《四世同堂》老舍40年代最主要的長篇小說。農(nóng)村三部曲短篇小說《春蠶》《秋收》《殘冬》，具有鮮明的三十年代特征。84 兩類形象系列民族資本家和時(shí)代新女性。從典型環(huán)境中解釋并塑造典型人物，在戲劇性強(qiáng)的情節(jié)中突現(xiàn)人物性格及成長史的寫法，漸成為左翼文學(xué)公認(rèn)的主流，影響深遠(yuǎn)。80 唯物辯證法創(chuàng)作方法由拉普提出，于1930年11月國際革命作家代表大會所確認(rèn)，強(qiáng)調(diào)世界觀對創(chuàng)作直線式的決定作用，完全用哲學(xué)方法或世界觀取代藝術(shù)方法，認(rèn)為作品成功關(guān)鍵在于通過具體人物和生活描寫將唯物辯證法體現(xiàn)出來，那么圖解政治概念就是合理的。78 左聯(lián)的代表刊物《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文學(xué)周報(bào)》《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》《文學(xué)》半月刊，另外還改組了《大眾文藝》《現(xiàn)代小說》《文藝新聞》等期刊。不足在于思想上存在左的錯誤。75 太陽社1928年1月在上海成立，主要成員有蔣光慈，錢杏邨，洪靈非，孟超，全是共產(chǎn)黨員。創(chuàng)造社太陽社作家是它的主要作者，它反映了北伐大革命時(shí)期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實(shí)，描寫了工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級革命家在革命低潮時(shí)白色恐怖的心態(tài)，作品很多，具有強(qiáng)烈的革命氣息，一時(shí)風(fēng)靡文壇。70 南國社1923年成立于上海，領(lǐng)導(dǎo)人田漢，先是創(chuàng)辦《南國》半月刊，發(fā)表《獲虎之夜》，后辦《南國特刊》，南國電影劇社，南國藝術(shù)學(xué)院，難過社開展話劇創(chuàng)作主要在19281929年，全部公演田漢的《古潭里的聲音》《蘇州夜話》《湖