【正文】 。風(fēng)格：光質(zhì)的選擇有進(jìn)也根據(jù)戲劇風(fēng)格而定。對(duì)軟硬的最早感受來(lái)源于自然物本身，硬的東西如石頭，骨頭等；軟的東西如羽毛、獸皮等。硬光，富有陽(yáng)剛之美，給人們以強(qiáng)烈，鮮明的感受?？捎幂^艷的色光，也可以白光為主，可用強(qiáng)烈的對(duì)比色，也可用輕柔的調(diào)和色……但必須與劇本內(nèi)容，演出形式和諧統(tǒng)一。表面光滑的景物，其高光點(diǎn)全反射光色。舞臺(tái)上展現(xiàn)的色彩，是光色與物色（布景、服裝、化妝、道具的色彩）的結(jié)合。三原色相混合為白光?！辈⒖偸敲黠@地趨向觀眾，而藍(lán)色卻象蝸牛一樣向內(nèi)縮回，這種向心作用，康斯基稱之為顏色的張力。例如：由綠色聯(lián)想到希望，那可能由春天進(jìn)而且聯(lián)想到的?？陀^聯(lián)想。當(dāng)人類為獵取野獸 自身受傷或殺死野獸時(shí)，血便映現(xiàn)在眼前，血流過(guò)多便會(huì)死亡。例如：紅色。光與色有著不可分割的密切關(guān)系。④ 舞臺(tái)空間的大小及觀眾的容量，觀眾與舞臺(tái)的視距。舞臺(tái)上光的強(qiáng)弱不是靠測(cè)量出來(lái)的，而是依據(jù)人眼對(duì)光刺激的心理反應(yīng)來(lái)設(shè)計(jì)的。有時(shí)則不遵循時(shí)間的順序，有意把故事情節(jié)安排在具有象征性的時(shí)間段，如把浪漫的戀愛場(chǎng)景安排在黃昏，把憂傷的情節(jié)放在陰雨時(shí)刻，把一個(gè)可怕計(jì)劃的密謀放在月黑風(fēng)高之時(shí)……。許多骯臟交易，罪惡勾當(dāng)在黑暗中進(jìn)行。有光才能顯現(xiàn)舞臺(tái)上人物和景物的造型。從心理角度深入分析燈光要素，更有助于真正熟練掌握燈光的語(yǔ)言規(guī)律，提高設(shè)計(jì)者創(chuàng)作的成功率，避免創(chuàng)作的盲目性。燈光操作人員不僅要最大限度了解設(shè)備的特性，同時(shí)要有一定的藝術(shù)素質(zhì)，要熟悉戲劇演出中的每個(gè)細(xì)節(jié)，記牢舞臺(tái)調(diào)度和節(jié)奏。燈光通過(guò)光運(yùn)動(dòng)，控制節(jié)奏變化。創(chuàng)造劇情和表演需要的環(huán)境空間、渲染氣氛。如果缺少中間的橋梁一一光，則不能實(shí)現(xiàn)這個(gè)視覺交流。音樂(lè)音響 聽覺形象表演觀眾導(dǎo)演劇本 視覺形象 舞臺(tái)美術(shù) （燈、布、服、道、效、化）戲劇是綜合藝術(shù)，其中各個(gè)藝術(shù)部門，各種藝術(shù)因素均有其相對(duì)的方位。在舞臺(tái)上使用電燈照明，最早始于上海。因此，在現(xiàn)代固定劇場(chǎng)中尚有使用。1879年美國(guó)愛迪生發(fā)明了白熾燈，這是舞臺(tái)燈光現(xiàn)代化的一個(gè)開端，同年美國(guó)舊金山的加利福尼來(lái)劇場(chǎng)首次使用了熾燈，一年內(nèi)巴黎歌劇院就出現(xiàn)了新的燈光系統(tǒng)。這種汔燈持續(xù)用到20世紀(jì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，因流動(dòng)演出及戰(zhàn)爭(zhēng)中停電等原因，才有了進(jìn)一步發(fā)展；在汽燈上加上反光鏡并隱蔽光源，用一根繩子來(lái)牽引燈具上的遮光片或?yàn)V色片，使舞臺(tái)上產(chǎn)生明暗及光色的變化。1715年英國(guó)道魯阿里萊茵劇場(chǎng)（Drury Lane）才把舞臺(tái)上暴露的光源隱蔽超來(lái)，直到18世紀(jì)后期才逐漸開始把觀眾廳的照明和舞臺(tái)照明分開。