【正文】 眾會很容易相信它是兩個不同地點。例如話劇《狗兒爺涅馨》，是利用光區(qū)的切換實現(xiàn)時空快速轉(zhuǎn)換的絕佳例證。表演中一般有以下幾種處理方式：舞臺上豎起門窗或墻壁等實物，實物局部或?qū)嵨锖唵未闷?。而用光區(qū)來表示房子的存在，似乎就成了萬全之策；亮的光區(qū)是存在的、有形的、可以說房子是有形的，然而墻壁是又不存在的，又是無形的，因而房子的存在既是有形的也是無形的，而這正應(yīng)了藝術(shù)之象“妙在似與不似之間”的至理名言。 折線 基本形 原色銳角 黃色直角 紅色鈍角 藍色 引自《康定斯基與抽象主義繪畫》光影 光影：用光造影，以影造型。（例如：表現(xiàn)遠景的幻燈影像，景片上的影像）也可以借影寄形，單獨表現(xiàn)戲劇情調(diào)氣氛，當(dāng)然，當(dāng)然，也可以隨意隱現(xiàn)，甚至可以疊化。 （主光軸與地面成為不同的夾角） 光近影大，光遠影小。 在相同的燈和成像幕之間，人物靠近屏幕影像小而實；反之，影像大而虛。陰影也是光的重要身造型手段之一它的功能主要有： 結(jié)構(gòu)陰影：揭示表面結(jié)構(gòu)，外部形態(tài)。光影造型的方法可分為兩種：直射投影：用點狀光源投影燈或聚光燈照射人物或景物，在屏幕、景片或臺上面上光強度高、影像清晰。發(fā)光源、物體、屏幕相互平行、并且貫穿于同一主軸，影像變形小。這種表現(xiàn)手法在我國始于五十年代。受到國外許多專家的好評。光束光束：運用聚光成束的燈具（PAR燈、成像聚光燈等）投光于舞臺空間。光束在舞臺演出中，可給寫實景增添生氣與活力，例如：林間晨曦的光束、“日落地平線”的光芒。在音樂、歌舞演出中，通過光束的閃動，可增強演唱的節(jié)奏氣氛。干冰煙霧低沉，可布滿臺面，WJ1煙霧劑和GY1固體煙霧劑，在舞臺空間中停留時間較長、較均勻。（光源在單位時間內(nèi)輻射可見光的總量，單位是流明）。運用不同形狀的光束做為舞臺美術(shù)的造型手段，是現(xiàn)代燈光設(shè)計的重要特征之一。PAR燈中等粗細(xì)的柱狀光束，令人想起陽光和春雨，常常讓人心情輕松，無限愜意。光束的空間組合與心理在演出空間中有意識地組合光束，使光束的空間構(gòu)圖本身具有一定語言能力，是光束運用中重要方法之一。空間中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺得錯綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開的魚網(wǎng)，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊列，往往令人痛快與淋漓；多點集中投射的光束如萬箭歸一，是力量的象征，經(jīng)常用來強調(diào)主題起到畫龍點睛的作用；一點多投的光束則又把力量散于空間，使人覺得輕松和舒展。它是舞臺燈光中最活躍，最有表現(xiàn)力的造型要素。 勞森說：“流動性是戲劇動作的一個重要特征”。他主張“活動與光的戲劇”。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀(jì)事》、中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。（在燈光操作管理上分為切光、突明突暗、漸蝗漸暗等）。 光的運動是由戲劇的特性決定的，而運動的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流動，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短現(xiàn)象。因而，戲劇燈光運動的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動本身。試想舞劇中如果沒有音樂，音樂劇中不要任何動作會是何種狀況？因而，燈光運動的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主，兼顧其它形式，使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。相互沖突，燈光就成了戲劇的敵人；而沒有對比，運動也會顯得索然寡味，如同嚼蠟。具體到戲劇燈光，運用對比主要是運用辨證的思維方式來對待光的運動，在中國畫中講的“計白當(dāng)黑”，傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”、“以靜制動”、“物極必反”等道理同樣適用于舞臺燈光。當(dāng)然，我們經(jīng)常用到另一種對比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對比。也正是因為這些無數(shù)的可變性，使舞臺上吃呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。下面是一組舞臺燈光造型的教學(xué)圖例，詳細(xì)地解讀不同光的造型，以及呈現(xiàn)的燈光效果。其光效易平淡。圖例——3逆光自舞臺逆方向投射的光。圖例——4頂光自舞臺上方投向舞臺中后區(qū)的光（懸掛于渡橋或吊桿上的數(shù)道頂排聚光、頂排泛光）。增強人物和景物的立體感，補充面光的照明。圖例——7追光自觀眾席后方或其它需用的方位，用追光投射的光。形成既有一般照明，又凸現(xiàn)重點的主次分明的畫面。在黑暗的背景襯托下，以右耳光橙紅光與右側(cè)方藍紫光形成對比。圖例——12光色組合運近似色組合投射是經(jīng)常運用的方式。圖例——14冷暖組合暖色和冷色組合使用。（如下圖所示）：垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光，并可消滅臺口兩角處布光的死角。