【正文】 XXXXXXX有限公司目 錄第一章 舞臺燈光的形成和發(fā)展第二章 舞臺燈光的作用和特性第三章 燈光設計的八大要素和心理分析第四章 舞臺光位與布光分析第五章 舞臺布光的基本投射方法第六章 舞臺不同光位的燈具配置和運用第七章 舞臺燈光設計圖的編繪第八章 光與情緒第九章 四面觀眾舞臺及三面觀眾舞臺的演區(qū)布光◇第一章 舞臺燈光的形成和發(fā)展1879年美國愛迪生發(fā)明了白熾燈，1888年在德國慕尼黑舉辦的國際電器技術(shù)展覽會上，出現(xiàn)了第一個完全使用白熾燈的模型劇場，是一種展覽性的小型鏡框舞臺，1911年發(fā)明的鎢絲白熾泡，光源功率增大，發(fā)光更集中，產(chǎn)生聚光燈。同時，英國的伊尼果1846年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，電弧是采用兩根碳棒在直流電中燃燒起弧，產(chǎn)生強大而又集中的光源。1906年——1925年間意大利人佛爾士尼在德國精心設計了一種柔光的反射系統(tǒng)，把電弧光源射到彩色的絲織品上，經(jīng)過反射用來模擬自然的色光效果。它是依劇劇本的內(nèi)容和風格體載，遵循導演的總體構(gòu)思，結(jié)合表演的需要，與舞美的布、服、道、效、化、相結(jié)合，創(chuàng)造演出的視覺形象。 在表現(xiàn)時間方面，燈光優(yōu)于舞臺美術(shù)的其它手段，光是看得見、摸不著,通過控制設備的處理、燈光能夠靈活多變、瞬間轉(zhuǎn)換。早期的舞臺燈光是以照明為主，當代的舞臺燈光，是在照明的基礎上，以造型為主。光的亮暗能引起人的反應，心理原形的源頭始于晝夜的自然變化?？梢允棺飷猴@得更可恥，使思念顯得更刻骨、悠遠，使孤獨顯得更可憐、悲傷、使空間顯得更溫馨、浪漫……。文藝復興的巨匠列奧納多人們也發(fā)現(xiàn)它能御寒，烘烤、防御野獸。原始記憶 第一聯(lián)想（客觀聯(lián)想） 第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）紅（血、火） （、辣椒、蘋果、太陽、日出） （婚禮、戰(zhàn)爭、革命等） 第三聯(lián)想（主觀聯(lián)想、高級聯(lián)想）熱情、幸福、激動、憤怒、境界、勇敢、恐怖、殘酷、野蠻等 顏色的第一聯(lián)想一般是客觀事物。舞臺光色的獲得方法，主要是在燈具前附加各種濾色片，也可用光色相加法（數(shù)臺燈不同光色的調(diào)配），物色相減法（同一臺燈疊加不同色相的濾色片），來取得所需要的光色。⑤ 光色的明度，飽和度愈高，物色向光色轉(zhuǎn)化。 ②明暗對比強烈，明暗交界線鮮明，有明顯的光影。喜劇的故事情節(jié)輕松、詼諧、人們種種美好的愿望一般都會在喜劇的結(jié)尾實現(xiàn)，整個舞臺被一片柔各，飄浮的空氣包圍起來，因而給人物、景物投以柔和的光線、創(chuàng)造一個淡雅的環(huán)境再恰當不過了！ 情節(jié)：情節(jié)也是燈光設計過程中決定光質(zhì)選擇的重要依據(jù)之一。例如用一人物，用正面光照射會感到豐滿；用頂逆光照射會變得消瘦；用腳光會感到怪異。 當代舞臺布光的基本特點；以強烈的斜側(cè)光顯示光源，以相對應的光位做輔助光，以清徹明亮的逆光區(qū)分人物與背景，以必不可少的正面光做底光。在列賓的名作《伊凡殺子》中，如果改變低角度光位的處理方式，其結(jié)果也一定會大為遜色。 在舞臺上確定光位，燈光設計必須熟悉演員的表演位置、舞臺調(diào)度，了解舞臺燈光條件，與布景設計密切合作，才能做到有的放矢、制定出準確可行的光位方案。有的戲采用多層次環(huán)狀光區(qū)，形似“回”字。 利用設置光區(qū)來轉(zhuǎn)換時空，相對于其他手段則顯得更靈動簡潔，更具有說服務。幾何形狀是最簡潔的語言符號，在適當?shù)臅r候有意識的使用它們，不僅令設計語言更加豐富，而且會起到意想不到的效果。接受影像的物體，平整細膩，影像清晰；粗糙的物體，成像模糊。幻燈投影，在我國舞臺上應用較廣，并具有射距短、投射影像面積大、多燈組合等特點。