論孔乙己的文學(xué)藝術(shù)漢語言文學(xué)電大畢業(yè)論文(文件)
【正文】 孔乙己生活走向極端貧困，精神極端頹唐，既麻木不仁，自欺欺人，又迂腐不堪，可笑可憐。這時的孔乙己口袋里有幾個酒錢，面對酒客的取笑，表面上現(xiàn)出不予理會、滿不在乎的樣子，而以“排出九文大錢”，要酒要菜來表示自己根本不把對方放在眼里。 孔乙己最后一次來到店里是：“從破衣袋了摸出四文大錢”。從“排”到“摸”，同是拿錢買酒的動作，但處境已變，動作也就不同，可見作者煉字的功夫與匠心，趾高氣揚的長衫主顧、勢利的掌柜、恣意取笑的短衣幫、兇殘的丁舉人?！犊滓壹骸蜂伵殴适?，細(xì)心選擇，能夠謹(jǐn)慎處置，能夠妥貼、穩(wěn)當(dāng)?shù)囊黄炎?。這是當(dāng)時我民族的一大問題，作者熱愛自己的民族，對于這種狀況非常焦急，他鄭重地指點出來是讓國民引起注意，謀求改革，拯救國家和民族。[4]雷 達(dá) 李建軍 文編 《百年經(jīng)典文學(xué)評論》〔1901─2000〕 長江文藝出版社2004年5月版。[2]魯迅：《魯迅作品》 北岳文藝出版社2001年9月版。孔乙己的身上存在著許多“可笑”之處，這固然是他的缺點，魯迅先生指出這種缺點，也于無形中揭露了些養(yǎng)成這種缺點的原因，在這里更重要的是寫周圍無情旁觀者的一群；他們從別人痛苦中取樂，以使別人難堪為得意。魯迅就是這樣成功地刻意地塑造孔乙己這個小人物，通過他的具體形象恰如其分地表達(dá)了小說的主題思想，孔乙己這個人物并沒有孤立起來，也沒有只停留在生活現(xiàn)象上面，而是把他們放在特定環(huán)境和時代背景來描寫的，《孔乙己》是對一個封建科舉制度毀了一生，然而卻不覺悟的下層知識分子的諷刺，但這諷刺并沒有掩蓋一個被侮辱與被損害的善良的靈魂。他這時腿已斷，比以前更加窮困，口袋里僅有這么點錢，所以他取出時慢而小心，口袋大，錢少，要摸索一番才能取出。寫的既是動作，也是神態(tài)。作者通過對人物神態(tài)變化的描寫，形象地刻畫了孔乙己迂腐而又麻木的性格特征。 孔乙己最后一次來到店里是“臉上黑而瘦”， 加上用手“走”來，可想而知他是在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘的。 而當(dāng)人們嘲諷他“怎么連半個秀才也撈不到”時，他“立刻”“籠上了一層灰色”。 這“青白臉色”，再配合他那件“又臟又破”的長衫，不僅形象地揭示了孔乙己的社會地位，而且為進(jìn)一步刻畫孔乙己這個人物的性格特征作了鋪墊。人們不單取笑孔乙己臉上的新傷疤，還直戳到他內(nèi)心的隱痛“連半個秀才也撈不到”?？滓壹褐员蝗擞浀?，只因為他是人們單調(diào)、無聊生活的一個笑料，因為“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”，他是所有人取笑的對象，人們能夠從中得到一點“笑”的滿足。短衣幫的笑，掌柜的笑，小孩的笑。短衣幫則完全不同，他們既無錢又無閑，他們需要的是解乏提神，“熱熱的喝了休息”，這既是寫動作的方式，又是寫動作的目的。六．在藝術(shù)構(gòu)思上巧妙的運用對比手法，顯現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，使小說具有強烈的藝術(shù)震撼力首先是身份的對比，小說一開始就對兩種不同身份的顧客——“穿長衫的”與“短衣幫”進(jìn)行對比描寫：闊綽的長衫主顧“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”。只是因為有這一面,所以他才可笑”。因此，一個悲喜劇性格，他們的可悲程度與滑稽程度往往與無知的程度成正比。終于在孔乙己喝完了酒，“又在旁人的說笑聲中”，用他的泥手“慢慢走去了”，帶著被摧殘的身體和屈辱的靈魂，孔乙己爬著離開了那個冷酷的世界，人們用笑聲給他送葬，這笑聲充分說明了這個社會的冷酷，“泥手”又給我最后的一個刺激，它多么有力控訴封建統(tǒng)治階級吃人的罪惡?！钡瓗坠P，描繪出怎樣的哀慘啊?！本频昶鄾??！翱滓壹菏沁@樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過”，深刻揭示可憐的孔乙己和當(dāng)時冷酷的社會關(guān)系?！贝┑碾m然是長衫但又臟又破，似乎是多年沒有補，也沒洗“?！犊滓壹骸烦晒Φ倪\用了諷刺的手法。它往往通過對寫作對象的夸張描寫或揭示其外在的表現(xiàn)和人物內(nèi)在的本質(zhì)矛盾使讀者禁不住發(fā)笑，收到諷刺的效果。又如“回字有四樣寫法，你知道嗎”，“回”實在只有三樣寫法。寫“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”其中用“而”字一轉(zhuǎn)，有力地揭示了孔乙己的意識形態(tài)與社會地位、經(jīng)濟(jì)地位之間的矛盾。從顧客和掌柜的對話突出說明了孔乙己被打斷腿這一事件，孔乙己和掌柜的最后一次對話，都生動地記敘了事件，發(fā)展了情節(jié)，從正面和側(cè)面表現(xiàn)了孔乙己的性格。四．小說語言的精華，可謂是“化洋為土”作品通過對話來記敘事件發(fā)展故事情節(jié)，用精煉深刻的語言表現(xiàn)人物的性格，如：顧客挑逗孔乙己來取樂的一段對話，記敘了孔乙己偷何家的書被吊打因而受到嘲弄的事件。中國古典小說特別是傳奇、話本盡管語言簡潔，但每每有一些分析、總結(jié)性的言詞，用于宣揚或是勸誡。所以魯迅借小伙子“我”的口和眼這一側(cè)面去描寫孔乙己，可以使故事顯得真實親切，情節(jié)集中，內(nèi)容簡要，而且增加了故事悲涼的意味。“我”是咸亨酒店的一個伙計。不僅如此，人們還進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了魯迅對“我”的復(fù)雜化處理。同時，也為后文短衣幫與孔乙己之間的對話作了鋪墊。作者細(xì)致地刻畫了酒店的特殊格局：曲尺形的大柜臺，溫酒的方法，短衣幫長衣幫不同的吃酒方式，透過它，相互地展現(xiàn)了整個封建社會的本質(zhì)特征。《孔乙己》中一系列事件都發(fā)生在咸亨酒店這個典型環(huán)境當(dāng)中。一．典型環(huán)境突顯人物復(fù)雜性格運用了“為人物設(shè)計典型環(huán)境”的方法。只覺得離奇光怪，再沒什么；讀到《孔乙己》才使我們看不見調(diào)色板的糊涂和廣告單的上的丑陋，只感到一個干凈。這也是魯迅先生文學(xué)創(chuàng)作的革命態(tài)度之一。是魯迅最具代表性的文章之一。（二）對《孔乙己》一文的文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行分析研究，主要從以下幾個方面研究討論：1．典型環(huán)境突顯人物復(fù)雜性格2．?dāng)⑹稣卟扇〉谝蝗朔Q
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