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。靠臺口內(nèi)的燈應(yīng)投向演區(qū)，舞臺口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。如果面光角度過大時，會使演員的造型難看，形成長鼻影，高顴骨及黑眼窩。一般是面光投第一景區(qū)，第一頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。兩側(cè)不宜均等對待。近來采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。第六章 舞臺不同光位的燈具配置和運用一、 面光的配置和運用 投射位置：正面35度到60度較為合適。色溫一般在2800K——3200K之間，也有高色溫的可達到4000K——4200K，如氙燈等。當(dāng)然，具體要根據(jù)劇情來配置色彩。b、 交叉投射：增加中心區(qū)域及縱深亮度，增加場景面積。 面光的分色組合：根據(jù)顏色或演出形式分組，有時要根據(jù)演出內(nèi)容來分。c、 從一側(cè)或兩側(cè)對舞臺氣氛進行渲染。f、 選擇部分燈具作重點投射。 直投或交叉投射。 可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。 也可在此位置裝定點光或特效燈。作為面光的輔助光，改變?nèi)宋镌煨?，消除演員皺紋、減弱下頜投影，可產(chǎn)生人物影子，透射在天幕或景物上。五、 柱光的配置和運用 作用重點是從側(cè)面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感，燈具一般選用聚光類燈具，有時也可根據(jù)需要使用回光、PAR燈或電腦燈。使人物和背景分離。七、 燈光吊籠 有的固定、有的是可以移動的，布光時注意演員和光區(qū)的關(guān)系，不可使舞臺出現(xiàn)“黑區(qū)”。 為燈光管理工作人員提供器材清單（燈具的種類及數(shù)目）及器材安裝（部位、要求）的技術(shù)數(shù)據(jù)。特殊要求的燈具應(yīng)標(biāo)明高度、燈距、效果燈具的燈位等等。 燈光管理資料主要有燈光管理總表，也叫Q表。換色器管理表：用以記錄換色器的分組具體信息，某個燈光變化契機點燈具根據(jù)場次更換顏色的要求?；驗V色器的色彩。表示——燈使用兩層相同的色彩。聚光燈光圈左或右需要遮擋。 聚光燈對景物的投射根據(jù)需要，聚光燈投射到景片上的高度，即以平面圖穿過底線的多少來表示高度。另繪制一條短線亦可。第八章 光與情緒人類對光的追求猶如飛蛾對燈火的向往。這就是光對情緒的作用。光從來就很特別。在窗戶越建越高以迎陽光的年代。大自然光中，廣義說來可分為兩個類型：一般間接光（天空或多云天氣的光線），和特殊直接光（陽光）。光的強度是在很大的范圍內(nèi)變化著，可從很弱的微光到人眼能夠忍受的亮度極限。但對舞臺燈光設(shè)計師而言，這些通常只有純理論的意義。這說明明暗的反差強烈地影響著亮度的效果。他們盲目追求陣容，只看燈具數(shù)量，而忽視演出內(nèi)容。相同的亮度對于黑和白布景將會得到完全不同的效果。例如：在黑暗的舞會上點燃一支蠟燭會顯得很明亮。亮度有下述一些方面需要記住。光的性質(zhì)上面我們敘述的兩種類型的光，有下述四個可控制的性質(zhì)：強度、色彩、分布和移動（指燈光的變化）。這是崇敬上帝至信至高的方式。扶拱垛和哥特式拱形門變成了彩色玻璃的肋骨和脊梁。光照到田野上，為千百萬人生長食物。當(dāng)我們早晨起床，打開百葉窗，升起遮光簾，迎來陽光。目的是為了方便繪制和辨認(rèn)。投射窗戶專用要求可稍加文字說明。平投聚光，光圈投射在舞臺的景物上，虛線部分表示光圈的大小。 聚光燈的遮擋聚光燈光圈上半部需要遮擋。表示——燈重疊使用兩種不同的色彩。 聚光燈投光的圖式箭頭中的直線表示聚光燈在平面上所投射的方向，反正簡頭表示光圈需要的大小。這張表里標(biāo)明每幕每場每個燈光變化的契機點、所用的燈具燈位情況、燈號、亮度、效果照片等等詳細(xì)資料，使其責(zé)任到人，各盡其則，總表分成若干個分表：常規(guī)燈管理表、電腦燈管理表、換色器管理表、追光、流動燈管理表等等。圖紙的繪制應(yīng)盡可能采用國際照明學(xué)會所推薦的符號。作為資料也可供巡回演出和研究學(xué)習(xí)做參考。八、 天地排燈裝在舞臺后區(qū)，距離天幕2——3米，高度要根據(jù)天幕而定，地排一般有地槽，或擋燈片。 表現(xiàn)環(huán)境時可以模仿天光作為主光源。 可以重點強調(diào)場面照明。 腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。如有演員跳躍動作，銜接處要更高。 第二、三頂光可向舞臺后方投射，也可垂直向下投射，也可作逆光向前投射。 可在一頂排安裝定點光或特效燈。三、 頂光的配置和運用 頂光：頂光一般位于移動臺口，主要是銜接面光正面投射。光色相同從兩側(cè)投射時，位置高的燈一般投射較遠的位置。 耳光配置及應(yīng)用特點：a、 使被照射人物、景物有立體感。 光區(qū)分布：大面積渲染和小面積強調(diào)相互結(jié)合，一般采取冷暖對比的方式應(yīng)用。 色溫運用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙，如雷登系列的82A、B、C；85A、B、C。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用，一種是間色照明。 