語文教學新詩四首(文件)
【正文】 大使，實際上是排擠出朝廷。接著，筆峰轉入對塞外風光的描寫上。課文分析：這是詩人出蜀至荊門所做。寫作特點：寫景、抒情、敘事相結合。背景：在一個豐收的年景，詩人，受到邀請，來到農(nóng)家。第五篇：30年代新詩30年代新詩后期創(chuàng)造社，太陽社中國詩歌會（大眾詩）（后期新月社+現(xiàn)代詩派）“純詩”（臧克家）踏實表現(xiàn)現(xiàn)實人生現(xiàn)實主義詩派后期新月派現(xiàn)代派中國詩歌會詩歌類型臧克家三大流派戴望舒卞之琳何其芳政治抒情詩前驅：殷夫，左聯(lián)五烈士之一。注重真情實感的再現(xiàn)。發(fā)起人：黃浦芳（蒲風），穆木天（從創(chuàng)造社走向左聯(lián)，陳方竟研究的好），楊騷，森堡（任鈞）刊物：《新詩歌》創(chuàng)作綱領：“我們要抓住現(xiàn)實，歌唱新世紀的意識”要使“詩歌成為大眾歌調”，詩人“自己也成為大眾的一個”創(chuàng)作的直接導向是“詩的意識形態(tài)化”與“詩與詩人的大眾化”內(nèi)容與特點：，從事反帝反封建斗爭。影響：擴大了詩歌的表現(xiàn)領域；表現(xiàn)了強烈的理想主義與英雄主義色彩；剛健，粗獷，壯闊的力的美。直接描摹的手法，詩歌語言樸實通俗。（商籟體）后期新月派異于前期的兩個方向的新變：一是向內(nèi)朝著更加隱幽的精神領域的開掘，更加“純我”顯示了與世界現(xiàn)代主義思潮的合流。我們絕不堅持非格律不可的論調。發(fā)展：1934年，卞之琳在北平編《水星》文藝雜志，1936年，戴望舒主編《新詩》雜志，把現(xiàn)代派詩推向高潮。（雜體的象征派）的形式，古典派的內(nèi)容。個性意識，時代內(nèi)容，藝術形象和藝術形式完美結合臧克家（出自新月詩派之門又兼收各派之長）代表作：《烙印》（第一本詩集）《老馬》《罪惡的黑手》 特點：，凝練集中，在冷靜，客觀的描述中蘊含強烈的感情。“苦吟詩人” 附：臧克家的人生態(tài)度是“堅忍主義”他的作品是有節(jié)制的感情經(jīng)過藝術的過濾。浙江杭州人。前期多寫愛情苦悶和個人憂郁，后期格調由前期的幽玄轉向明朗雄健。戴望舒詩歌的特點：。簡介：江蘇人，作品有詩集《三秋草》《魚目集》《漢園集》（因此與何其芳，李廣田并稱為漢園三詩人）《十年詩草》等。詩人把哲理的思考完全融化在象征性的意象之中，隱藏在抒情整體構造的深處。尤其是音頓，音韻和體式。附：在知性與感性的結合上，他開辟了以冷靜的哲理思考為特征的現(xiàn)代智慧詩，使內(nèi)蘊意義無限延伸，表達出現(xiàn)代人復雜敏銳的感情，形成了個人獨特的風格。融會傳統(tǒng)的意境與西方的戲劇性處境，化合傳統(tǒng)的含蓄與西方的暗示，尤其是“常傾向于寫戲劇性處境，作戲劇性獨白或對話，甚至進行小說化”4.“復調”模式多種聲音多種內(nèi)涵。卞之琳詩歌的特點：，多寫下層生活，曲折反映社會現(xiàn)實。卞之琳（學院派詩人）——上承新月，中出現(xiàn)代，下啟九月?！对兆８！肥亲兓臉酥?。具有多義性，這有由新月派向現(xiàn)代派過渡的傾向。以短促，跳躍的詩行和變形的意象傳達急促而緊張的時代節(jié)奏和自己內(nèi)心的熱情與騷動。冷峻中帶有熱情的筆觸。（藝術探索上表現(xiàn)出強烈的現(xiàn)代意識和對于民族藝術傳統(tǒng)的向心力，表現(xiàn)手法上運用隱喻，象征，通感等手法實現(xiàn)情緒的意象化，詩體形式上，創(chuàng)造了具有散文美的自由詩體）詩的散文化：早期白話詩：“非詩化”——平民化現(xiàn)代詩派：“純詩”觀念——貴族化 附：中國現(xiàn)代派詩歌與中國傳統(tǒng)詩歌主流聯(lián)系：主客體交融的“意象”；意象原型的選用；意象疊加的詩的組合方式；感傷情調。藝術特征：，是“現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒（都市懷鄉(xiāng)病），用現(xiàn)代的辭藻（并非不要文言，而是合乎現(xiàn)代情緒的字）排列成的現(xiàn)代的詩行”“純詩的藝術觀”。3.“詩感”發(fā)生了變化，從單純的信仰“流入懷疑的頹廢”（徐志摩）附：后期新月派的典型詩感與詩緒：“幻滅的空虛感，迷茫的感傷情緒”抒情方式：暗示與象征現(xiàn)代詩派時間：1932年，施蟄存創(chuàng)辦《現(xiàn)代》，1933年，施蟄存寫文章，定義了什么是現(xiàn)代詩，即定義了什么是現(xiàn)代主義的詩。后期新月派與
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