【正文】 XXXXXXX有限公司目 錄第一章 舞臺(tái)燈光的形成和發(fā)展第二章 舞臺(tái)燈光的作用和特性第三章 燈光設(shè)計(jì)的八大要素和心理分析第四章 舞臺(tái)光位與布光分析第五章 舞臺(tái)布光的基本投射方法第六章 舞臺(tái)不同光位的燈具配置和運(yùn)用第七章 舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)圖的編繪第八章 光與情緒第九章 四面觀眾舞臺(tái)及三面觀眾舞臺(tái)的演區(qū)布光◇第一章 舞臺(tái)燈光的形成和發(fā)展1879年美國愛迪生發(fā)明了白熾燈，1888年在德國慕尼黑舉辦的國際電器技術(shù)展覽會(huì)上，出現(xiàn)了第一個(gè)完全使用白熾燈的模型劇場，是一種展覽性的小型鏡框舞臺(tái)，1911年發(fā)明的鎢絲白熾泡，光源功率增大，發(fā)光更集中，產(chǎn)生聚光燈。同時(shí)，英國的伊尼果1846年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，電弧是采用兩根碳棒在直流電中燃燒起弧，產(chǎn)生強(qiáng)大而又集中的光源。1906年——1925年間意大利人佛爾士尼在德國精心設(shè)計(jì)了一種柔光的反射系統(tǒng)，把電弧光源射到彩色的絲織品上，經(jīng)過反射用來模擬自然的色光效果。它是依劇劇本的內(nèi)容和風(fēng)格體載，遵循導(dǎo)演的總體構(gòu)思，結(jié)合表演的需要，與舞美的布、服、道、效、化、相結(jié)合，創(chuàng)造演出的視覺形象。 在表現(xiàn)時(shí)間方面，燈光優(yōu)于舞臺(tái)美術(shù)的其它手段，光是看得見、摸不著,通過控制設(shè)備的處理、燈光能夠靈活多變、瞬間轉(zhuǎn)換。早期的舞臺(tái)燈光是以照明為主，當(dāng)代的舞臺(tái)燈光，是在照明的基礎(chǔ)上，以造型為主。光的亮暗能引起人的反應(yīng)，心理原形的源頭始于晝夜的自然變化?？梢允棺飷猴@得更可恥，使思念顯得更刻骨、悠遠(yuǎn)，使孤獨(dú)顯得更可憐、悲傷、使空間顯得更溫馨、浪漫……。文藝復(fù)興的巨匠列奧納多人們也發(fā)現(xiàn)它能御寒，烘烤、防御野獸。原始記憶 第一聯(lián)想（客觀聯(lián)想） 第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）紅（血、火） （、辣椒、蘋果、太陽、日出） （婚禮、戰(zhàn)爭、革命等） 第三聯(lián)想（主觀聯(lián)想、高級(jí)聯(lián)想）熱情、幸福、激動(dòng)、憤怒、境界、勇敢、恐怖、殘酷、野蠻等 顏色的第一聯(lián)想一般是客觀事物。舞臺(tái)光色的獲得方法，主要是在燈具前附加各種濾色片，也可用光色相加法（數(shù)臺(tái)燈不同光色的調(diào)配），物色相減法（同一臺(tái)燈疊加不同色相的濾色片），來取得所需要的光色。⑤ 光色的明度，飽和度愈高，物色向光色轉(zhuǎn)化。 ②明暗對(duì)比強(qiáng)烈，明暗交界線鮮明，有明顯的光影。喜劇的故事情節(jié)輕松、詼諧、人們種種美好的愿望一般都會(huì)在喜劇的結(jié)尾實(shí)現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)被一片柔各，飄浮的空氣包圍起來，因而給人物、景物投以柔和的光線、創(chuàng)造一個(gè)淡雅的環(huán)境再恰當(dāng)不過了！ 情節(jié)：情節(jié)也是燈光設(shè)計(jì)過程中決定光質(zhì)選擇的重要依據(jù)之一。例如用一人物，用正面光照射會(huì)感到豐滿；用頂逆光照射會(huì)變得消瘦；用腳光會(huì)感到怪異。 當(dāng)代舞臺(tái)布光的基本特點(diǎn)；以強(qiáng)烈的斜側(cè)光顯示光源，以相對(duì)應(yīng)的光位做輔助光，以清徹明亮的逆光區(qū)分人物與背景，以必不可少的正面光做底光。