16世紀(jì)中，觀眾雖然可以坐在室內(nèi)或廊下，三面圍繞著舞臺(tái)看戲，但整個(gè)劇場(chǎng)觀眾廳設(shè)有了屋頂。在我國(guó)，電光源使用較晚，1888年故宮安裝了電燈，這是中國(guó)首次使用。目前，舞臺(tái)燈光的光源種類繁多，有白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵化物放電燈氙燈，紫外線，激光等等，燈具有聚光燈、成像聚光燈、泛光燈、投影幻燈、追光燈、換色器、電腦燈等等；控制設(shè)備也由早期的鋼絲操作器、變壓器發(fā)展到現(xiàn)代的可控硅、各類調(diào)光臺(tái)。室內(nèi)劇場(chǎng)使用人工光源始于17世紀(jì)的意大利。第一煤氣燈是德國(guó)工程師Philippe Le Bon和英格蘭的Wiliam Marrduch所發(fā)明的。1870年英國(guó)的歐文把透明漆用于灰光燈的玻璃罩上獲得光色。由于舞臺(tái)的電氣化及聚光系統(tǒng)的形成，利用這種燈光的可塑性，產(chǎn)生了更有表現(xiàn)主題的舞臺(tái)空間。阿底來(lái)與戈登因?yàn)閼騽〉难莩鲆阎饾u從鏡框式舞臺(tái)擺脫出，出在了伸出式舞臺(tái)，三面、四面或多面舞臺(tái)。音樂(lè)是創(chuàng)造演出的聽覺形象。塑造人物的外部形象，烘托人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的幻覺或意念。顯示時(shí)間、轉(zhuǎn)換空間?？伤苄院涂煽匦? 現(xiàn)代燈光藝術(shù)中，光的強(qiáng)弱、色彩、分布、運(yùn)動(dòng)、均可塑造人物和景物的形態(tài)、立體感、空間感。舞臺(tái)美術(shù)各部門——燈光、布景、服裝、化妝、道具等因其造型手段、外在形態(tài)及藝術(shù)功能的差異，有著不同的造型要素。表示展現(xiàn)在舞臺(tái)上光的明暗程度。運(yùn)用光強(qiáng)可引導(dǎo)和集中觀眾視線。人在明亮的光線下可以看到天地萬(wàn)物，明媚的陽(yáng)光使植物成長(zhǎng)，使鮮花盛開，一片美好景象。在戲劇表現(xiàn)上，恐怖、罪惡、思念、孤獨(dú)、浪漫等情節(jié)經(jīng)常安排在晚上光線較暗的情況下。這樣有意識(shí)的根據(jù)人的生理，心理反應(yīng)處理舞臺(tái)光強(qiáng)時(shí)，就會(huì)使觀從優(yōu) 心理上感到流暢，自然。著名的學(xué)者亞里士多德認(rèn)為，最基本色的黑、白、灰或黑、白、黃、白色與黑色經(jīng)過(guò)眼睛不能分辨細(xì)微混合，按其混合比率，產(chǎn)生了其它色。光色是舞臺(tái)燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素，在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面起著重要作用。火是自然的產(chǎn)物，最早來(lái)源于雷電霹靂，它能燃燒樹木，毀壞萬(wàn)物。當(dāng)然，最直接可信的是自身經(jīng)驗(yàn)。第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）必須建立在第一聯(lián)想的基礎(chǔ)上，由看到紅色想到婚禮、戰(zhàn)爭(zhēng)、革命等。自覺的想象過(guò)程可能會(huì)和個(gè)人的特殊經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，也會(huì)因此時(shí)的心境不同而有所不同（如下圖）?！