【正文】 ，緊張混亂。音樂是本片成功不可或缺的一部分。愛情是電影永遠(yuǎn)不會(huì)變老的主題。沙里姆的悲劇從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了幸福的來之不易。人性的善與惡。他是平常人，但對(duì)理想和追求不放棄；他跨越貧富兩重天，但依舊那樣友愛、善良、厚道。最可怕的不只是妒忌的人，還有虛偽的人。然而誣告賈馬爾作弊，讓警員帶走賈馬爾的也是他。出人意料的是，她說：我不知道，我從來不知道，賈馬爾，就算沒有錢… “依然是那甜美，天真的笑容?！敦毭窨叩陌偃f富翁》取景于孟買貧民窟密集的棚戶區(qū)、紅燈區(qū)以及地標(biāo)性建筑維多利亞終點(diǎn)火車站，甚至片中的群眾演員也都是真實(shí)生活在孟買社會(huì)底層的人。電影《貧民富翁》帶觀眾看到了孟買赤貧階層生活的細(xì)節(jié)，觸目驚心的大垃圾場，孩子們骯臟卻純真的笑臉，飄滿垃圾的河道，泥濘水坑邊一塊塊絢爛的莎麗鋪滿黃土場。但導(dǎo)演最終并沒用絕望結(jié)尾。比尤弗伊 改編自維卡斯馬里克(戴夫他講起了認(rèn)識(shí)的一位好萊塢明星，在一宗教沖突中喪生的母親，以及他與哥哥沙里姆如何認(rèn)識(shí)了拉媞卡(芙蕾達(dá)在他們爬火車時(shí)拉媞卡因?yàn)榕艿穆宦湓诤竺妫疖嚿系纳忱锬繁緛硪呀?jīng)抓住了她的手,卻突然在一瞬間故意松開了手,眼看著拉媞卡再被孤兒院的人抓去。于是賈馬爾想到了來參加這個(gè)電視節(jié)目，因?yàn)樗肋@是拉媞卡最喜歡的節(jié)目，她一定會(huì)看到他。最后一個(gè)問題是“請(qǐng)說出第三個(gè)火槍手的名字”，賈馬爾不知道答案，他使用了電話求助，他想讓兄長沙里姆回答（他唯一知道的電話就是他哥哥的，而且那是他們小時(shí)候共同學(xué)過的課文）。那天晚上，賈馬爾與拉媞卡終于在火車站相見。許多同學(xué)在觀看影片后常會(huì)有感而發(fā)，嘗試寫作影評(píng)，這對(duì)于提高我們的影視鑒賞能力，端正我們的審美觀念有相當(dāng)大的幫助。（一）“評(píng)什么”在影片中可評(píng)的角度很多。對(duì)于我們初中生來說，要對(duì)一部影片作出全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場面入手，可對(duì)演員演技。（二）寫影評(píng)，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：捕捉住感受點(diǎn)。抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。如《大轉(zhuǎn)折》中先后三次出現(xiàn)蔣介石的背影，每一次出現(xiàn)都預(yù)示著國民黨軍隊(duì)下一次的失敗，通過三次背影的刻劃，將蔣介石政權(quán)日薄西山的局面富于象征性地體現(xiàn)出來。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域?！睂?duì)影片作實(shí)事來是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。要重視影片的藝術(shù)分析。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來解決。敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。如：《歷史和時(shí)代的搏擊者評(píng)銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透評(píng)電影＜紅高梁＞》《農(nóng)村改革的多棱鏡電視劇〈一村之長觀感〉》。顧名思義，這不是一篇針對(duì)電影的批評(píng)，而是針對(duì)電影評(píng)論的評(píng)論，是一次再評(píng)論。既然是科學(xué)，必然是理性的、知識(shí)的、系統(tǒng)的。除此之外，影評(píng)對(duì)觀眾還有借鑒功能，主要是為沒有看過某部影片的人提供批評(píng)以及解讀的信息，告訴觀眾某部影片是否值得一看，或者影片的得失在何處以及如何去觀看的方法。導(dǎo)演和演員會(huì)受到專業(yè)影評(píng)的影響，從而改變著自己創(chuàng)作。通常來說，影評(píng)是要客觀性的評(píng)論，為了把握住或接近客觀，語境的考察是非常需要的。由于受歷史原因影響，大陸的影評(píng)要么是那種報(bào)道式的，要么是輿論導(dǎo)向式的，很大程度上對(duì)觀眾并沒有起到真正影評(píng)的作用。