【正文】 與燈光的主觀性效果關(guān)系更大的是觀眾，即不管光線明暗到什么程度，都不能說(shuō)很亮和很暗，而要以觀眾接受到的光線來(lái)確定。穴居人發(fā)現(xiàn)把兩根木棒相互磨擦?xí)a(chǎn)生火花而發(fā)光，有人以為這是上帝的聲音，于是使開(kāi)始崇拜它，后來(lái)建起了教堂，光在教堂里是用來(lái)崇敬上帝，而并不是代表上帝。投射特殊景物或有特殊的投光要求，如果圖面無(wú)法表示，即用此符號(hào)另加文字說(shuō)明。三、 分場(chǎng)布光圖的繪制用圖紙表示一個(gè)劇目中的每場(chǎng)的布光及用色，通過(guò)平面圖紙繪出所用燈具投射的角度、方向、色彩以及用光多少。 布光時(shí)可以交叉布光，也可以投射各自區(qū)域，要根據(jù)實(shí)際情況選擇。1 銜接方法：注意人物高度，交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。d、 外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。 面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。四、 側(cè)光的投射方法。交叉投射可加強(qiáng)臺(tái)中心的亮度，演員受光面相對(duì)比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺(tái)上把演員的影子投至天幕或畫(huà)幕上，重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺(tái)左或臺(tái)右）的照度。圖例——9光色組合側(cè)逆光、面光以暖色光照射物體正面，用側(cè)逆光勾劃景物的邊界。勾劃人物和景物的外輪廊，區(qū)分主體與背景，增強(qiáng)立體感。對(duì)比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無(wú)止境的探索歷程。戲劇的種類是多樣的，在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。 光的運(yùn)動(dòng)具有四維性，是在三度舞臺(tái)空間中創(chuàng)造流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫(huà)面。光束、劇情與心理和其它舞臺(tái)美術(shù)元素一樣，舞臺(tái)燈光這個(gè)元素永遠(yuǎn)離不開(kāi)戲劇本身而獨(dú)立存在，作為燈光語(yǔ)言元素之一的光束，當(dāng)然也不例外。演出空間中光束的形象，一般是通過(guò)照亮空間中漂浮的煙霧顆料呈現(xiàn)出來(lái)。并用煙霧加以渲染，形成可視光柱。反之，影像模糊。光與影的基本規(guī)律如下： 光強(qiáng)影深，光弱影淺。 光區(qū)及其指代 在戲劇演出中，經(jīng)常用光區(qū)來(lái)指代景物或道具。有的宜相互銜接、柔和漸變，有的宜裁然斷裂，互不干擾。演區(qū)光——投射演員表演區(qū)域的光。平易近人，既能看清人物面貌，又有幾分神秘。直升頭頂?shù)奶?yáng)，會(huì)使人感到強(qiáng)烈而有力，仿佛是照著大地上的勞動(dòng)者，既有對(duì)大自然神秘力量的不可抗拒，又有勇于斗爭(zhēng)，毫無(wú)畏懼的所概。 輔助光——對(duì)主光起補(bǔ)充和修飾作用。演出形式：同是一個(gè)《羅密歐與朱麗葉》的悲劇故事，用傳統(tǒng)戲曲來(lái)演出和用話劇演出，對(duì)光質(zhì)的處理是不應(yīng)該相同的。 ③光影模糊，明暗交界線柔和，易展現(xiàn)景物的細(xì)部結(jié)構(gòu)和微妙的質(zhì)感及層次。⑩ 各色熒光物質(zhì)，在紫外線光下發(fā)出艷麗的色彩；非熒光物質(zhì)則黯然失色。光色的三種特性：色相、明亮、飽和度。