李清照前后期詞的對照(文件)
【正文】 原因。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，筆鋒又轉(zhuǎn)，恐怕雙溪春光明媚，撐船泛游也難遣自己的情愁。波瀾跌宕，吞吞吐吐，通過神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來。全詞寫的這個“愁”不是個人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時代之愁。染柳煙濃。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。這首詞則以汴京的元宵佳節(jié)作為回憶的聚焦點，如煙如夢的“中州盛日”和“如今”的艱難歲月互為對襯，極寫過去的繁華，反襯出如今的孤寂?？v觀李清照這個時期的詞作，《聲聲慢》是其晚期的代表作，它將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這次第，怎一個愁字了得!詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。詞人巧妙運用音樂性的語言來加強藝術(shù)的感染力。最后形容雨聲，又用“點點滴滴”四個疊字，在情意上纏綿婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆，聲調(diào)上有如大珠小珠落玉盤之妙，極具音樂之美。沈曾植《菌閣瑣談》就說 “易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也”。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。九萬里風(fēng)鵬正舉。作者創(chuàng)造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。在詞中，她把自己置身于廣袤無垠的太空，不顧“路長”“日暮”，在九萬里風(fēng)的推動下，泠然作海外行。對于一個封建社會受到壓抑、處于從屬地位的婦女，這種設(shè)想本身就充滿了豪氣，表現(xiàn)了李清照曠遠的胸襟。懷著敬仰的心情，再次縱覽李清照那少歷繁華，中經(jīng)喪亂，晚景凄涼的一生吧，她的成名，是歷史的造就，是上天的磨練，是煉獄的鑄就！國愁，家愁，情愁，她時而被夾在其間感受折磨，時而又被甩在一旁被迫冷靜思考。說明這時的她在飽經(jīng)風(fēng)霜后已經(jīng)成為了一個憂時傷世的知識女性。雖然詞中沒有出現(xiàn)象《烏江》詩的直語豪言，但我們能感受到李易安不遜須眉的那份颯爽豪氣，一個漂零無依的女詞人竟渴望借助萬里鵬風(fēng)把自己映入神仙般的奇異世界。這種愿望在她生活的現(xiàn)實生活中是不可能實現(xiàn)的，因此，她只有把它寄托于夢中虛無縹緲的神仙境界，在這境界中尋求出路。這的確是“穿天心，出地腑”的神來之筆。詞人以浪漫主義夢游方式，借助干夢境的描述，用馳騁豐富的想象，創(chuàng)造出一個幻想中的神話世界，設(shè)想與天帝問答傾訴隱衷，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，于柔媚中蘊含激昂豪邁氣勢，倜儻而有丈夫氣。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。這首詞就象一首急促的管弦演奏曲，漸入于凄楚幽咽之境，這與她早期中年的詞所表現(xiàn)出的柔和如流水般的情調(diào)截然不同。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發(fā)出的國愁家恨。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。濃重的故國舊家之思，給人以深深的感染，甚至引發(fā)了辛棄疾、劉辰翁等愛國詞人的由衷共鳴。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。如《永遇樂因為詞人從心理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動了。詞上片景中有情，緣情布景。進而未語淚先流，委婉含蓄?？耧L(fēng)掃百花，塵中有余香，一副凄慘衰敗之景。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流。此后，李清照命蹇多乖，流離奔波，歷盡艱辛，才到了杭州，誰想，竟又遭惡人中傷，嘗盡了人間的苦辛，心靈上經(jīng)受了極大的創(chuàng)痛。二、李清照晚期詞
研究報告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1