在列賓的名作《伊凡殺子》中，如果改變低角度光位的處理方式，其結(jié)果也一定會(huì)大為遜色。 在舞臺(tái)上確定光位，燈光設(shè)計(jì)必須熟悉演員的表演位置、舞臺(tái)調(diào)度，了解舞臺(tái)燈光條件，與布景設(shè)計(jì)密切合作，才能做到有的放矢、制定出準(zhǔn)確可行的光位方案。有的戲采用多層次環(huán)狀光區(qū)，形似“回”字。 利用設(shè)置光區(qū)來轉(zhuǎn)換時(shí)空，相對(duì)于其他手段則顯得更靈動(dòng)簡潔，更具有說服務(wù)。幾何形狀是最簡潔的語言符號(hào)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候有意識(shí)的使用它們，不僅令設(shè)計(jì)語言更加豐富，而且會(huì)起到意想不到的效果。接受影像的物體，平整細(xì)膩，影像清晰；粗糙的物體，成像模糊?；脽敉队埃谖覈枧_(tái)上應(yīng)用較廣，并具有射距短、投射影像面積大、多燈組合等特點(diǎn)。在煙霧劑的選擇中，注意煙霧與空氣的比重。PAR燈的強(qiáng)烈光束經(jīng)常會(huì)夾雜著中提琴圓潤、激揚(yáng)的旋律，令人神清氣爽，而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會(huì)伴隨長笛或小提琴的音符迎面撲來。 斯沃博達(dá)認(rèn)為：戲劇就意味著變化和運(yùn)動(dòng)。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運(yùn)動(dòng)，戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)，戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。綜觀繪畫史，從最原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國的重彩設(shè)色到日本的浮土繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對(duì)比取得神奇的藝術(shù)效果的。多用于基本照明和底色光。展現(xiàn)舞臺(tái)畫面中人物和景物的剪影效果。天幕光常常分組配合使用，降低純度，和演區(qū)光配合使用。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺(tái)框和邊檐幕上。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光，解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。 光區(qū)的透視效果：如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會(huì)形成明顯的透視效果。 根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。六、 橋光的配置和運(yùn)用 作用：加強(qiáng)演員立體感，可以勾出人物輪廓。 分場面光圖這是燈光設(shè)計(jì)圖中一個(gè)重要部分，將在下面的繪制要求里詳述。聚光燈光圈下半部需要遮擋。如果此時(shí)心情舒暢的話，光線會(huì)使我們更加振奮；而假如此時(shí)略感不舒服的話，光也能調(diào)節(jié)人們的心緒。強(qiáng)度光的強(qiáng)度即光的亮度。而現(xiàn)代舞臺(tái)演出中，很多燈光設(shè)計(jì)者卻往往忘記了亮度的主觀性以接受的程序。當(dāng)畫家研究光在透視學(xué)中的作用，當(dāng)建筑師設(shè)計(jì)的沖天大廈在陽光下顯得更出眾更舒適之時(shí)，即是藝術(shù)興旺之際。