【正文】 刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風(fēng)中鮮血淋淋……馬致遠就是以這樣一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內(nèi)蘊，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內(nèi)心世界，給人以震撼人心的藝術(shù)感受。他與_______、_______、_______被稱為“雜劇四大家”?！?．對這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．這首曲的題目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。5．對這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢．前三句十八個字，寫了九種景物，有靜有動、有聲有色，而加在名詞前的定語則體現(xiàn)了詩人對那些景物的獨特感受。D．這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富的意象；人與物結(jié)合，情與景交融，有一種動人心魄的力量。景物是背景，人是主體。秋士易感，是中國文壇古老的傳統(tǒng)。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人?！氨淙~于勁秋”，秋天景色本來就易于觸發(fā)愁思，加以時值黃昏，人在旅途，就因見而感，因感而思，有思而作。本篇藝術(shù)上的一個顯著特點是化景為情，情從景出。第五篇：天凈沙秋思的古詩賞析《天凈沙這支曲以斷腸人觸景生情組成。古道西風(fēng)瘦馬，詩人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的情境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。天凈沙秋思的古詩賞析2整體賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達出旅人凄苦的心境。情境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。但同時又是其情感載體，乃心中物。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。茅舍映荻花。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。秋思》純樸、自然、精練。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。馬致遠這首小令也是如此。盡管它是元曲（曲體），但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。一棵蒼老古槐被一根根枯萎的樹藤纏繞著，沒有多余的枝椏。偏僻的山村，一條小徑隱藏在蒙蒙夜色中，從一扇柴門前繞過，又在一個拐彎處消失。那落日的余暉漸漸地被天邊的那抹烏黑給吞噬了。誰，是誰暗淡了天空，暗淡了季節(jié)，暗淡了每一顆疲憊的心靈？。慢慢地，半月開始爬出來，睜著惺忪的目光，把一個孤單的身影投射在路上，形影孤憐。羈旅已久的游子在秋風(fēng)中露出一雙迷茫的眼眸，歲月的風(fēng)霜寫滿了蒼老的雙頰，瘦小的身子，裹在單薄的衣衫里。一道窄小而破舊的小橋，不知承載過多少游子的腳步，橋下那潺潺的流水緩緩流去，像時間一般，轉(zhuǎn)眼間，多少年又過去了。秋思》改寫400字水無聲，風(fēng)無語，人也不言。通過以上分析可以看出，《天凈沙宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。在詞句的錘煉上，馬致遠充分展現(xiàn)了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。”也有六個意象與馬曲相同。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調(diào)。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的情境。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又展現(xiàn)出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡而意豐。本篇亦似《商山早行》，三句十八字共九個名詞，亦無一虛詞，九種不同景物極和諧地組織在秋天夕陽之下，而秋天的旅思羈愁則通過景物自然呈現(xiàn)，能使人聯(lián)想無窮。因而成為一直傳唱的典范作品。賞析本篇是元人小令的名作，被稱為“秋思之祖”（周德清《中原音韻。西風(fēng)：寒冷、蕭