【正文】 致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙夕陽西下，竹籬茅舍人家?！逼渲杏辛鶄€意象出現(xiàn)在馬曲之中。董解元《西廂記》中有一曲《賞花時》：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥這也是意象有序性之表現(xiàn)之一。由于中間插入“西風(fēng)”寫觸感，變換描寫角度，因而增加意象之跳躍感，但這種跳躍仍是局部之，不超出秋景之范圍。有人稱馬致遠(yuǎn)之這首《天凈沙而這些物象能夠傳達(dá)作者之內(nèi)心情感，情與景之結(jié)合，便使作品中意象之情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。與意象之繁復(fù)性并存之是意象表意之單一性。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多之意象來表情達(dá)意。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成一種動人之藝術(shù)境界?！瘪R致遠(yuǎn)這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥糁锷刑N(yùn)含著無限凄涼悲苦之情調(diào)。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境之關(guān)鍵。這首被贊為秋思之祖之成功曲作，從多方面體現(xiàn)中國古典詩歌之藝術(shù)特征。小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。瘦馬：瘦骨如柴之馬。⑶人家：農(nóng)家。又名“塞上秋”。古詩天凈沙秋思之賞析天凈沙⑴秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作之一首小令。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼之背景上，從中透出令人哀愁之情調(diào)，下面是古詩天凈沙秋思之賞析，請參考！抒發(fā)一個飄零天涯之游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊之凄苦愁楚之情。秋思枯藤老樹昏鴉⑵，小橋流水人家⑶，古道西風(fēng)瘦馬⑷。⑵枯藤：枯萎之枝蔓。此句寫出詩人對溫馨之家庭之渴望。⑸斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)之人，此處指漂泊天涯、極度憂傷之旅人。在古老荒涼之道路上，秋風(fēng)蕭瑟，一匹疲憊之瘦馬馱著游子前行。一、以景托情，寓情于景，在景情之交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦之意境。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實(shí)不可離。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點(diǎn)睛之妙，使前四句所描之景成為人活動之環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感之觸發(fā)物。二、使用眾多密集之意象來表達(dá)作者之羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁之詩情。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。在同一作品之中，不同之意象之地位比較均衡，并無刻意突出之個體，其情感指向趨于一致，即眾多之意象往往共同傳達(dá)著作者之同一情感基調(diào)。眾多之意象被作者之同一情感之線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整之圖畫。秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定之順序來。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲之大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空之場面。三、善于加工提煉，用極其簡練之白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。秋思》時受到董曲之影響和啟發(fā)，這是無疑之，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己之生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行重新創(chuàng)作。在詞句之錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示他之才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物之關(guān)系以及它們各自之動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間之組織排列順序以及自己之生活經(jīng)驗(yàn)去把握。四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式，來抒發(fā)羈旅游子之悲苦情懷，使個人之情感獲得普遍之社會意義。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍之審美體驗(yàn)形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。通過以上分析可以看出，《天凈沙秋思》古詩賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。但同時又是其情感載體，乃心中物。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點(diǎn)，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴(kuò)大，步步拓開。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。揚(yáng)舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。隱隱平林噪曉鴉。十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙在景物的選擇上，他為了突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。這種奇妙的用字法，實(shí)在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗(yàn)，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。下面是小編整理的《天凈沙秋思》賞析。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。注釋⑴枯藤：枯萎的枝蔓。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。⑷斷腸人：形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人，此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。秋思》歷來被人們推為小令中出類拔萃的杰作，被譽(yù)為“秋思之祖”，幾百年來，它以其“深得唐人絕句妙境”（王國維《人間詞話》）的藝術(shù)魅力而膾炙人口，久誦不衰?！睂@一斷言是否過于絕對我們姑且不論，但用來觀照這首小令卻是非常恰切的。這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝Α⑷藘簹w家的團(tuán)圓時刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時此