【正文】 送”“動(dòng)”二字化無形為有形，變無情為有情，讓客觀景物染上了主觀色彩（融情于景），（ 2分）突出了游子漂泊流浪、孤單寂寞的凄涼之感。 首句從聽覺印象著筆，用“蕭蕭”像梧桐落葉之聲，加上“寒”字，顯示秋深的季節(jié)特征?！皠?dòng)客情”三字是以上景物鋪陳和氣氛營造之后的水到渠成之筆。 第三句“知有兒童挑促織”，通過一個(gè)“知”字，宕出新的境界。此句寫心理活動(dòng)。只有不眠之人才能觀察到夜幕下這特有的場景。 10．①首句寫斜陽映照下的溪山。（一點(diǎn)一分，寫出四點(diǎn)得 5分） 11．（準(zhǔn)確概括景的特征 2分，準(zhǔn)確分析詞人在景物上寄托的情感 2分，分析如何做到情景交融，表達(dá)流暢 2分）。（ 2分） 示例二：“出墻紅杏花”句，深院高墻，關(guān)不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態(tài)，硬是從高高的圍墻上探出頭來，寫出了春天的勃勃生機(jī)，意味雋永?！叭娏d飛”是實(shí)語，而著一“猶”字，便化實(shí)為虛了，這里虛實(shí)結(jié)合，傳達(dá)出詞人細(xì)膩 的情思。次句“樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起”，補(bǔ)足上文，進(jìn)一步寫溪中景色。再添上“鴛鴦起”一筆，整個(gè)畫面就充滿了盎 然生趣。深院高墻，關(guān)不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態(tài)，硬是從高高的圍墻上探出頭來?！霸缤怼币辉~，并非指時(shí)間的早和晚。據(jù)《宋史‘“這期間，曾布告別家人，游宦外，可能連續(xù)三年?！比娏d飛“是實(shí)語，而著一”猶“字，便化實(shí)為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流于言外。 ③虛實(shí)結(jié)合，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句屬虛寫，寫詩人想象韓十四坐船過黃牛峽的情景；“白馬江寒樹影稀”句屬實(shí)寫，寫詩人在江邊送別韓十四的情景。（ 每點(diǎn) 1分） 詩歌鑒賞： 這首七律，寫于唐肅宗上元二年（ 761）深秋，其時(shí)杜甫在成都。 詩發(fā)端即自不凡，蒼勁中蘊(yùn)有一股郁抑之氣。安史之亂使社會(huì)遭到極大破壞，開元盛世一去不復(fù)返了。送友人探親，不由勾起詩人對(duì)自己骨肉同胞的懷念。所以詩人用了一個(gè)搖曳生姿的探問句，表 示對(duì)韓十四此行的關(guān)切，感情十分真摯。五、六兩句，描寫分手時(shí)詩人的遐想和悵惘。水聲回響不絕，韓十四坐的船也就越走越遠(yuǎn)，詩人的離情別緒，也被 曲曲彎彎牽引得沒完沒了。只是江上的暮靄漸濃，一陣陣寒風(fēng)吹來，砭人肌骨。別緒隨船而去，道出綿綿情意；突然收回，景象更覺悵然。 “ 此別 ” ，總括前面離別的情景： “ 各 ” 字，又雙綰行者、留 者，也起到收束全詩的作用。 “ 猶恐 ” 二字，用得很好，隱隱露出詩人對(duì)未來的耽憂，與 “ 嘆息人間萬事非 ” 前后呼應(yīng)，倍覺意味深長。（ 2分） （ 1）詞牌“杵聲齊（古搗練子）”即暗示本詞是寫搗練制衣的婦女的，從“征衣”可以看出她是在為征夫做衣服。再推進(jìn)一層，寫戍人所在之地更遠(yuǎn)，（ 1分）把思婦的傷離懷遠(yuǎn)之情表現(xiàn)得更加曲折、深入。這兩句先寫玉關(guān)之遠(yuǎn)，再翻進(jìn)一層，寫戍人所在地之遠(yuǎn)，從而使上、下句間有起伏轉(zhuǎn)折之致，而且，每轉(zhuǎn)愈深，把這一家庭悲劇顯示得更其可悲，把悲劇中女主角的傷離懷遠(yuǎn)之情表現(xiàn)得更深更曲。從“砧面瑩”的“瑩”字，可以想見，作為一位征人的妻室，搗 練帛 ， 作征衣，早已是她的繁重的家務(wù)勞動(dòng)的一部分，日復(fù)一日，年復(fù)一年，以至那面砧石已經(jīng)被磨得如此光瑩平滑。 結(jié)末兩句與“搗就征衣”句緊相承接，從戍人的角度進(jìn)一步加重了這幕悲劇的份量。這兩句先寫玉關(guān)之遠(yuǎn)，再推進(jìn)一層，寫戍人所地之遠(yuǎn)，從而使上、下句間有起伏轉(zhuǎn)折之致，而且，每轉(zhuǎn)愈深，把這一家庭悲劇顯示得更其可悲，把悲劇中女主角的傷離懷遠(yuǎn)之情表現(xiàn)得更深更曲。 （ 6分） （ 1）可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉《愛蓮說》 （ 2）余則缊袍敝衣處其間《送東陽馬生序》 （ 3） 窈窕淑女《關(guān)雎》 （ 4）欲辨已忘言《飲酒（其五）》 （ 5）得不焚 ，殆有神護(hù)。 C舞文弄墨：指玩弄文字技巧或者歪曲法律條文作弊。； B洋洋灑灑：形容說話或?qū)懳恼拢潘汲渑?，連綿不斷。 