李清照前后期詞的對照-預(yù)覽頁
【正文】 瘦。徽宗靖國元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠結(jié)為伉儷，開始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣。怕郎猜道，奴面不如花面好。作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活，既是對丈夫的撒嬌，從中也透出她對自己美麗的自信。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這一事實(shí)充分說明了文學(xué)是最真實(shí)的一種藝術(shù)，絲毫都勉強(qiáng)不得。次日為九九重陽，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐。輕下筆，將女性脈脈柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫入微。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。上片以景為主，沒有明寫相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失，夫妻雙方都為相思所愁苦，因而有了“一種相思，兩處閑愁”，暗示夫妻倆的相愛之深?？傊?，李清照在四十五歲以前，她沉浸在愛情和事業(yè)的幸福之中，因此在她的作品中所描寫的是一個天真爛漫而又多愁善感的知識女性。而值此家國危難之時，李清照在輾轉(zhuǎn)逃亡中，經(jīng)營半生的藝術(shù)成果，在青州陷落和幾度江南兵亂中被焚遺搶劫殆盡；建炎三年（1129年），其夫趙明誠在建康突然病逝，在家亡國破之際，她流徙飄萍，而今孑然一身，孀寡無依，打擊之重是不言自明的。如：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。“風(fēng)住塵香花已盡”寫景，此景非常景。國破家亡，面對種種不幸，主人公無助無望，發(fā)出“事事休”的悲嘆。一個物化的 “愁”字，變精神為物質(zhì)，并賦予它重量，使人感覺更強(qiáng)烈。整首詞表現(xiàn)的感情是強(qiáng)烈而真摯的，它抒寫的是“愁情”，但詞人把無形的愁和有形的小舟聯(lián)系起來，使愁變成了具體生動的藝術(shù)形象，這愁也就具有了可感性。這首詞真實(shí)地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡、家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。吹梅笛怨，春意知幾許。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。其中“不如向，簾兒底下，聽人笑語”一句，語言看似通俗平淡，卻凝聚著詞人凄苦無告的深沉愁緒，國破家亡之恨，流離患難之苦，在對比、反襯中，表達(dá)得淋漓盡致。乍暖還寒時候，最難將息。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。開頭一連使用十四個疊字:“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，張端義《貴耳集》評為“公孫大娘舞劍器手”，這是贊美她技巧的純熟，尋覓是動作的敘述，冷清是氣氛的描寫，凄慘哀戚是情感的刻畫。加上整首詞句法長短不一，變化繁多，配合有四聲的抑揚(yáng)頓挫，使音樂性發(fā)揮到了極致，成為千古絕唱。這個評價指出了蘊(yùn)藏在李清照閨閣風(fēng)姿中的特殊氣質(zhì)，她的詞既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開朗特點(diǎn)。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。作者正是乘坐這艘“飛船”駛?cè)胩焐系纳裣墒澜纾艿健疤斓邸钡慕哟?。表露出詩人不滿人間的黑暗，憧憬天上的光明，尋求精神的歸宿，充分體現(xiàn)了她對自由的渴望，對光明的追求。這首詞具有闊大而又豪邁的氣度，既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁頓挫，并將二者巧妙地結(jié)合在一起，終于使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨(dú)具特色的詞篇。她的作品是真性情的流露，真生活的寫照，是主觀的抒情與真實(shí)生活相融合的結(jié)晶
研究報告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1