琵琶行-(1)(文件)
【正文】 其感情仍在擴散，一直滲入被秋月照亮的江心，又仿佛江心秋月也在為音樂中的感情所打動。詩歌中的風物成了溢滿感情的意象，疊加在一起，使 《 琵琶行 》整個詩境恍若沉浸在潯陽江頭那一派憂郁的月光里，凄美哀人。 強烈的抒情氣氛貫徹始終，詩歌所敘之事本身飽含感情成分，而景色的渲染，情節(jié)的描述，人物的自白，又都滲透著感情，使詩歌的故事性和抒情性融合無間。 琵琶行并序 典型形象 “千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面” 琵琶女是一個才貌雙全，但在封建社會中被摧殘、被侮辱的歌女形象。 琵琶行并序 典型樂聲 “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語” 次句描寫音樂的詩句堪稱絕唱。詩人所創(chuàng)造的這個畫面，有著及其感人的藝術(shù)魅力。 琵琶行并序 “同是天涯淪落人，相逢何必曾相識” 這是千古傳誦的名句。 典型感情 琵琶行并序 相關(guān)鏈接 琵琶行并序 韓愈 《 聽穎師彈琴 》 昵昵兒女語，恩怨相爾汝。 嗟余有兩耳，未省聽絲篁。 情緒大起大落，忽婉轉(zhuǎn)，忽雄奇。 江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。 夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。 琵琶行并序 再見 。 這首詩的最大特點是想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。 十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。其為音樂藝術(shù)，信可如此，而今日之琴曲，惟 《 廣陵散 》 可當之。 推手遽止之，濕衣淚滂滂。 喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。詩人把對琵琶女的深摯同情、對自己被貶的滿腔幽怨以及對冷酷現(xiàn)實的強烈不滿完全融合在一起了。在特定的場合下，樂曲的暫時休止比連續(xù)不斷的演奏更能觸動人們的心弦，更易讓人受到感染。 琵琶行并序 典型氛圍 “東船西舫悄無言，唯見江心秋月白” 用悄寂無聲的環(huán)境來襯托演奏的效果，樂聲已停，然而余音饒梁，經(jīng)久不息，人們還久久沉醉在音樂創(chuàng)造的氛圍中。 但是詩人筆下的琵琶女沒有認識到昔日賣笑承歡、醉生夢死的生活是一種被摧殘的痛苦生涯，相反還抱著炫耀、追戀、惋惜的態(tài)度。 人物的舉止神態(tài)，通過細節(jié)描寫，把內(nèi)心活動也細致入微地表現(xiàn)了出來。 這是一篇敘事詩，從作者江頭送客聞琵琶聲、尋聲邀彈者相見寫起，接著寫琵琶女演奏、傾訴身世，最后寫作者觸發(fā)遷謫之感而收束全篇，層次分明，結(jié)構(gòu)緊密。 另外如 “ 繞船明月江水寒 ” ，寫琵琶女獨守空船時的環(huán)境，渲染了琵琶女冷落凄涼的心情； “ 黃蘆苦竹繞宅生 ” ，寫詩人的生活環(huán)境，渲染詩人被貶后的孤寂悲涼。茫茫江水，溶溶月色，無不彌散著詩人的離愁別緒，仿佛詩人的心情融化其中，與自然風物有了感應。 琵琶行并序 詩歌往往少不了風物的描寫，同樣，本詩歌前后貫穿了幾處風物描寫的文字。 琵琶行并序 詩的前半部分寫樂事，是否與琵琶女的苦身世矛盾？這樣寫有什么作用？ 不矛盾 起對比反襯作用 年輕美貌 ——年長色衰 門庭若市 ——孤守空船 夕日歡笑 ——今日辛酸 夜夢往事 ——孤寂傷感 琵琶行并序 第一次 暗寫 夜送客忽聞琵琶聲 主人忘歸客不發(fā) 琵琶女演奏琵琶曲 琵琶女敘說苦身世 詩人自訴遷謫意 琵琶女促弦又一曲 江州白司馬青衫濕 第二次 明寫 第三次 明寫 同是天涯淪落人(主旨) 理清思路 —琵琶女三次演奏 (詳寫 ) (略寫 ) (側(cè)面烘托琴技 ) 運用比喻 側(cè)面襯托 (側(cè)面烘托琴技 ) 琵琶行并序 “同是天涯淪落人”，作者與琵琶女的相似之處有哪些？ 一個“本是京城女”，一個“去年辭帝京”，都是從京都長安來到遙遠偏僻的江州。 ” 琵琶女憤激幽怨的曲調(diào)本引發(fā)詩人情感的共鳴，在聽了琵琶女的苦楚身世的傾訴后，更是激起詩人深深的憐憫。 ） 琵琶行并序 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 （對琵琶女的贊揚與請求。 （著重表現(xiàn)詩人謫居江州后的凄涼生活和郁悶心情，先說無音樂，再說聽慣了傷感的啼鳴和山歌與村笛之難聽。住近溢江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識？ （寫出了自己與琵琶女之間身世的共同點。 琵琶行并序 （第二層 : 琵琶女自敘身世的話，敘說前后兩個階段的不同遭遇。商人重利輕別離，前月 浮梁 （地名） 買茶去。 鈿頭銀篦 （鑲著金花的銀釵） 擊節(jié) （打拍子） 碎，血色羅裙翻酒污。 ） 琵琶行并序 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。 ） 第三層 : 聽眾的反映。 “ 秋月白 ” ，把動態(tài)的音樂凝固在靜態(tài)的畫面里，曲終已經(jīng)收撥，樂聲已經(jīng)消逝，但人們的欣賞活動仍在繼續(xù)。 琵琶行并序 分析鑒賞 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。 琵琶行并序 名段欣賞 琵琶女的演奏過程分為幾個層次？
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