在煙霧劑的選擇中，注意煙霧與空氣的比重。PAR燈的強烈光束經(jīng)常會夾雜著中提琴圓潤、激揚的旋律，令人神清氣爽，而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會伴隨長笛或小提琴的音符迎面撲來。 斯沃博達認為：戲劇就意味著變化和運動。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運動，戲劇的動作是有組織有計劃的運動，戲劇中光的運動也應是有秩序、有規(guī)律的運動，因而這種運動的核心在于節(jié)奏。綜觀繪畫史，從最原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀末的印象派，從中國的重彩設色到日本的浮土繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對比取得神奇的藝術(shù)效果的。多用于基本照明和底色光。展現(xiàn)舞臺畫面中人物和景物的剪影效果。天幕光常常分組配合使用，降低純度，和演區(qū)光配合使用。無論是外耳光還是包廂光都應該盡量躲避光線投射在臺框和邊檐幕上。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光，解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。 光區(qū)的透視效果：如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會形成明顯的透視效果。 根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。六、 橋光的配置和運用 作用：加強演員立體感，可以勾出人物輪廓。 分場面光圖這是燈光設計圖中一個重要部分，將在下面的繪制要求里詳述。聚光燈光圈下半部需要遮擋。如果此時心情舒暢的話，光線會使我們更加振奮；而假如此時略感不舒服的話，光也能調(diào)節(jié)人們的心緒。強度光的強度即光的亮度。而現(xiàn)代舞臺演出中，很多燈光設計者卻往往忘記了亮度的主觀性以接受的程序。當畫家研究光在透視學中的作用，當建筑師設計的沖天大廈在陽光下顯得更出眾更舒適之時，即是藝術(shù)興旺之際。下圖列舉幾種燈具和其相對應的符號。表示——燈上下使用兩種不同的色彩。二、 燈光設計圖的內(nèi)容 燈位總圖圖中要標明各燈位使用的常規(guī)燈燈具種類、功率、色標號、燈號、并聯(lián)狀況、電腦燈的燈號、種類、換色器的編組等。 腳光可作演員表演的空位坐標使用。渲染色彩氣氛，加強人物或布景的效果。 投射方法：a、 垂直投射：可獲得正面均勻的投射。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。外耳光投光開口處應容納水平方向排列兩個以上燈具。以黃色光作為主，以橙色光為輔。分上下數(shù)層，常用于主光方位顯示光源。一個固定的舞臺空間里，光強、光色、光位是最能發(fā)揮作用的燈光要素。沒有運動的統(tǒng)一，燈光則和其它元素相互矛盾。在舞臺演出中，有時需單一要素的運用，而有時則是多種運動方式同時進行，共同闡釋光的語言。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動作。它猶如一束陽光穿破混沌宇宙氤氳云氣，一瀉而下，又如一幅歐洲油畫般神秘而深沉。用光束的依次明滅代替開幕、閉幕。透鏡成像：運用幻燈、造型燈，把繪制的幻燈片，通過透鏡成像，使放大的影像映射到屏幕或景物上。 發(fā)光體的面積小，影像清晰；發(fā)光體面積大，影像模糊（近似點光源的影像最為清晰）。前兩種方式是有形的，后一種方式是無形的，有形之物易覺實，無形之物易生虛。因此，在視覺范圍相對集中的舞臺上，根據(jù)劇情所需，對要強調(diào)的演員或道具布以強弱不同的光區(qū)，突出主要演員和重要道具，減弱了其他演員和布景道具，使舞臺語言更加清晰化、簡潔化、舞臺畫面主次分、層次豐富、形成較好的靜止意義上的視覺畫面，滿足觀從追求愉悅的審美需求。