對(duì)中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)中“意境”的思考畢業(yè)論文(文件)
【正文】 源泉，可以說(shuō)藝術(shù)家對(duì)大自然美的感悟和對(duì)色彩的表現(xiàn)是油畫(huà)作品的視覺(jué)交流語(yǔ)言，它能引起人們的想象和遐思，色彩運(yùn)用得當(dāng)可以帶給人以美的享受，色彩對(duì)于畫(huà)面的是非常重 要的一方面。通過(guò)色調(diào)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的意境是油畫(huà)作品最重要的特性，不同的色調(diào)可能喚起觀賞者不同的心理感受，如紅色調(diào)能讓人感受到昂揚(yáng)積極，心情澎湃；綠色調(diào)能使人心里平靜，感到生機(jī)；藍(lán)色調(diào)則讓人有清新雅致的感覺(jué)。但這正是中西結(jié)合的一個(gè)絕好切入點(diǎn)，運(yùn)用好筆觸的感覺(jué)可以更好地表現(xiàn)中國(guó)意境效果。 三、當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)面臨的問(wèn)題 在中國(guó)文化這片特殊的土壤里，中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的意境式表現(xiàn)說(shuō)白了不過(guò)是中西文化藝術(shù)的融合。這樣導(dǎo)致許多在畫(huà)面上感受不出作者意圖的觀賞者產(chǎn)生歧義，進(jìn)而令創(chuàng)作者飽受爭(zhēng)議。否則非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自獨(dú)特風(fēng)格”。 作為新生 的一代， 意境油畫(huà) 即可繼承父本和母本的所有優(yōu)點(diǎn)，也 有 可能繼承父本和母本的所有缺點(diǎn)。 四、結(jié) 語(yǔ) “意境”影響下的風(fēng)景油畫(huà)作品如今越來(lái)越走入國(guó)人的視野，伴隨著吳冠中、趙無(wú) 極等一代先輩的推動(dòng)，中國(guó)文化影響下的油畫(huà)發(fā)展也走進(jìn)國(guó)際舞臺(tái)，雖然有很多人把它當(dāng)做一種抽象的、邊緣化的藝術(shù)形式。 油畫(huà)這一外來(lái)畫(huà)種，自從踏上中國(guó)這片古老的土地，就注定它要和中國(guó)文化精神發(fā)生交融。 本論文設(shè)計(jì)在 劉 卓 老師的悉心指導(dǎo)和嚴(yán)格要求下業(yè)已完成，從課題選擇到具體的寫作過(guò)程，論文初稿與定稿無(wú)不凝聚著老師的心血和汗水，在我的畢業(yè)設(shè)計(jì)期間， 劉老師為我提供了種種專業(yè)知識(shí)上的指導(dǎo)和一些富于創(chuàng)造性的建議，劉 老師一絲不茍的作風(fēng)，嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的態(tài)度使我深受感動(dòng)，沒(méi)有這樣的幫助和關(guān)懷和熏陶，我不會(huì)這么順利的完成畢業(yè)設(shè)計(jì)。 我還要感謝同組的各位同學(xué)以及我的各位室友，在畢業(yè)設(shè)計(jì)的這段時(shí)間里，你們給了我很多的啟發(fā)，提出了很多寶貴的意見(jiàn)，對(duì)于你們幫助和支持，在此我表示深深地感謝！ 。不積跬步何以至千里，各位任課老師認(rèn)真負(fù)責(zé)，在他們的悉心幫 助和支持下，我能夠很好的掌握和運(yùn)用專業(yè)知識(shí)，并在設(shè)計(jì)中得以體現(xiàn)，順利完成畢業(yè)論文。在畫(huà)面中不僅能看到傳統(tǒng)繪畫(huà)的用筆和色彩，還讓觀賞者感受到某種意境，這為中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展提供了廣闊的前景。我們應(yīng)對(duì)油畫(huà)民族化的探索充滿信心和希望。在初始階段可能 有 成千上萬(wàn)的藝術(shù)品只能作為一種嘗試和半成品被淘汰?！彼麄兊谋扔鞫佳灾衫?，但我更喜歡吳冠中先生說(shuō)的：“我曾將中、西方杰出 的繪畫(huà)作品比作啞巴夫妻，雖語(yǔ)言有阻，卻深深相愛(ài)。潘天壽說(shuō)：“東西兩大系統(tǒng)的繪畫(huà)，各有自己的最高成就。一方面最初學(xué)習(xí)中西洋老師也不會(huì)是一個(gè)模式風(fēng)格，相反是各具個(gè)性的；另一方面學(xué)生自己的藝術(shù)修養(yǎng)和性格愛(ài)好各不相同，自然學(xué)習(xí)的結(jié)果也不會(huì)相同。筆觸運(yùn)用得當(dāng)，往往能產(chǎn)生意想不到的效果，盡管有時(shí)用筆的方法是無(wú)意識(shí)的。 （四）用筆方法的直接切 入 中國(guó)繪畫(huà)最最講究的就是每一筆的運(yùn)用，好的繪畫(huà)往往如同一首精妙的詩(shī)句一樣言簡(jiǎn)意賅，意味深長(zhǎng)。我國(guó)古代的風(fēng)景畫(huà)一直是崇尚清新自然，樸素優(yōu)雅的意境。這使得畫(huà)面的形式感加強(qiáng)了，把海邊小城的地域特色表現(xiàn)的淋漓盡致，畫(huà)面也突顯出這些殖民時(shí)代的建筑物給一個(gè)現(xiàn)代的人所造成的壓抑，整幅畫(huà)取得了很好的意境。沒(méi)有構(gòu)圖的作品談不上意境，有了構(gòu)圖卻沒(méi)有意境的作品卻不能表達(dá)作者的思想，那構(gòu)圖也就沒(méi)有什么意義了。 （二） 構(gòu)圖與意境的統(tǒng)一 前文已經(jīng)提到過(guò)，構(gòu)圖得當(dāng)可產(chǎn)生意境之美。這種題材不取來(lái)應(yīng)用實(shí)在是一種浪費(fèi)。 圖二 4 圖 三 二、意境在創(chuàng)作中的切入 （一） 創(chuàng)作題材的選擇 自然，中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景在發(fā)展過(guò)程中始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)中國(guó)山水畫(huà)這條主線，中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景是在堅(jiān)持以中國(guó)意境為基調(diào)的基礎(chǔ)上對(duì)西方油畫(huà)材料以及 油畫(huà)技法的學(xué)習(xí)。用筆觸來(lái)表達(dá)畫(huà)面意境之美的畫(huà)家古今中外可謂數(shù)不勝數(shù)，后印象派畫(huà)家梵高是運(yùn)用筆觸表現(xiàn) 意境的大師。 色彩之境。 成 我認(rèn)為油畫(huà)風(fēng)景中 意境 營(yíng)造 的具體方式無(wú)外乎有如下幾種： 布局之法。短長(zhǎng)相輔，世界新藝術(shù)之產(chǎn)生，正在目前。 3 （二） 意境的運(yùn)
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