天凈沙秋思譯文(文件)
【正文】 是小編整理的關(guān)于馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思譯文，歡迎閱讀。注釋⑴天凈沙：曲牌名，屬越調(diào)?；瑁喊?。西風(fēng)：寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。譯文枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。創(chuàng)作背景馬致遠(yuǎn)年輕時熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策，因而一直未能的志。賞析這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一“秋”字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準(zhǔn)確傳達(dá)出旅人凄苦的心境。意境是中國古典詩歌美學(xué)中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一?！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也。但同時又是其情感載體，乃心中物。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。如果沒有這些意象，這首曲也就不復(fù)存在了。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生的力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習(xí)慣。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列；古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直”。茅舍映荻花。一帶山如畫，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。秋思》純樸、自然、精練。他刪了一些雖然很美，但與表達(dá)的情感不合的景物。馬曲用字之簡練已達(dá)到不能再減的程度，用最少的文字來表達(dá)豐富的情感，這正是《天凈沙宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學(xué)先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般，“僚僳兮（凄涼），若在遠(yuǎn)行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。盡管它是元曲（曲體），但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。下面是小編整理收集的賞析天凈沙秋思，歡迎閱讀參考！原文枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。二、賞析：它運用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置于特定的氛圍中，使主觀感情和客觀環(huán)境達(dá)到了高度的統(tǒng)一?！靶蛄魉思摇保枥L了一幅安寧、和諧的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使圖景帶上悲涼的氣氛。作者寄情于物表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬”正是詩人當(dāng)時自己的真實寫照，他長期奔波與勞累已不言而喻了?！翱萏倮蠘浠桫f。凄寒的夜色里，只有斷腸人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方?！咀g文】天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。秋思》是元曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的一首小令。通過以上分析可以看出，《天凈沙宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密聯(lián)系在一起。四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲的普遍的社會意義。在詞句的錘煉上，馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作?！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。又有元代無名氏小令《醉中天》（見《樂府新聲》）：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。在同一作品之中，不同的意象的位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。馬致遠(yuǎn)此曲明顯體現(xiàn)出這一特色。二、使用眾多密集的意象來表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。清王夫之《姜齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。于是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天凈沙在古老荒涼的道路上，秋風(fēng)
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