【正文】 曲家的心血來(lái)潮。2).音樂(lè)素材的民族性《木蘭詩(shī)篇》不僅融入了民族民間音樂(lè)元素而且成功借鑒了河南豫劇的音樂(lè)特征使音樂(lè)表現(xiàn)更加多樣化人物性格更加鮮明不行的小六度音程是豫劇特有的音程色彩把木蘭的俏皮形象刻畫(huà)得栩栩如生五聲音階具有濃郁的豫劇音樂(lè)特征陰亮的大調(diào)色簡(jiǎn)約而具有中原色彩不但有濃郁的民族音樂(lè)個(gè)性漢有清新的現(xiàn)代氣息。因此曲作者運(yùn)用了頗具鄉(xiāng)土氣息的音樂(lè)風(fēng)格，以和平與戰(zhàn)爭(zhēng)為主線，運(yùn)用插部的音樂(lè)表現(xiàn)手法。在“戰(zhàn)爭(zhēng)四季”來(lái)臨前，作者用彼此不很融合的增四度和小二度不協(xié)和音程，產(chǎn)生出非常刺耳的聽(tīng)覺(jué)感受，表達(dá)出“戰(zhàn)爭(zhēng)音樂(lè)主題”。小軍鼓的始終貫穿，說(shuō)明戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)的緊張，催促著木蘭快奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，隨后通過(guò)長(zhǎng)笛、短笛的呼 嘯奏響代表了戰(zhàn)馬嘶叫和塵土飛揚(yáng)的征戰(zhàn)場(chǎng)面。突然一組不協(xié)和和弦的演奏，哀婉的女聲合唱緩緩進(jìn)入，畫(huà)面從戰(zhàn)場(chǎng)上轉(zhuǎn)到了家中，扶老攜幼的她們?cè)V說(shuō)著 戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人的痛楚與無(wú)助，從兩個(gè)側(cè)面折射出作曲家智慧的光芒和理性的思索?！娟P(guān)鍵詞】：木蘭詩(shī)篇 音樂(lè)特點(diǎn) 文化理念情景交響音樂(lè)《木蘭詩(shī)篇》自公演以來(lái),得到國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界的肯定和贊同,產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響,是一部具有里程碑意義的作品。第一篇：音樂(lè)欣賞期末論文——歌劇木蘭詩(shī)篇賞析歌劇《木蘭詩(shī)篇》音樂(lè)特點(diǎn)與文化理念【摘要】：歌劇是以歌唱為主綜合詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)的戲劇。本文擬從音樂(lè)特點(diǎn)及文化理念來(lái)解讀該作品。第一樂(lè)章“柔板與敘事板”，以柔板的音樂(lè)展示了木蘭在戰(zhàn)爭(zhēng)即將來(lái)臨時(shí)頭長(zhǎng)百轉(zhuǎn)的女兒情懷，用敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場(chǎng)的故事情節(jié)。音樂(lè)不是圖解，但這一段音樂(lè)的畫(huà)面感卻很強(qiáng)，它有效的調(diào)動(dòng)了觀眾的形象思維，使觀眾能夠進(jìn)入作品規(guī)定的特定情境之中，非常符合中國(guó)觀眾的審美思維。在木蘭披一身雪花上場(chǎng)之 前，用了一段舒緩柔美的弦樂(lè)演奏表達(dá)“和平音樂(lè)主題”。在木蘭與劉爽表明心跡之后，音樂(lè)情緒隨著節(jié)奏突然發(fā)生了變化，自然是速度加快來(lái)表現(xiàn)木蘭愉快幸福的心情，最后，一個(gè)上行五度的大跳音程結(jié)束到小字二組的高音“B”上（如圖所示），這個(gè)高音就像一句誓言，道出了木蘭對(duì)這位生死之交的親密戰(zhàn)友堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情。在配器上,《木蘭詩(shī)篇》也創(chuàng)新使用了民族因素用交響樂(lè)進(jìn)行伴奏,同時(shí)還加入了琵琶、二胡等中華民族樂(lè)器充分發(fā)揮了不同樂(lè)器的聲音色彩效果《木蘭詩(shī)篇》大多采用的是散文詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格在一些抒情唱段中還融入了中國(guó)古典詩(shī)詞元素流分運(yùn)用了對(duì)比,比喻,比興等修辭手法既達(dá)到了一種均勻平衡和頗具方正感的效果更為詞句增添了不少韻味她方音樂(lè)的融入使作品的音樂(lè)性格呼應(yīng)了北方民族人們性格豪爽、不拘小節(jié)的性格特征使作品更具有民族意義。它是在河南文化面臨來(lái)自國(guó)外文化沖擊之后的突圍和自救的產(chǎn)物，《木蘭詩(shī)篇》自覺(jué)利用本土文化資源及其產(chǎn)生的國(guó)際影響，通過(guò)新的藝術(shù)樣式打造新河南的文化名片提高中原地區(qū)的文化軟實(shí)力。