使用器材：一般使用聚光燈、變集聚光燈、造型燈。天幕照明常在舞臺中部設(shè)一道天幕燈吊桿，用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。平天幕可用天、地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。側(cè)光可以加強人物及立體布景的立體感。三、 各項排光與面光銜接，照明演員。包廂光應(yīng)該交叉投射。二、 外耳光及包廂光的布光方法。以上三種投射方法是以投射某一個光區(qū)為計算單元。 第五章 舞臺布光的基本投射方法舞臺布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法、各排頂光與面光的銜接、側(cè)光的投射及天幕的布光，共五項。圖例——13純度組合舞臺上經(jīng)常會用光色相互沖淡組合，形成純度的差別。圖例——11光位組合左柱光、耳光、左側(cè)光、流動光等多方位投射。使畫面具有裝飾性和靈空感。圖例——8光位組合面光、側(cè)逆光、定點光。顯示天幕的光色及變化，渲染畫幕或底幕的光色。圖例——5耳光自臺口外兩側(cè)斜投舞臺的光。顯示景物的透明感和質(zhì)感?？赏怀鋈宋?、景物側(cè)面的輪廊，增強明暗對比和立體感。臺上人物和景物受光面積較大、較勻稱，近似自然光。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。燈光這八個基本要素，是每個燈光設(shè)計師必須使用的基本手段。當(dāng)運動的速度達到極至?xí)r，靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰在此時當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?。沒有差異就無所謂對比。同樣道理，處理好燈光在運動過程中其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)最大限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。話劇側(cè)重于語言的犀利，舞劇側(cè)重于動作的完美，歌劇側(cè)重于歌唱的含情，雜技側(cè)重于表演的技巧，音樂劇側(cè)重于樂曲的淋漓，戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而，戲劇燈光對待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別，這些不同的語匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù)，或言語、或動作、或歌唱、或音樂，他們都是情感外化的形式和載體，也就間接的成了我們燈光運動的依據(jù)。只有各個要素有規(guī)律的組合，要素本身才有意義。燈光藝術(shù)雖在舞臺美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚，但在戲劇演出中很早就主動運用日光的運動來烘托劇情，據(jù)說在古希臘露天劇場中就已經(jīng)成熟運用。 光的運動，包含著六種燈光造型要素的變化和流動：光強的明暗起伏、光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動等。在空間方面：有區(qū)域、形狀、方位等變化。光的運動擴充了舞臺燈光的功能：引導(dǎo)觀眾視線、烘托流動的戲劇動作和人物情感、光隨情變、渲染流動的舞臺氣氛和畫面、轉(zhuǎn)換時空、增強戲劇演出節(jié)律、推波助瀾。他主張“整個演出形象就是織在時間上的圖畫”。光的運動是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。例如，來自于耳光的一只光束，當(dāng)舞臺上是反映一位害怕面對生活，逃避困難的沒落文人時，這束耳光對他可能就是一雙能透視其內(nèi)心污垢的銳利眼睛，是一種威脅，他可能會用手遮擋，極力回避這束光和他身體的接觸；而當(dāng)舞臺上反映的是一位有志青年，充滿對新生活憧憬與向往時，他可能會深情的注視著這束光，甚至?xí)椴蛔越膹堥_雙臂，迎接她的到來，仿佛它就是希望，就是力量！隨著科技的發(fā)展，大功率的光束燈、平行光束燈將會出現(xiàn)，它可在臺面由下而上投射，演員將光束內(nèi)外，光束之間 自由表演，動作連貫，易于觀看，使舞臺畫面表現(xiàn)形式更加豐富多彩。目的是既要燈具本身在演出空間中有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，又使燈具投射出的光束也有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。粗的柱狀光束使人聯(lián)想起大提琴鏗鏘的音色，讓人在濃烈的氛圍之中感受舞臺的神秘。粗的柱狀光束會使人速到厚重古樸、雄壯有力，如回光燈的光束。光的強度越大，同等數(shù)量的顆粒被照得就越亮視覺畫面中明暗的對比度就大，光束的視覺沖擊力就越大，光束語言在視若無睹覺心理中的份量就越重。光束能在視覺心理上產(chǎn)生反應(yīng)，除了劇情本身的因素外，還有其它許多復(fù)雜的途徑，下面從光束和其它元素相結(jié)合的角度，做簡單分析：光束強度與心理19世紀(jì)60年代，物理學(xué)家麥克斯韋在前人的基礎(chǔ)上，證明了光的實質(zhì)是波長不周的電磁波的理論。在光束的運用中，燈具的選用，應(yīng)根據(jù)形象的需要，選用恰當(dāng)?shù)墓馐恰Ｒ部捎霉馐帕写娲竽?、二道幕。這是直接用光的形態(tài)