自覺(jué)的想象過(guò)程可能會(huì)和個(gè)人的特殊經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，也會(huì)因此時(shí)的心境不同而有所不同（如下圖）。當(dāng)然，最直接可信的是自身經(jīng)驗(yàn)。光色是舞臺(tái)燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素，在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面起著重要作用。這樣有意識(shí)的根據(jù)人的生理，心理反應(yīng)處理舞臺(tái)光強(qiáng)時(shí)，就會(huì)使觀從優(yōu) 心理上感到流暢，自然。人在明亮的光線下可以看到天地萬(wàn)物，明媚的陽(yáng)光使植物成長(zhǎng)，使鮮花盛開(kāi)，一片美好景象。表示展現(xiàn)在舞臺(tái)上光的明暗程度?？伤苄院涂煽匦? 現(xiàn)代燈光藝術(shù)中，光的強(qiáng)弱、色彩、分布、運(yùn)動(dòng)、均可塑造人物和景物的形態(tài)、立體感、空間感。塑造人物的外部形象，烘托人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的幻覺(jué)或意念。因?yàn)閼騽〉难莩鲆阎饾u從鏡框式舞臺(tái)擺脫出，出在了伸出式舞臺(tái)，三面、四面或多面舞臺(tái)。由于舞臺(tái)的電氣化及聚光系統(tǒng)的形成，利用這種燈光的可塑性，產(chǎn)生了更有表現(xiàn)主題的舞臺(tái)空間。第一煤氣燈是德國(guó)工程師Philippe Le Bon和英格蘭的Wiliam Marrduch所發(fā)明的。目前，舞臺(tái)燈光的光源種類繁多，有白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵化物放電燈氙燈，紫外線，激光等等，燈具有聚光燈、成像聚光燈、泛光燈、投影幻燈、追光燈、換色器、電腦燈等等；控制設(shè)備也由早期的鋼絲操作器、變壓器發(fā)展到現(xiàn)代的可控硅、各類調(diào)光臺(tái)。16世紀(jì)中，觀眾雖然可以坐在室內(nèi)或廊下，三面圍繞著舞臺(tái)看戲，但整個(gè)劇場(chǎng)觀眾廳設(shè)有了屋頂。這種汔燈持續(xù)用到20世紀(jì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，因流動(dòng)演出及戰(zhàn)爭(zhēng)中停電等原因，才有了進(jìn)一步發(fā)展；在汽燈上加上反光鏡并隱蔽光源，用一根繩子來(lái)牽引燈具上的遮光片或?yàn)V色片，使舞臺(tái)上產(chǎn)生明暗及光色的變化。因此，在現(xiàn)代固定劇場(chǎng)中尚有使用。音樂(lè)音響 聽(tīng)覺(jué)形象表演觀眾導(dǎo)演劇本 視覺(jué)形象 舞臺(tái)美術(shù) （燈、布、服、道、效、化）戲劇是綜合藝術(shù)，其中各個(gè)藝術(shù)部門，各種藝術(shù)因素均有其相對(duì)的方位。創(chuàng)造劇情和表演需要的環(huán)境空間、渲染氣氛。燈光操作人員不僅要最大限度了解設(shè)備的特性，同時(shí)要有一定的藝術(shù)素質(zhì)，要熟悉戲劇演出中的每個(gè)細(xì)節(jié)，記牢舞臺(tái)調(diào)度和節(jié)奏。有光才能顯現(xiàn)舞臺(tái)上人物和景物的造型。有時(shí)則不遵循時(shí)間的順序，有意把故事情節(jié)安排在具有象征性的時(shí)間段，如把浪漫的戀愛(ài)場(chǎng)景安排在黃昏，把憂傷的情節(jié)放在陰雨時(shí)刻，把一個(gè)可怕計(jì)劃的密謀放在月黑風(fēng)高之時(shí)……。④ 舞臺(tái)空間的大小及觀眾的容量，觀眾與舞臺(tái)的視距。例如：紅色。客觀聯(lián)想?！辈⒖偸敲黠@地趨向觀眾，而藍(lán)色卻象蝸牛一樣向內(nèi)縮回，這種向心作用，康斯基稱之為顏色的張力。