蘇少版美術(shù)二下《點(diǎn)線面》教案設(shè)計(jì)(文件)
【正文】 際性的畫(huà)展，也因?yàn)橛兴麄兊耐苿?dòng)，德國(guó)的表現(xiàn)主義得以盡情的發(fā)展。 康丁斯基的作品在 1920年代有很重大的改變，由早期的浪漫式幻想轉(zhuǎn)為幾何圖形的構(gòu)圖，在他死前的最后十年，他更融合了他早期直覺(jué)式的畫(huà)風(fēng)和后期的幾何圖形風(fēng)格，為他的作品增添一種新的意向。抽象藝術(shù)的造形包含了藝術(shù)家的生活直覺(jué)，是不受具體外表約束的自由發(fā)揮。真正要了解抽象畫(huà)，必須先 要認(rèn)識(shí)抽象畫(huà)家從事創(chuàng)作的過(guò)程，康丁斯基在這方面最具代表性。他每畫(huà)了一段時(shí)期，就把畫(huà)筆擱置一旁，拿起鋼筆寫(xiě)下創(chuàng)作時(shí)心中觸發(fā)的意念，作理論性的研究。由于注重理論的研究，他終于寫(xiě)出一本探討藝術(shù)性靈的論著 —— 《藝術(shù)的精神性》，在此書(shū)中他認(rèn)為藝術(shù)的表現(xiàn)已進(jìn)入探索內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)的時(shí)代。他時(shí)常借旅游來(lái)尋求藝術(shù)創(chuàng)作上的新意念，對(duì)周圍世 界的深刻體驗(yàn)，使他擁有敏銳的思想，這些都是促成他成功的重要因素。 。事實(shí)上，這是指康丁斯基在 1910年至 1920年間的繪畫(huà)傾向。 ??? 康丁斯基個(gè)性奔放，他的長(zhǎng)相很像東方人，批評(píng)家指出這位主張?jiān)诶L畫(huà)上自由表現(xiàn)心靈的畫(huà)家，帶有東方藝術(shù)的影響。他在 1910 年所畫(huà)的第一幅抽象畫(huà) —— 也是美術(shù)史上最早的一幅純粹抽象畫(huà)，就是如此完成的。雖然他學(xué)畫(huà)較晚，然而也許與他所學(xué)的知識(shí)有關(guān)，他正式從事繪畫(huà)后，很少停留在固定的繪畫(huà)模式中?！? ??? 這是 1942 年在紐約古今漢美術(shù)館舉行“抽象藝術(shù)大師聯(lián)展”目錄中的一段緒言。三十歲才立志學(xué)畫(huà)的康丁斯基，很少停留在固定的繪畫(huà)模式中，總是不斷思考、審視、推 進(jìn)自己的創(chuàng)作。 1921年，康丁斯基回到了德國(guó)，在 1933年納粹的勢(shì)力興起之前，他都在 Bauhaus school 任教。剛開(kāi)始康丁斯基的作品充滿了幻想力，在 1900 到 1910 年這段期間，他四處旅游，所
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1