毡救说纳是楦校ㄈ毡疚枧_(tái)美術(shù)家大庭三朗調(diào)查）色聯(lián)想心理上的感覺紅血、太陽(yáng)、火焰、日出、戰(zhàn)爭(zhēng)、儀式熱情、激怒、危險(xiǎn)、祝福、卑俗、警戒、革命、恐怖、勇敢紅橙火焰、儀式、日落、罌粟典禮、古典的、警戒、信仰、權(quán)勢(shì)橙晚霞、日落、火焰、秋、橙威武、誘惑、警戒、正義、權(quán)勢(shì)黃橙收獲、路燈、桔、稻草、金喜悅、富饒、歡喜、幸福黃菜花、中國(guó)、水仙、檸檬光明、希望、快活、向上、發(fā)展、嫉妒、卑俗佛光、小提琴（高音）、黃綠黃綠嫩草、新芽、春、早春希望、青春、未來(lái)綠植物、麥田、平野、南洋群島和平、成長(zhǎng)、理想、悠閑、平靜、久遠(yuǎn)、健全、青春、幸福藍(lán)綠海、湖水、寶石、夏、水池神秘、沉著、幻想、久遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、憂愁藍(lán)情空、海、水、月夜、星空、鋼琴神秘、高尚、莊嚴(yán)、天堂、公正、不安、無(wú)情、神秘、幻想紫夢(mèng)、藤、死亡、儀式、大提琴優(yōu)雅、高貴、幻想、神秘、宗教的、莊重紅紫牡丹、日出、小豆絢爛、逸樂(lè)、肉欲、傲慢、華麗、卑俗淺蘭水、月光、拂曉、疾病、奏鳴曲孤獨(dú)、可憐、悲嘆、優(yōu)美、清靜、薄命、疾病淺桃少女、櫻、春、夢(mèng)、大波斯菊和藹可親、羞恥、天真、誘惑、幸福、思慕、和平白雪、白云、日光、砂糖潔白、神圣、快活、光明、潔凈、明朗、動(dòng)人力量灰陰天、灰燼、老年不鮮明、不得要領(lǐng)、不安、狡猾、憂郁、不明朗、預(yù)感黑黑夜、墨、喪服罪惡、恐怖、不正經(jīng)、無(wú)限、高尚、寂靜、不吉祥※法國(guó)人的情感色彩（法國(guó)心理學(xué)家克拉茵調(diào)查）色客觀上看生理上看聯(lián)想心理上看紅暴燥的、激烈的、鮮艷的、突然出現(xiàn)熱、興奮、刺激、過(guò)火戰(zhàn)爭(zhēng)、血、大火、儀式、法國(guó)號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、罌粟花脅迫、警戒、熱情、勇敢、激怒、卑俗、低劣、權(quán)勢(shì)、革命、野蠻紅橙暴燥的、鮮艷的、突然出現(xiàn)（動(dòng)態(tài)）興奮（稍微）日落、秋、落葉、柑橘熱情、歡喜、權(quán)勢(shì)、愉快黃橙暴燥的、鮮艷的（動(dòng)態(tài)）溫暖、灼熱日出、日落、夏、路燈金歡喜、幸福、命脈、保護(hù)、營(yíng)養(yǎng)黃放光、至高無(wú)上灼熱東方、硫磺、檸檬、水仙光明、希望、嫉妒、欺騙黃綠放光（動(dòng)態(tài)）從涼到暖春、新芽、腐敗希望、不高興、衰弱綠不定（中性）涼爽、鎮(zhèn)靜植物、草原、海和平、理想、平靜、道德、健全藍(lán)、綠不定、響定（靜態(tài)）涼爽海、潮、水池、硬太、玻璃、銅、埃及、孔雀異國(guó)情緒、困惑、神秘、曖昧藍(lán)寂靜、隱退、陰暗（表態(tài)）冷、沉靜、冷晴空、遠(yuǎn)山、海、靜、水池、風(fēng)鈴草、眼珠、小提琴（高音）靈魂、天堂、真實(shí)、高尚、優(yōu)美、透明優(yōu)郁、默想、悲哀、流暢、追憶、冷淡藍(lán)、紫寂靜、隱退、離開（中性）（稍微）沉靜、冷夜、教會(huì)的窗戶、海、豎琴天堂、莊嚴(yán)、高尚、公正、無(wú)情紫陰暗、隱退、離開（中性）暖（稍微）沉滯葬儀、死亡、儀式、大提琴、低音樂(lè)器高尚、魂、莊重華美、尊大、宗教、帝王、富豪、衰悼、神秘紅紫陰暗、抑郁（動(dòng)態(tài)）暖、服從、發(fā)動(dòng)、抑制皇帝紫、東方、牡丹絢爛、華麗、傲慢、欺瞞、逸樂(lè)、肉欲、過(guò)火、強(qiáng)烈印象紅紅紫鮮艷的、引人注目、激烈的、耀眼的、突然跑出來(lái)的興奮、苦惱深紅的禮服、洗衣、薔薇逸樂(lè)、虛榮、好色、喜悅、熱鬧、華麗、唯物的、粗野、輕率綜合上表，我們不難看出，顏色在人心理上的反應(yīng)不是完全一樣的。光色的三種特性：色相、明亮、飽和度。③ 光色與物色色相同，物色愈鮮明。