舞臺(tái)上展現(xiàn)的色彩，是光色與物色（布景、服裝、化妝、道具的色彩）的結(jié)合。可用較艷的色光，也可以白光為主，可用強(qiáng)烈的對(duì)比色，也可用輕柔的調(diào)和色……但必須與劇本內(nèi)容，演出形式和諧統(tǒng)一。對(duì)軟硬的最早感受來(lái)源于自然物本身，硬的東西如石頭，骨頭等；軟的東西如羽毛、獸皮等。光質(zhì)的軟硬，是相互對(duì)比，相輔相成的，故要相互結(jié)合。一般設(shè)在后頂光，后側(cè)橋光方位，特殊效果可隱藏于景物背后反投，逆光有時(shí)可做主光用，亮度要強(qiáng)，光質(zhì)宜硬。光源在變，而腳光這種特殊的光位一直沿龔至今。仿佛是皎潔的月光下層層遠(yuǎn)山的輪廊，既幽靜、美麗又神秘、深不可測(cè)。 光區(qū)的數(shù)量有多寡，范圍有大小，形狀有方圓、邊界有虛實(shí)等區(qū)別。 在燈光設(shè)計(jì)中，在舞臺(tái)上為了輔助演出，常常會(huì)運(yùn)燈光手段來(lái)設(shè)置不同的區(qū)域，這些區(qū)域一般都是有特殊的含義和用法及心理來(lái)源，簡(jiǎn)要分析如下： 光區(qū)與視覺(jué)主次 人眼睛中的視網(wǎng)膜受到光的刺激，會(huì)在大腦層中的視覺(jué)中樞產(chǎn)生感覺(jué)，當(dāng)光線的強(qiáng)度在一不定的視感范圍之內(nèi)，眼睛會(huì)接收到強(qiáng)光照射下物體的更多信息，同時(shí)會(huì)減弱對(duì)光照射下物體的關(guān)注。由演員假設(shè)門窗及墻壁的存在，表演推門動(dòng)作或繞墻動(dòng)作來(lái)說(shuō)明房間的存在。 光（燈具）的數(shù)量決定影子的數(shù)量。光源移動(dòng)，影像同時(shí)作反方向運(yùn)動(dòng)。也可用光束排列代替大幕、二道幕。粗的柱狀光束會(huì)使人速到厚重古樸、雄壯有力，如回光燈的光束。光的運(yùn)動(dòng)是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。 光的運(yùn)動(dòng)，包含著六種燈光造型要素的變化和流動(dòng)：光強(qiáng)的明暗起伏、光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動(dòng)、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動(dòng)等。同樣道理，處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對(duì)比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)最大限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語(yǔ)匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。圖例——5耳光自臺(tái)口外兩側(cè)斜投舞臺(tái)的光。圖例——11光位組合左柱光、耳光、左側(cè)光、流動(dòng)光等多方位投射。二、 外耳光及包廂光的布光方法。平天幕可用天、地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。 色溫運(yùn)用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙，如雷登系列的82A、B、C；85A、B、C。三、 頂光的配置和運(yùn)用 頂光：頂光一般位于移動(dòng)臺(tái)口，主要是銜接面光正面投射。 腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。作為資料也可供巡回演出和研究學(xué)習(xí)做參考。表示——燈重疊使用兩種不同的色彩。目的是為了方便繪制和辨認(rèn)。這是崇敬上帝至信至高的方式。