【正文】 溫和的感傷情緒。但正因為如此，初演時，這部歌劇并不能被法國人民所接受。五、總結(jié)法國的歌劇有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。而且隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得 到人們的認可，此后變得長盛不衰。馮那么，若是以貓的視角來審視這個世界的善惡美丑，又該是什么樣的一番情景呢？現(xiàn)代歌劇《貓》就為我們呈現(xiàn)了一幅貓世界中的“貓”生百態(tài)。對于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機會幾乎是不可能的。《貓》的開場非常精彩。貓們的歌曲由此起彼伏的獨唱慢慢變?yōu)閷哟胃泻軓姷哪信暥嗦暡亢铣浜嫱械臍夥找灿稍孪潞诎档纳衩馗修D(zhuǎn)變?yōu)闊狒[的歡慶與聚會。一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，“Memory”幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時間，所有的貓都停下了動作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中??此時此刻，格里澤貝拉不再是那個寄身于低等街區(qū)的骯臟老貓，她分明只是個曾經(jīng)擁有美好的過往而現(xiàn)在卻飽嘗辛酸、被歲月漸漸剝?nèi)ヒ磺械目蓱z的貓。故事的矛盾沖突在這里達到頂點——不但是貓群與格里澤貝拉的矛盾，還有無法得到認可的格里澤貝拉自己心中，對于所經(jīng)受的痛苦與對美好生活的渴求之間的矛盾也交織上升到頂峰。它的舞蹈非常豐富而多元化，既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風格奔放，活力四射。其次《貓》在人們心中長久不衰的原因還在于它能帶給我們以思考與啟示。有時想想，碌碌的人生中，我們自己不也正在演繹著屬于自己的“貓”嗎？第四篇：《歌劇魅影》音樂欣賞《歌劇魅影》配樂賞析社保09110920406117陸佳《歌劇魅影》講述的是19世紀70年代在巴黎的歌劇院里發(fā)生的故事，于2005年首次在倫敦公映。把Christine帶入地下室后，Phantom演唱了《Music of Night》，情感深切而真摯，該曲搬走輕柔，Phantom想借這首樂曲表達對Christine成為頂級音樂家的渴望。當Christine揭下Phantom的面具時，全場驚呼，這時，前面幾段旋律重復響起，會場一片大亂，整個劇目被推向高潮，作者這時又以《Track Down the Murderer》把它們連綴在一起，為結(jié)局的到來做足了準備，在地下宮殿，Raoul被俘虜，Phantom讓Christine在Raoul的性命和對自己的愛情中做出選擇，之后又有一段三重唱《Track Down the Murderer》變奏，這恰恰又體現(xiàn)了三人之間復雜的關(guān)系。后來又看了歌劇版的《卡門》，又被里面的表演者的歌聲、音樂旋律所感動，每段音樂都很好的襯托了當時劇情的氣氛。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來。塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。在音樂中把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀法國歌劇的最高成就。藝術(shù)系08服裝2班、李蘭萍081101016。其他的人物所穿的衣服也同樣有代表性，非常的配合劇情。第二幕中還有一段吉普賽風格的音樂，表現(xiàn)的是兩個吉普賽女郎在酒店跳舞時縱情歡樂的場面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。里面的音樂旋律幾乎堪稱經(jīng)典，很多音樂，電影配音也常拿來借用。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風格的合唱共有十多部，歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式?？傊陡鑴△扔啊返呐錁窞樗鼛淼牟粌H是一個生動的愛情故事，更是一出悲劇，一種追求完美感情的理想，一個剛毅不屈的信念，一段不朽的傳奇。Phantom不知道的是，強迫的愛是沒有意義的，直到晚上Christine和Raoul在天樓上對唱《All I Ask of You》，Phantom的心被刺傷了，他把玫瑰生氣地扔在了地上，Raoul的唱段平緩，而Christine的唱段確實很大程度上的高低音互換，比如她的第一句詞：say you（高）love me（低）every walking（高）moment（低），turn（高）my head（低）with talk of summertime（平）。在1919年的拍賣會上，666號拍賣物品是一個大吊燈，隨著蓋布被拉下，該片的標志性音樂第一次被管風琴演奏出來，營造了神秘而詭異的氣氛，影片也從黑白畫面一步步轉(zhuǎn)為彩色畫面，從歷史的真實感直撲夢幻般的華麗，給觀眾一種視覺上的享受，接著，時間回到1870年，工作人員開始忙碌，影片主旋律出現(xiàn)，由弦樂和銅管樂一起演奏，后面又加入了架子鼓，表現(xiàn)了當年歌劇院的熱鬧場面。作者對貓的刻畫又何嘗不是在隱喻我們?nèi)祟惸?。“音樂對于表現(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢，當劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復雜的情感斗爭而又不能通過言語或肢體來傳達時，音樂就承擔了這個任務(wù)。觀賞完整部劇，站在劇尾回看時就會發(fā)現(xiàn)，《貓》令人回味無窮。也許正是這樣，群貓開始轉(zhuǎn)變了態(tài)度，厭惡與唾棄被理解與同情所代替，格里澤貝拉終于獲得了群貓的接受，也終于獲得了邁上通向美好天堂的階梯的機會。群貓共舞，用他們極具特點的肢體語言與感染力極強的歌曲在開場就將觀眾的心緊緊抓住。一開場，身著宛若貓的毛皮般服裝的演員們接連登場，雖然每位演員都以貓的形象出現(xiàn)，但他們的造型又全然各異——“毛皮”的花紋、顏色以及臉部的妝容似乎已經(jīng)在預示著每只貓的性格特點。就是這樣一個傳奇般的故事，在作曲大師安德魯在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過著安逸無憂生活的“保姆貓”詹妮安點點；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺和聽覺上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺中將我們帶進了一個好似人類世界但又絕然不同的貓的國度。人間的悲喜劇一天又一天