光區(qū)的分布與組合，又是多種多樣，因戲而異。又似月影下少女的倩影，幽靜修長、動靜皆美。從一定角度，也說明這種光效的重要性早已被戲劇工作者和觀眾所認可。 底光——布滿舞臺的基本光，渲染舞臺畫面的基調(diào)，解決演員的基礎照明，沖淡和柔化主光與輔助光形成的暗影。此外，在舞臺燈光中，有的燈具可通過調(diào)焦或附加柔光紙，使原來的硬光轉(zhuǎn)化為柔光。人們通過長時間的生活和實踐，能過獲得對軟硬物體的感官經(jīng)驗后，產(chǎn)生了許多對軟硬的直觀反應和聯(lián)想，下面列表分析如下：光質(zhì)原始記憶直接聯(lián)想心理聯(lián)想硬石頭、骨頭鋼鐵（等金屬）、水泥、陶瓷玻璃、冰塊、刑具牙齒男人、健美、英雄、堅強、反抗、痛苦、悲劇、沖突、戰(zhàn)爭、地獄軟羽毛、肌肉、水絲綢、棉絮、云、頭發(fā)、雪、柳枝、沙灘、煙霧女人、溫柔、夢鄉(xiāng)、喜劇、屈服、美好、高興、天堂、協(xié)調(diào)對光線軟硬質(zhì)地的心理分析光質(zhì)有非常強的語言能力，對光質(zhì)的選項擇往往是戲劇燈光設計過程中前期案頭階段就應該確定的燈光元素之一。 光質(zhì)光質(zhì)是指光的性質(zhì)。因而要研討光色與物色的吸收與反射的規(guī)律。他認為黃色對人的視覺刺激最強烈，”“當黃色直接被觀賞時，它攪擾著觀者，刺激著觀者，激蕩著觀者，顯示出這塊顏色的本能力量，這種黃色的特性一直是被認為偏向更高明的顏色——能夠達到眼睛和精神都忍受不了的強度……，就像一只小號，一聲緊接一聲地吹奏出尖利或高亢嘹亮的聲音，象一個打人毀東西對周圍排遺體力的瘋子”，“黃色是典型的人間色彩”，與黃色相對，“藍色是典型的天堂色彩”，它所喚起的是最基本的感覺是寧靜，“藍色變得越深，它召喚人走向無限，喚起人們對單純，以及最終對超自然的要求就越來越強烈”。第一聯(lián)想是可以通過記憶原形首先引起的心理反應，例如：紅色，我們的原始記憶是血與火。它的記憶原形是火和血。下面是光線強弱心理測試表光強聯(lián)想事物心理感受明亮陽光、天堂、宮殿、白天、海灘、冰雪、閃電、眼睛歡樂、興奮、激動、熱鬧、刺激、溫暖、歇斯底里、生命力、希望、開闊、偉大、勝利灰暗陰雨、煙霧、水泥、暮年、疾病平靜、陰郁、溫和、平凡、庸俗、淡雅、失戀、無奈、凄涼、憂傷、乏味黑暗死亡、地獄、監(jiān)獄、暴雨、法律、審訊室、曠工、盲人、破產(chǎn)神秘、恐怖、肅穆、壓仰、無助、寂靜、悲觀、痛苦、莊重、孤獨、凄涼、寒冷、落后光色要想科學地認識什么是色彩，需要橫跨物理、生理、心理三個學術(shù)領域。也有完全按照角色的心理感受安排舞臺視覺的明暗變化，使光招之即來，揮之即去，完全成為揭示心理空間的工具。光愈亮、形象愈突出，光漸暗，形態(tài)漸隱；一切景物則淹沒于黑暗中。第三章 燈光設計的八大要素和心理分析舞臺美術(shù)是為舞臺演出創(chuàng)造視覺形象的造型藝術(shù)。 這方面的作用大多結(jié)合布景，道具共同完成，也有靠燈光單獨完成的。只有各就其位，各盡其責，相輔相成，有機結(jié)合，才能創(chuàng)造出戲劇藝術(shù)的佳作。后來發(fā)展了透明片，賽路落膠片，而現(xiàn)代的濾色片是使用滌綸片基加以染色的。1816年，不列顛工程師托馬斯德拉蒙新發(fā)明了石灰燈，它的原理是通過一根石灰棒產(chǎn)生強烈的氫氧火焰，由人提供石灰棒使之燃燒，在舞臺上產(chǎn)生逼真的日光、月光效果。如西班牙旅館院子中的劇場，中國的古戲臺。夏衍，歐陽山尊、吳韌之、蘇丹等前前輩們在演出中都曾較好地選用過。19世紀初，舞臺上使用了煤氣燈。直到1913年鎢絲燈泡問世，惰性氣體代替了真空泡，又發(fā)明了絞絲泡，能使發(fā)出的光更集中，才產(chǎn)生了舞臺聚光燈泡，為舞臺提供了許多新的燈光效果?，F(xiàn)代舞臺燈光發(fā)展到了多面投光的高度。照明演出，將貫穿于過去、現(xiàn)在、未來、是舞臺演出的根本任務。