下圖列舉幾種燈具和其相對(duì)應(yīng)的符號(hào)。表示——燈上下使用兩種不同的色彩。二、 燈光設(shè)計(jì)圖的內(nèi)容 燈位總圖圖中要標(biāo)明各燈位使用的常規(guī)燈燈具種類、功率、色標(biāo)號(hào)、燈號(hào)、并聯(lián)狀況、電腦燈的燈號(hào)、種類、換色器的編組等。 腳光可作演員表演的空位坐標(biāo)使用。渲染色彩氣氛，加強(qiáng)人物或布景的效果。 投射方法：a、 垂直投射：可獲得正面均勻的投射。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具。以黃色光作為主，以橙色光為輔。分上下數(shù)層，常用于主光方位顯示光源。一個(gè)固定的舞臺(tái)空間里，光強(qiáng)、光色、光位是最能發(fā)揮作用的燈光要素。沒有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一，燈光則和其它元素相互矛盾。在舞臺(tái)演出中，有時(shí)需單一要素的運(yùn)用，而有時(shí)則是多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行，共同闡釋光的語言。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動(dòng)作。它猶如一束陽光穿破混沌宇宙氤氳云氣，一瀉而下，又如一幅歐洲油畫般神秘而深沉。用光束的依次明滅代替開幕、閉幕。透鏡成像：運(yùn)用幻燈、造型燈，把繪制的幻燈片，通過透鏡成像，使放大的影像映射到屏幕或景物上。 發(fā)光體的面積小，影像清晰；發(fā)光體面積大，影像模糊（近似點(diǎn)光源的影像最為清晰）。前兩種方式是有形的，后一種方式是無形的，有形之物易覺實(shí)，無形之物易生虛。因此，在視覺范圍相對(duì)集中的舞臺(tái)上，根據(jù)劇情所需，對(duì)要強(qiáng)調(diào)的演員或道具布以強(qiáng)弱不同的光區(qū)，突出主要演員和重要道具，減弱了其他演員和布景道具，使舞臺(tái)語言更加清晰化、簡潔化、舞臺(tái)畫面主次分、層次豐富、形成較好的靜止意義上的視覺畫面，滿足觀從追求愉悅的審美需求。光區(qū)的分布與組合，又是多種多樣，因戲而異。又似月影下少女的倩影，幽靜修長、動(dòng)靜皆美。從一定角度，也說明這種光效的重要性早已被戲劇工作者和觀眾所認(rèn)可。 底光——布滿舞臺(tái)的基本光，渲染舞臺(tái)畫面的基調(diào)，解決演員的基礎(chǔ)照明，沖淡和柔化主光與輔助光形成的暗影。此外，在舞臺(tái)燈光中，有的燈具可通過調(diào)焦或附加柔光紙，使原來的硬光轉(zhuǎn)化為柔光。人們通過長時(shí)間的生活和實(shí)踐，能過獲得對(duì)軟硬物體的感官經(jīng)驗(yàn)后，產(chǎn)生了許多對(duì)軟硬的直觀反應(yīng)和聯(lián)想，下面列表分析如下：光質(zhì)原始記憶直接聯(lián)想心理聯(lián)想硬石頭、骨頭鋼鐵（等金屬）、水泥、陶瓷玻璃、冰塊、刑具牙齒男人、健美、英雄、堅(jiān)強(qiáng)、反抗、痛苦、悲劇、沖突、戰(zhàn)爭、地獄軟羽毛、肌肉、水絲綢、棉絮、云、頭發(fā)、雪、柳枝、沙灘、煙霧女人、溫柔、夢鄉(xiāng)、喜劇、屈服、美好、高興、天堂、協(xié)調(diào)對(duì)光線軟硬質(zhì)地的心理分析光質(zhì)有非常強(qiáng)的語言能力，對(duì)光質(zhì)的選項(xiàng)擇往往是戲劇燈光設(shè)計(jì)過程中前期案頭階段就應(yīng)該確定的燈光元素之一。 光質(zhì)光質(zhì)是指光的性質(zhì)。因而要研討光色與物色的吸收與反射的規(guī)律。