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，現(xiàn)在還出來一種新風(fēng)格的“影評(píng)”。如果這篇文章只是一時(shí)表達(dá)了自己的情緒，還無所謂，大家無非是把它當(dāng)作散文來看。還好，大家都沒有把這類文字當(dāng)真，不過出現(xiàn)多了就讓人忍受不了，只好見到它的作者就跑。一部真正好的影片是不需要吹捧的，自有影評(píng)人來說它好。這樣說可能有些嚴(yán)格。加拿大批評(píng)家弗賴在《頑強(qiáng)的結(jié)構(gòu)》一書談到：“堪稱知識(shí)的知識(shí)是導(dǎo)向智慧的，因?yàn)闆]有智慧的知識(shí)就是沒有生命的肉體“。這是一種很幼稚的心態(tài)，常常視批評(píng)者為敵人。影評(píng)人的品格問題目前在中國大陸較為嚴(yán)重，深深影響了中國大陸的影評(píng)創(chuàng)作，也影響了電影的創(chuàng)作。s the meaning of my running.” Say goodbye to foretime and don39。但是，相反，這個(gè)不幸的人已經(jīng)取得許多難以置信的成功，他是一個(gè)足球明星，一名戰(zhàn)爭英雄和一個(gè)百萬富翁！阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情。影片對(duì)傳統(tǒng)道德觀念的宣揚(yáng)和體現(xiàn)。阿甘有自己的堅(jiān)持，他不斷地跑步，JUST 。影片中還有一位主要人物是丹中尉。失去雙腿后他開始憎恨生活，生活得很頹廢，責(zé)怪阿甘當(dāng)初救了他。烏云后有彩虹，絕境后有重生。影片試圖向觀者傳達(dá)這樣一個(gè)信息：或許做好我們該做的每一件事，生活就會(huì)給我們一個(gè)好的回饋。感謝阿甘當(dāng)初就了他。他說他的命運(yùn)就是戰(zhàn)死。我想我跑步就是這個(gè)意義”和過去告別，不停留在原處。影片的內(nèi)容為影片商業(yè)上的成功提供了保證，而導(dǎo)演藝術(shù)上的處理也使得影片更加精彩，這就是影片成功的原因所在。這與原著有著極大的出入。t save he adjusted his mind, living on fishing with Gump, he started to enjoy the wonderful life and thank Gump39。但中國大陸評(píng)論界的道德觀念已經(jīng)嚴(yán)重喪失，缺乏客觀真實(shí)的評(píng)論，充斥著過于迎合、不負(fù)責(zé)任、人際關(guān)系的評(píng)論，撰此文以共勉。另一方面是批評(píng)者的，缺乏理性分析和客觀陳述，往往要么捧要么罵，很多是出于人際的原因。另一個(gè)重要的問題是當(dāng)前批評(píng)的品格問題。好的影評(píng)人的影評(píng)就如他本人一樣是那樣容易分辨。所以，一篇影評(píng)就和一部電影一樣，是有它的對(duì)象的。如果我們仔細(xì)看看國外的那些影評(píng)，確實(shí)給我們有醍醐的感覺。其中有些文章就很過分，看后能夠讓人噴飯，上帝笑掉大牙，自我陶醉的感覺實(shí)在過于厲害，飄飄然不知所以然。一篇洋洋灑灑數(shù)千字的文章中很難看到那部電影的真實(shí)情況，如果還有人把故事敘述一下，那就值得慶幸了。這類文章目前主要充斥在大量的傳統(tǒng)媒體上?！靶屡u(píng)”學(xué)派是有影響力的，它讓原來的批評(píng)脫離了文學(xué)自身內(nèi)容的局限。有才華的影評(píng)人總是很準(zhǔn)確的把握住影片的核心問題，從而提出批評(píng)。對(duì)于看過的觀眾，通過專業(yè)的影評(píng)可以讓他們了解該片的語境（制作背景、人員情況、時(shí)代環(huán)境等），還可以通過專業(yè)人員的影評(píng)讓觀眾更好的理解某部或某些影片。一般我們認(rèn)為是寫給普通觀眾看的，影評(píng)具有給觀眾提供一定的信息功能。同文學(xué)評(píng)論一樣，影評(píng)也是批評(píng)學(xué)的一部分。附：影評(píng)的批評(píng)－－－孫克沖法國理論家托多洛夫曾寫過一本書《批評(píng)的批評(píng)》，收集了他的關(guān)于文學(xué)批評(píng)的批評(píng)文章，提出文學(xué)批評(píng)應(yīng)該是門系統(tǒng)的科學(xué)，也就是說這是本關(guān)于文學(xué)批評(píng)的批評(píng)學(xué)著作。正題揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