⑩ 各色熒光物質(zhì)，在紫外線光下發(fā)出艷麗的色彩；非熒光物質(zhì)則黯然失色。在舞臺(tái)上，聚光燈、追光燈、光束燈等投射的光屬硬光、螺紋光、泛光燈等投射的光屬軟光，不同的光質(zhì)，能產(chǎn)生不同的造型效果，會(huì)給觀眾造成不同的視覺效果。 ③光影模糊，明暗交界線柔和，易展現(xiàn)景物的細(xì)部結(jié)構(gòu)和微妙的質(zhì)感及層次。題材：戲劇的題材傳統(tǒng)上粗分為悲劇、喜劇和正劇，悲劇中一般充滿人們不愿發(fā)生的種種矛盾沖突，悲劇中的主人公往往是常人崇拜的英雄，但也是最終的失敗者，他們心中充滿痛苦，極力的想擺脫命運(yùn)之神的擺布，他們的心靈和行為都被無(wú)情的扭曲，在不斷斗爭(zhēng)的過(guò)程中走向悲傷的結(jié)局。演出形式：同是一個(gè)《羅密歐與朱麗葉》的悲劇故事，用傳統(tǒng)戲曲來(lái)演出和用話劇演出，對(duì)光質(zhì)的處理是不應(yīng)該相同的。光位光位：燈光投射的方位，包括燈具安裝的位置，投光方向及角度。 輔助光——對(duì)主光起補(bǔ)充和修飾作用。多燈組合投射，亮度不宜太高，但投光宣均勻。直升頭頂?shù)奶?yáng)，會(huì)使人感到強(qiáng)烈而有力，仿佛是照著大地上的勞動(dòng)者，既有對(duì)大自然神秘力量的不可抗拒，又有勇于斗爭(zhēng)，毫無(wú)畏懼的所概。在其代表作《支付欠款》中，一群人圍繞成簇，暖暖的燭光映在眾人臉上，一堆黑影投在墻壁上，清晰而緊張，一位長(zhǎng)期欠債正在數(shù)錢的年輕男人表情興奮而 忑。平易近人，既能看清人物面貌，又有幾分神秘。 舞臺(tái)上由于光位較多，因此，把任何一個(gè)光位作為主光，或者投射角度稍有所改變，都可能會(huì)引起很大的視覺差異。演區(qū)光——投射演員表演區(qū)域的光。有的戲橫向分為幾個(gè)光區(qū)，形似“四”字。有的宜相互銜接、柔和漸變，有的宜裁然斷裂，互不干擾。當(dāng)舞臺(tái)燈光還處在演出照明的時(shí)代，戲劇中時(shí)空的變幻通常是照明的時(shí)代、地點(diǎn)的一塊標(biāo)牌、一句臺(tái)詞、舞臺(tái)道具、舞臺(tái)調(diào)度來(lái)實(shí)現(xiàn)。 光區(qū)及其指代 在戲劇演出中，經(jīng)常用光區(qū)來(lái)指代景物或道具。為表演提供了更多的可能性和靈活性，也為觀眾的想象提供了更為廣闊的空間。光與影的基本規(guī)律如下： 光強(qiáng)影深，光弱影淺。像距相同時(shí)，光遠(yuǎn)影像小而實(shí)；反之，大而虛。反之，影像模糊。在六十年代《東方紅》大歌舞演出中得到廣泛應(yīng)用。并用煙霧加以渲染，形成可視光柱。還可以用光束組合各種景物圖像，表現(xiàn)奇特的舞臺(tái)環(huán)境氣氛。演出空間中光束的形象，一般是通過(guò)照亮空間中漂浮的煙霧顆料呈現(xiàn)出來(lái)。光束的粗細(xì)除了使人聯(lián)想到宇宙間的自然萬(wàn)物外，還能喚起人對(duì)聲音的無(wú)限遐想。光束、劇情與心理和其它舞臺(tái)美術(shù)元素一樣，舞臺(tái)燈光這個(gè)元素永遠(yuǎn)離不開戲劇本身而獨(dú)立存在，作為燈光語(yǔ)言元素之一的光束，當(dāng)然也不例外。 阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺(tái)空間帶來(lái)變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂”。 光的運(yùn)動(dòng)具有四維性，是在三度舞臺(tái)空間中創(chuàng)造流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫面。