舞臺燈光的特性從屬性與特殊性 它是戲劇綜合藝術(shù)的組成部分之一，應從屬于戲劇藝術(shù)的整體，依據(jù)劇本的內(nèi)容，導演總體構(gòu)思，表演風格，舞臺造型的總體設想等，用光的手段，如光強、光色、光區(qū)、光位、光質(zhì)、光影、光束、光的運動等，對舞臺上人物和景物進行投射，并使布景、服裝、化妝、道具等諸多因素的明暗、色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，創(chuàng)造完美的舞臺畫面和場景。光強光強，舞臺上光的強度，亦稱“亮度”。相反，白天則使人愉快興奮。要給觀眾看特亮的場面進，先安排一段長時間過的特暗的場景。光色：舞臺上光的色彩。據(jù)說，祖先原始記憶直到現(xiàn)在仍然殘存在每個人的記憶深處。可不管怎樣，想象的過程始終是有意識的。兩種互補色相混合，亦為白光。⑨ 各種棱面薄膜景物，可折射出彩虹般的光色。 ②光線較柔和細膩，照射范圍廣闊。如果戲劇追求寫實，那么光質(zhì)也應根據(jù)自然或生活中的實際情況來選擇，假如是晚上室內(nèi)的日光效果，而布成硬光效果，就可能同全劇風格不協(xié)調(diào)，破壞了戲劇藝術(shù)的完整性。亮度要高。初升的太陽讓人覺得柔和而溫暖，朦朧中又預示著希望。45度前側(cè)光在視覺上既有立體感。 在我國舞臺演出中，一般把燈光分為三個大的光區(qū)。各光區(qū)之間。例如話劇《狗兒爺涅馨》，是利用光區(qū)的切換實現(xiàn)時空快速轉(zhuǎn)換的絕佳例證。（例如：表現(xiàn)遠景的幻燈影像，景片上的影像）也可以借影寄形，單獨表現(xiàn)戲劇情調(diào)氣氛，當然，當然，也可以隨意隱現(xiàn)，甚至可以疊化。光影造型的方法可分為兩種：直射投影：用點狀光源投影燈或聚光燈照射人物或景物，在屏幕、景片或臺上面上光強度高、影像清晰。光束光束：運用聚光成束的燈具（PAR燈、成像聚光燈等）投光于舞臺空間。（光源在單位時間內(nèi)輻射可見光的總量，單位是流明）。空間中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺得錯綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開的魚網(wǎng)，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊列，往往令人痛快與淋漓；多點集中投射的光束如萬箭歸一，是力量的象征，經(jīng)常用來強調(diào)主題起到畫龍點睛的作用；一點多投的光束則又把力量散于空間，使人覺得輕松和舒展。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學院演出的《桑樹坪紀事》、中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。因而，戲劇燈光運動的依據(jù)也應是戲劇的行動本身。當然，我們經(jīng)常用到另一種對比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對比。圖例——3逆光自舞臺逆方向投射的光。形成既有一般照明，又凸現(xiàn)重點的主次分明的畫面。（如下圖所示）：垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光，并可消滅臺口兩角處布光的死角。一般是面光投第一景區(qū)，第一頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。色溫一般在2800K——3200K之間，也有高色溫的可達到4000K——4200K，如氙燈等。c、 從一側(cè)或兩側(cè)對舞臺氣氛進行渲染。 也可在此位置裝定點光或特效燈。七、 燈光吊籠 有的固定、有的是可以移動的，布光時注意演員和光區(qū)的關(guān)系，不可使舞臺出現(xiàn)“黑區(qū)”。換色器管理表：用以記錄換色器的分組具體信息，某個燈光變化契機點燈具根據(jù)場次更換顏色的要求。 聚光燈對景物的投射根據(jù)需要，聚光燈投射到