他認(rèn)為黃色對(duì)人的視覺刺激最強(qiáng)烈，”“當(dāng)黃色直接被觀賞時(shí)，它攪擾著觀者，刺激著觀者，激蕩著觀者，顯示出這塊顏色的本能力量，這種黃色的特性一直是被認(rèn)為偏向更高明的顏色——能夠達(dá)到眼睛和精神都忍受不了的強(qiáng)度……，就像一只小號(hào)，一聲緊接一聲地吹奏出尖利或高亢嘹亮的聲音，象一個(gè)打人毀東西對(duì)周圍排遺體力的瘋子”，“黃色是典型的人間色彩”，與黃色相對(duì)，“藍(lán)色是典型的天堂色彩”，它所喚起的是最基本的感覺是寧靜，“藍(lán)色變得越深，它召喚人走向無限，喚起人們對(duì)單純，以及最終對(duì)超自然的要求就越來越強(qiáng)烈”。第一聯(lián)想是可以通過記憶原形首先引起的心理反應(yīng)，例如：紅色，我們的原始記憶是血與火。它的記憶原形是火和血。下面是光線強(qiáng)弱心理測試表光強(qiáng)聯(lián)想事物心理感受明亮陽光、天堂、宮殿、白天、海灘、冰雪、閃電、眼睛歡樂、興奮、激動(dòng)、熱鬧、刺激、溫暖、歇斯底里、生命力、希望、開闊、偉大、勝利灰暗陰雨、煙霧、水泥、暮年、疾病平靜、陰郁、溫和、平凡、庸俗、淡雅、失戀、無奈、凄涼、憂傷、乏味黑暗死亡、地獄、監(jiān)獄、暴雨、法律、審訊室、曠工、盲人、破產(chǎn)神秘、恐怖、肅穆、壓仰、無助、寂靜、悲觀、痛苦、莊重、孤獨(dú)、凄涼、寒冷、落后光色要想科學(xué)地認(rèn)識(shí)什么是色彩，需要橫跨物理、生理、心理三個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域。也有完全按照角色的心理感受安排舞臺(tái)視覺的明暗變化，使光招之即來，揮之即去，完全成為揭示心理空間的工具。光愈亮、形象愈突出，光漸暗，形態(tài)漸隱；一切景物則淹沒于黑暗中。第三章 燈光設(shè)計(jì)的八大要素和心理分析舞臺(tái)美術(shù)是為舞臺(tái)演出創(chuàng)造視覺形象的造型藝術(shù)。 這方面的作用大多結(jié)合布景，道具共同完成，也有靠燈光單獨(dú)完成的。只有各就其位，各盡其責(zé)，相輔相成，有機(jī)結(jié)合，才能創(chuàng)造出戲劇藝術(shù)的佳作。后來發(fā)展了透明片，賽路落膠片，而現(xiàn)代的濾色片是使用滌綸片基加以染色的。1816年，不列顛工程師托馬斯德拉蒙新發(fā)明了石灰燈，它的原理是通過一根石灰棒產(chǎn)生強(qiáng)烈的氫氧火焰，由人提供石灰棒使之燃燒，在舞臺(tái)上產(chǎn)生逼真的日光、月光效果。如西班牙旅館院子中的劇場，中國的古戲臺(tái)。夏衍，歐陽山尊、吳韌之、蘇丹等前前輩們?cè)谘莩鲋卸荚^好地選用過。19世紀(jì)初，舞臺(tái)上使用了煤氣燈。直到1913年鎢絲燈泡問世，惰性氣體代替了真空泡，又發(fā)明了絞絲泡，能使發(fā)出的光更集中，才產(chǎn)生了舞臺(tái)聚光燈泡，為舞臺(tái)提供了許多新的燈光效果。現(xiàn)代舞臺(tái)燈光發(fā)展到了多面投光的高度。照明演出，將貫穿于過去、現(xiàn)在、未來、是舞臺(tái)演出的根本任務(wù)。舞臺(tái)燈光的特性從屬性與特殊性 它是戲劇綜合藝術(shù)的組成部分之一，應(yīng)從屬于戲劇藝術(shù)的整體，依據(jù)劇本的內(nèi)容，導(dǎo)演總體構(gòu)思，表演風(fēng)格，舞臺(tái)造型的總體設(shè)想等，用光的手段，如光強(qiáng)、光色、光區(qū)、光位、光質(zhì)、光影、光束、光的運(yùn)動(dòng)等，對(duì)舞臺(tái)上人物和景物進(jìn)行投射，并使布景、服裝、化妝、道具等諸多因素的明暗、色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，創(chuàng)造完美的舞臺(tái)畫面和場景。光強(qiáng)光強(qiáng)，舞臺(tái)上光的強(qiáng)度，亦稱“亮度”。相反，白天則使人愉快興奮。要給觀眾看特亮的場面進(jìn)，先安排一段長時(shí)間過的特暗的場景。