D南轅北轍：比喻一個(gè)人的行動(dòng)和目的正好相反，語境指浪潮與聯(lián)想運(yùn)作模式截然相反，不是同一人的行動(dòng)和目的正好相反。 2作文參考 立意： ； ，激發(fā)創(chuàng)新思維才有最好決策； ，不獨(dú)斷專行才有最好決策； 。 C項(xiàng)應(yīng)將 仿造 改為 制造 或?qū)?偽劣 改為 名牌 。 C “卓爾不群”是指優(yōu)秀卓越，超出常人。 —— 學(xué)案變形題）） 18．答案： B（ A項(xiàng) “ 朝不慮夕 ” 意思是早晨不能知道晚上會(huì)變成什么 樣子或發(fā)生什么情況，形容形 勢危急，難以預(yù)料。古文背背佳７６頁 （ 6） 一日，大母過余曰： “ 吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？ ” 《項(xiàng)脊軒志》 過：看望、訪問 .古文背背佳 80頁 17．答案： A（撲朔迷離：形容事情錯(cuò)綜復(fù)雜，難以辨別清楚，用在句中合乎語境。這樣一個(gè)最凄慘、最殘酷而又可能出現(xiàn)的悲劇結(jié)局，正是長期籠罩她心頭的一片陰影、不敢去觸動(dòng)而又時(shí)時(shí)顫抖的一根心弦，也正是她題寄這包征衣時(shí)淚墨難分的一個(gè)最痛楚的原因。班超傳》）及李白詩“玉關(guān)殊未入”（《塞下曲六首》之五）之意。下面“搗就征衣淚墨題”一句，道破題旨，點(diǎn)明其搗練制衣的目的是寄與遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫，而題寫姓名、附寄家書之際，一想到丈夫遠(yuǎn)萬里外，歸期渺茫，生死難卜， 今世今生 ， 相見無日 ，不禁愁腸千轉(zhuǎn)，淚隨墨下。詞中從 怨女 的角度，反映了 封建兵役 制下外有征夫，內(nèi)有怨女的 悲劇 。歐陽修的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”運(yùn)用了翻進(jìn)一 層的寫法，不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的心靈對(duì)自己的追蹤。（ 2分） 1答案：都采用了層層深入（翻進(jìn)一層）的寫法。詩人筆力蒼勁，伸縮自如，包容國難民憂，個(gè)人遭際，離情別緒深沉委婉，可謂送別詩中的上乘之作。韓十四與杜甫可能是同鄉(xiāng)，詩人盼望有一天能和他在故鄉(xiāng)重逢。 尾聯(lián)更是余音裊裊，耐人咀嚼。一種孤獨(dú)感驀然向詩人襲來。所謂以靜襯動(dòng)，寫得實(shí)在傳神。韓十四走的主要是長江水路，宜昌西面的黃牛峽是必經(jīng)之乘地。這一聯(lián)是前后相生的流水對(duì)，從自己的 “ 無家尋弟妹 ” ，引出對(duì)方的“ 何處訪庭闈 ” ，賓主分明，寄慨遙深，有一氣流貫之妙。相形之下，韓十四似乎幸運(yùn)得多了。 “ 萬事非 ” 三字，包容著多么巨大的世上滄桑，概括了多少辛酸的人間悲劇，表現(xiàn)出詩人何等深厚的憂國憂民的思想感情。這就從側(cè)面扣住題意 “ 覲省 ” ，并且點(diǎn)示出背景。江東（長江 下游）一帶雖未遭受兵禍，但九月間江淮大饑，再加上統(tǒng)治者嚴(yán)加盤剝，于是暴動(dòng)四起，餓殍塞途。（答對(duì)其中三點(diǎn)即可。 1答案①以靜襯動(dòng)，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句以峽岸的靜襯托江水的洶涌，表現(xiàn)了對(duì)友人行程艱難的憂慮。結(jié)尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。陸游《老學(xué)庵筆記》卷七也說：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復(fù)還慶州，往來潼關(guān)?！逼淞x猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江云，早晚是西樓望處”。 詞的下片，轉(zhuǎn)入抒情，但仍未脫“溪”字。至此，上面所說的樓臺(tái)原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。上句專寫靜景，下句則動(dòng)中有靜。全詞緊緊圍繞一個(gè)“溪”字構(gòu)圖設(shè)色，表情達(dá)意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。 示例三：詞人時(shí)常徜徉溪邊，見三年（多年）柳絮紛飛，很容易會(huì)回憶折柳贈(zèng)別的情景。 (2分 )“鴛鴦”本夫妻鳥，見其飛起， 自然引起懷遠(yuǎn)離思，想念三年未歸的離人。 ③第 6兩句寫詞人徜徉溪邊長堤。 全詩，繪聲繪 色層次分明，繞有畫意。漆黑的夜幕把燈光反襯得格外明亮，此時(shí)夜已深沉。促織