相同的亮度對(duì)于黑和白布景將會(huì)得到完全不同的效果。光的強(qiáng)度是在很大的范圍內(nèi)變化著，可從很弱的微光到人眼能夠忍受的亮度極限。這就是光對(duì)情緒的作用。聚光燈光圈左或右需要遮擋。 燈光管理資料主要有燈光管理總表，也叫Q表。使人物和背景分離。 可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。 面光的分色組合：根據(jù)顏色或演出形式分組，有時(shí)要根據(jù)演出內(nèi)容來(lái)分。第六章 舞臺(tái)不同光位的燈具配置和運(yùn)用一、 面光的配置和運(yùn)用 投射位置：正面35度到60度較為合適。如果面光角度過(guò)大時(shí)，會(huì)使演員的造型難看，形成長(zhǎng)鼻影，高顴骨及黑眼窩。圖例——14冷暖組合暖色和冷色組合使用。圖例——7追光自觀眾席后方或其它需用的方位，用追光投射的光。其光效易平淡。具體到戲劇燈光，運(yùn)用對(duì)比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來(lái)對(duì)待光的運(yùn)動(dòng)，在中國(guó)畫(huà)中講的“計(jì)白當(dāng)黑”，傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”、“以靜制動(dòng)”、“物極必反”等道理同樣適用于舞臺(tái)燈光。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流動(dòng)，指音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象。他主張“活動(dòng)與光的戲劇”。光束的空間組合與心理在演出空間中有意識(shí)地組合光束，使光束的空間構(gòu)圖本身具有一定語(yǔ)言能力，是光束運(yùn)用中重要方法之一。干冰煙霧低沉，可布滿臺(tái)面，WJ1煙霧劑和GY1固體煙霧劑，在舞臺(tái)空間中停留時(shí)間較長(zhǎng)、較均勻。受到國(guó)外許多專家的好評(píng)。陰影也是光的重要身造型手段之一它的功能主要有： 結(jié)構(gòu)陰影：揭示表面結(jié)構(gòu)，外部形態(tài)。 折線 基本形 原色銳角 黃色直角 紅色鈍角 藍(lán)色 引自《康定斯基與抽象主義繪畫(huà)》光影 光影：用光造影，以影造型。例如，在舞臺(tái)上把兩個(gè)同時(shí)打電話的人，設(shè)置相對(duì)分離的兩個(gè)光區(qū)，觀眾會(huì)很容易相信它是兩個(gè)不同地點(diǎn)。還有的戲，采用縱橫交叉的條狀光區(qū)，形似“米”字……。 下面的光位圖例分析及光位分析簡(jiǎn)表權(quán)供參考：比較光位視覺(jué)效果自然聯(lián)想心理反應(yīng)劇場(chǎng)光位正面光清晰、平淡、自然陰天、清晨寧?kù)o、漠然、無(wú)力正前追光等正逆光輪廊、剪影、平淡日出、日落、月光裝飾感、神秘感天幕反襯或地排流動(dòng)地逆光輪廊、剪影、奇異極光、地震莊嚴(yán)、崇高、恐懼地排處低流動(dòng)燈正頂光強(qiáng)烈、立體、失真正午、夏天嚴(yán)肅、堅(jiān)強(qiáng)、神秘頂排燈正側(cè)光對(duì)比強(qiáng)烈、立體日出、日落冷酷、嚴(yán)峻、緊張側(cè)流動(dòng)45度斜側(cè)光立體、強(qiáng)烈春天、上午、下午緊張、生機(jī)與活力高流動(dòng)、橋光45度面光立體、真實(shí)上午自然、美感生機(jī)面光、追光腳光失真、強(qiáng)烈投影夜晚、蠟燭、篝火緊張、恐怖、溫馨舞臺(tái)前沿腳光處光區(qū) 光區(qū)是指投射到舞臺(tái)各空間區(qū)域及其分布。拉圖爾另一副名作《圣約瑟芬之夢(mèng)》，就是用低角度光來(lái)表現(xiàn)溫馨，祥和（同時(shí)帶有強(qiáng)烈宗教氣氛）的絕好例證。以追光或特寫(xiě)光突出主要人物或景物。再例，一尊立體石獅，若是用正投光，背景光亮，石獅就變?yōu)閱伪〉募粲?