光色：舞臺(tái)上光的色彩。據(jù)說，祖先原始記憶直到現(xiàn)在仍然殘存在每個(gè)人的記憶深處?？刹还茉鯓樱胂蟮倪^程始終是有意識(shí)的。兩種互補(bǔ)色相混合，亦為白光。⑨ 各種棱面薄膜景物，可折射出彩虹般的光色。 ②光線較柔和細(xì)膩，照射范圍廣闊。如果戲劇追求寫實(shí)，那么光質(zhì)也應(yīng)根據(jù)自然或生活中的實(shí)際情況來選擇，假如是晚上室內(nèi)的日光效果，而布成硬光效果，就可能同全劇風(fēng)格不協(xié)調(diào)，破壞了戲劇藝術(shù)的完整性。亮度要高。初升的太陽讓人覺得柔和而溫暖，朦朧中又預(yù)示著希望。45度前側(cè)光在視覺上既有立體感。 在我國舞臺(tái)演出中，一般把燈光分為三個(gè)大的光區(qū)。各光區(qū)之間。例如話劇《狗兒爺涅馨》，是利用光區(qū)的切換實(shí)現(xiàn)時(shí)空快速轉(zhuǎn)換的絕佳例證。（例如：表現(xiàn)遠(yuǎn)景的幻燈影像，景片上的影像）也可以借影寄形，單獨(dú)表現(xiàn)戲劇情調(diào)氣氛，當(dāng)然，當(dāng)然，也可以隨意隱現(xiàn)，甚至可以疊化。光影造型的方法可分為兩種：直射投影：用點(diǎn)狀光源投影燈或聚光燈照射人物或景物，在屏幕、景片或臺(tái)上面上光強(qiáng)度高、影像清晰。光束光束：運(yùn)用聚光成束的燈具（PAR燈、成像聚光燈等）投光于舞臺(tái)空間。（光源在單位時(shí)間內(nèi)輻射可見光的總量，單位是流明）。空間中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺得錯(cuò)綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開的魚網(wǎng)，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊(duì)列，往往令人痛快與淋漓；多點(diǎn)集中投射的光束如萬箭歸一，是力量的象征，經(jīng)常用來強(qiáng)調(diào)主題起到畫龍點(diǎn)睛的作用；一點(diǎn)多投的光束則又把力量散于空間，使人覺得輕松和舒展。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀(jì)事》、中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。因而，戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。當(dāng)然，我們經(jīng)常用到另一種對(duì)比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對(duì)比。圖例——3逆光自舞臺(tái)逆方向投射的光。形成既有一般照明，又凸現(xiàn)重點(diǎn)的主次分明的畫面。（如下圖所示）：垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光，并可消滅臺(tái)口兩角處布光的死角。一般是面光投第一景區(qū)，第一頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。色溫一般在2800K——3200K之間，也有高色溫的可達(dá)到4000K——4200K，如氙燈等。c、 從一側(cè)或兩側(cè)對(duì)舞臺(tái)氣氛進(jìn)行渲染。 也可在此位置裝定點(diǎn)光或特效燈。七、 燈光吊籠 有的固定、有的是可以移動(dòng)的，布光時(shí)注意演員和光區(qū)的關(guān)系，不可使舞臺(tái)出現(xiàn)“黑區(qū)”。換色器管理表：用以記錄換色器的分組具體信息，某個(gè)燈光變化契機(jī)點(diǎn)燈具根據(jù)場次更換顏色的要求。 聚光燈對(duì)景物的投射根據(jù)需要，聚光燈投射到