戲劇動(dòng)作和繪畫不同需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開，因而，凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。戲劇的種類是多樣的，在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。所謂對(duì)比即兩種或兩種以上事物的相互比較。對(duì)比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無(wú)止境的探索歷程。第四章 舞臺(tái)光位與布光分析圖例——1 面光自觀眾席頂部正面投向舞臺(tái)的光。勾劃人物和景物的外輪廊，區(qū)分主體與背景，增強(qiáng)立體感。圖例——6天地排光自天排、地排投向天幕的光。圖例——9光色組合側(cè)逆光、面光以暖色光照射物體正面，用側(cè)逆光勾劃景物的邊界。在舞臺(tái)演區(qū)和天幕上，投射明度不同的冷光，令舞臺(tái)演區(qū)的人物和景物清新、寧?kù)o。交叉投射可加強(qiáng)臺(tái)中心的亮度，演員受光面相對(duì)比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺(tái)上把演員的影子投至天幕或畫幕上，重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺(tái)左或臺(tái)右）的照度。上層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口附近。四、 側(cè)光的投射方法。采用圓天幕時(shí)，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。 面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。c、 重點(diǎn)投射：增加重點(diǎn)角色及景物的亮度。d、 外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。 強(qiáng)調(diào)局部或重點(diǎn)區(qū)域的投射。1 銜接方法：注意人物高度，交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。 投射立體景物時(shí)可以增加立體感。 布光時(shí)可以交叉布光，也可以投射各自區(qū)域，要根據(jù)實(shí)際情況選擇。必要時(shí)應(yīng)繪制劇場(chǎng)剖面圖。三、 分場(chǎng)布光圖的繪制用圖紙表示一個(gè)劇目中的每場(chǎng)的布光及用色，通過(guò)平面圖紙繪出所用燈具投射的角度、方向、色彩以及用光多少。表示——燈的左右使用不同的兩種色彩。投射特殊景物或有特殊的投光要求，如果圖面無(wú)法表示，即用此符號(hào)另加文字說(shuō)明。人皆如此，情不能禁，這是一種身心的反應(yīng)。穴居人發(fā)現(xiàn)把兩根木棒相互磨擦?xí)a(chǎn)生火花而發(fā)光，有人以為這是上帝的聲音，于是使開始崇拜它，后來(lái)建起了教堂，光在教堂里是用來(lái)崇敬上帝，而并不是代表上帝。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師依據(jù)上述這兩種燈的變化規(guī)律恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在演員活動(dòng)的舞臺(tái)范圍內(nèi)，創(chuàng)造出充滿生氣的空間，以便對(duì)觀眾展現(xiàn)戲劇的全部含義和得到圓滿的藝術(shù)效果。與燈光的主觀性效果關(guān)系更大的是觀眾，即不管光線明暗到什么程度，都不能說(shuō)很亮和很暗，而要以觀眾接受到的光線來(lái)確定