2)呼喚和平”的主題以前關(guān)于花木蘭的藝術(shù)作品在故事情節(jié)上大致遵照休蘭辭》的基本格調(diào)著重描寫她對(duì)父母的孝、對(duì)家的愛(ài)、對(duì)敵的勇、對(duì)國(guó)的忠和對(duì)名利的淡薄但這些都沒(méi)有擺脫原有的戰(zhàn)爭(zhēng)觀和英雄觀《木蘭詩(shī)篇》將她還原成一個(gè)真正的女子描寫了這個(gè)平民女子在替父從軍過(guò)程中的心路歷程而不是生來(lái)就具有高度責(zé)任感和無(wú)往不敵的英雄。3)人文精神的體現(xiàn)無(wú)論是歷史名篇《木蘭辭》還是經(jīng)典豫劇《花木蘭》啟的主題基本定格在“替父從軍”的愛(ài)國(guó)主義精神上而《木蘭詩(shī)篇》對(duì)木蘭的故事進(jìn)行了顛覆式地改造,揉碎了原有情節(jié)、人物和結(jié)構(gòu)大膽地進(jìn)行了整合與重組,以現(xiàn)代視角和思維去充分展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的主題,弘揚(yáng)中國(guó)文化和民族精神展現(xiàn)中華兒女乃至全人類熱愛(ài)生活追求真、善、美,呼喚和平與正義的崇高境界。中國(guó)歌劇的創(chuàng)作和美學(xué)觀念順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì),一直探索中西結(jié)合走中華民族特色的歌劇之路我國(guó)的歌劇藝術(shù)正在開(kāi)辟新的領(lǐng)域前途燦爛光明我們的歌劇藝術(shù)必將對(duì)世界歌劇藝術(shù)做出寶貴的貢獻(xiàn)。梅拉克和呂多維克法拉的有聲電影和查理《卡門》的題材取自法國(guó)作曲家普羅斯波阿列維改寫為歌劇腳本，比才譜寫成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。第一幕是在塞維利亞的街頭，看守來(lái)回的走動(dòng)。敢愛(ài)敢恨的西班牙吉卜賽女郎卡門生活在感官世界里。去看過(guò)彌留的母親之后，他知道自己還愛(ài)著卡門。三、內(nèi)容介紹《卡門》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化。序曲歌劇的序曲為A大調(diào)，2/4拍，回旋曲式。我曾經(jīng)也學(xué)習(xí)過(guò)該曲目中一部分的鋼琴演奏，當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)時(shí)就非常喜歡這個(gè)曲調(diào)，它帶給我一種熱鬧而不嘈雜，緊湊而不緊張的特殊感覺(jué)，練習(xí)時(shí)也總是會(huì)不自覺(jué)的變得好心情。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》是十分深入人心的旋律，行板、d小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)、2/4拍子,充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。第二幕第一幕與第二幕之間的間奏曲選自第二幕中 唐此時(shí)單簧管奏出略顯悲傷的音樂(lè)，但其中還能聽(tīng)到長(zhǎng)笛悠揚(yáng)的聲音。最后在豎琴的最后一次聲響中結(jié)束這段間奏曲。第三幕第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場(chǎng)面，也是最精彩的歌曲。有時(shí)候做事快要不能堅(jiān)持下去的時(shí)候，它總能讓我重新對(duì)未來(lái)充滿奮斗的動(dòng)力。比才的最大優(yōu)點(diǎn)，也是他最深刻的獨(dú)特性，就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。比才在音樂(lè)創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，特別是成功地刻畫(huà)了卡門溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格；塑造出卡門、何塞、斗牛士等多個(gè)個(gè)性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營(yíng)造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。當(dāng)時(shí)比才受到了法國(guó)相異習(xí)俗的影響，他筆下的卡門與梅里美小說(shuō)原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫(huà)的歌劇人物總是與地方民族風(fēng)格的模仿緊密相連的。在這里我們看到的是一部具有獨(dú)特的力、強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性的音樂(lè)戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