；若是全用正面光投射，也?huì)感到平淡；若加上較強(qiáng)的側(cè)光或逆光，就能增加石獅的立體感和質(zhì)感。例如：一部話劇有這樣一幕，既有既有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也有歡慶勝利的歌舞場(chǎng)面，如果主動(dòng)利用光質(zhì)來(lái)加強(qiáng)二都對(duì)比，會(huì)使戰(zhàn)爭(zhēng)更殘酷，歌舞場(chǎng)面更加顯得幸福和歡快。 ③光易控制缺點(diǎn)：①光度不易均勻。⑥ 白色景物，易反射各種光色；黑色景物易吸收各種光色。隨著科技的發(fā)展，改變光源的波長(zhǎng)，也會(huì)獲得不同的光色。這些客觀事物大部分是視覺(jué)直接感受到的事物，這些事物本身具有某種色彩，是不需要把思路擴(kuò)展開(kāi)來(lái)就能達(dá)到的最直接聯(lián)想，在燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者只需直接運(yùn)用逆向運(yùn)用，這種燈光重視的是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的真實(shí)再現(xiàn)，為劇情進(jìn)展進(jìn)行悄無(wú)聲息的鋪墊，也是和戲劇風(fēng)格相一致的設(shè)計(jì)樣式。因而，人類對(duì)它的原始記憶既有恐懼，危險(xiǎn)的感覺(jué)又有溫暖、幸福的感覺(jué)。達(dá)芬奇在他追求繪畫(huà)事業(yè)的同時(shí)，對(duì)色進(jìn)行科學(xué)的觀察和思考，他認(rèn)為原色色彩由光的白色，大地的黃色、水的綠色、空氣的藍(lán)色、光的紅色并加上黑色組成的。因而悲劇中高興場(chǎng)面的光線也相對(duì)比較明亮，喜劇中的悲傷場(chǎng)面也經(jīng)常作較暗的處理。在人類對(duì)自然不了解的遠(yuǎn)古時(shí)代，夜晚的黑暗常給人帶來(lái)恐懼和神秘，夜晚常常是野獸及傳說(shuō)中的精靈，鬼怪出沒(méi)有時(shí)刻。舞臺(tái)燈光的造型，要依據(jù)劇本的內(nèi)容，遵循導(dǎo)演的總體構(gòu)思，結(jié)合演員的表演，并與布景、服裝、化妝及音響密切配合，運(yùn)用燈光技術(shù)和技巧創(chuàng)造三度空間的流動(dòng)和舞臺(tái)氣氛和畫(huà)面。增強(qiáng)舞臺(tái)調(diào)度，加強(qiáng)演出節(jié)奏 燈光對(duì)觀眾的視線起集中和引導(dǎo)作用，因人眼習(xí)慣向明亮的地方觀看，通過(guò)光的明暗對(duì)比，光區(qū)的分布、大小、可使舞臺(tái)畫(huà)面聚焦，突出調(diào)度的焦點(diǎn)，也可以像鏡頭一樣引導(dǎo)觀眾看全景、中景或特寫(xiě)。舞臺(tái)燈光在戲劇演出中作用照明演出 舞臺(tái)燈光是溝通觀眾和演員之間的視覺(jué)橋梁，使觀眾能清晰地看見(jiàn)舞臺(tái)上演員的表演和景物形象。用這種方法創(chuàng)造了圓穹天空的幻覺(jué)，即成為后來(lái)改進(jìn)了的舞臺(tái)圓天幕的照明系統(tǒng)，直到現(xiàn)在歐洲還不斷地使用。1860年，巴黎演出歌劇《埃及的摩西人》時(shí)出現(xiàn)了彩虹效果，這是最早的聚光燈，這種燈具在電弧光源前后裝有反光鏡、透鏡及遮光器，1900年美國(guó)大都會(huì)演出《蝴蝶夫人》時(shí)，在這種電弧光源上加用絲綢濾色片，形成了從日落到日出五個(gè)連續(xù)不斷的燈光變化。瓊斯（15731652年）采用了反光鏡，并使用了色光；油燈或蠟燭沿著舞臺(tái)前沿?cái)[成一排，形成了腳光，在兩側(cè)幕后也有吊燈，一個(gè)從亮到暗的場(chǎng)面則要靠專人去剪燈芯操作。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)培 訓(xùn) 教 程