林散之書法藝術(shù)的用墨(文件)
【正文】 為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。圖3（圖4）書于1980年的“世無遺草真能隱，山有名花能不孤。（圖7）書于1978年的自作詩《論書八首》：“筆從曲處還求直，意到圓時更覺方，此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。作品挾風(fēng)帶雨，氣象萬千，具有音樂節(jié)奏和詩的韻律。而散者則大膽的將畫法移植于書法當(dāng)中，用墨濃淡相間，將濃隨枯，獨的人生，造就了林散之獨特的筆墨。一種年齡有一種年齡的色彩之戀，這就如同一個季節(jié)有一個季節(jié)的選擇一樣，每一種選擇會有不同的快樂，少年時學(xué)書追求墨色活潑，青年時學(xué)書追求墨色的熱烈，而后又將逐漸趨于含蓄、平淡。江上詩存》，黃賓虹》，河北教育出版社，2003年，第137頁。⑩ 陳振濂：《現(xiàn)代中國書法史》，河南美術(shù)出版社，1993年，第76頁。林散之》，河北教育出版社，2003年第一版。參考文獻： ⒈ 劉永明：《林散之書法選集》,廣陵書社，2002年第一版。林散之》，河北教育出版社，2003年，第98頁。 轉(zhuǎn)引⑤《書法研究》上海書畫出版社，總第121期，第3頁。注釋：① ②劉永明，林昌庚：《林散之書法選集》，廣陵書社，2002年。而散者則大膽地將畫法移植于書法當(dāng)中，用墨濃淡相間，將濃隨枯，增強了書作的節(jié)奏感，也取得了耐人尋味的藝術(shù)效果……”林散之于書法創(chuàng)作中的墨法革新，大膽的吸取前人成功的經(jīng)驗，并對黃賓虹的墨法作深入探索運用。⑩“現(xiàn)代書法，筆法，筆墨之壞，莫壞于林散之，林散之是一位破壞性的草書大師，……圖7圖8孤獨的人生，早就了林散之獨特的筆墨。通篇一氣呵成，幾無懈筆，由于林散之行書的連貫氣勢，不依靠表面的牽絲連帶來表現(xiàn)，因此，他必須在筆勢和字形呼應(yīng)上來解決，注意到字形上的上下承接，字與字之間通過大小，粗細，倚側(cè)，將力量和連貫氣勢由上而下，逐字導(dǎo)入。（圖5）書于1988年的“山花春世界 ，云水小神仙”上下聯(lián)的最末兩字，均有精彩動人的意外表現(xiàn)，正側(cè)翻轉(zhuǎn)筆鋒的，水墨交融，滲化洇散，枯濕合宜，有書的形質(zhì)，畫的意境，大大彌補了作品整體上的不足。他又專攻“渴墨”和“淡墨”，實現(xiàn)他孜孜以求的“燥裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)境界。筆法與墨法互為作用。寫到靈魂最深處，不知有我更無人。（圖1）60年代，他堅持在枯墨中寫出潤來，線條柔韌堅
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