全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集(新編第一版)曲目講解第十級(jí)(上)(文件)
【正文】 很有顆粒性，下鍵很利索、果斷。從第11小節(jié)開(kāi)始是第一次雙手交叉，兩只手的交接要很干凈。從第16小節(jié)的最后一拍開(kāi)始是副部。第23小節(jié)最后兩拍的sf后立即變?yōu)镻P也是很有演奏效果的，要仔細(xì)做好。類似的是右手的十六分音符也每?jī)膳淖鳛橐唤M有聯(lián)系的指法，也就是說(shuō)每次用123指——235指為一個(gè)手位移動(dòng)。從第50小節(jié)的最后一拍開(kāi)始是第二部分。譬如，第64至67小節(jié)的技術(shù)類型與第22至25小節(jié)相同，第77至84小節(jié)的技術(shù)類型與第34至42小節(jié)相同。這首《前奏曲》是按照古典協(xié)奏曲的形式來(lái)寫的，這里所謂的協(xié)奏曲不是鋼琴和樂(lè)隊(duì)的意思，而是一架鋼琴演奏的有充分對(duì)比的大型樂(lè)曲。我們知道，亨德?tīng)柈?dāng)時(shí)也在英國(guó)，他的很多作品也是風(fēng)格比較宏大的，所以這首曲子跟英國(guó)亨德?tīng)枴⑵杖麪柕娘L(fēng)格比較接近。樂(lè)曲一開(kāi)始A’段是一種合奏的感覺(jué)，非常挺拔、神氣。彈奏時(shí)要先在慢速中把這些音彈順，才能逐步達(dá)到自然流暢的效果。A’段在第32小節(jié)結(jié)束后，B1段的第二動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了。第45小節(jié)出現(xiàn)了第三動(dòng)機(jī)，也是很流動(dòng)的。也是開(kāi)始在降B大調(diào)，但很快轉(zhuǎn)入了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)。連接段開(kāi)始有一些顫音，在樂(lè)譜中寫的是處理為雙手三對(duì)二，右手以十六分音符三連音來(lái)寫的。主題在前面一般都是從上往下行的，但這次變化為逆向上行，整個(gè)從下往上走。因此，把終止式處理好了，作品的結(jié)構(gòu)感就會(huì)好得多了。太快的話容易顯得不穩(wěn)重，太趕，太慢的話就會(huì)比較拖沓，顯不出神氣的感覺(jué)來(lái)了，所以這個(gè)速度大家要認(rèn)真核對(duì)。降A(chǔ)大高是一個(gè)很美好的、可以抒情坦述的調(diào)性。開(kāi)始的十六分音符既要求技術(shù)性、很干凈的彈奏，也要很強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的律動(dòng)，四個(gè)音一組的感覺(jué)。這期間兩只手的曲調(diào)有呼應(yīng)，也有區(qū)別，經(jīng)常左手的曲調(diào)出現(xiàn)時(shí)整體效果是p，而右手曲調(diào)出現(xiàn)時(shí)要求是mf,每句中還有更讓漸強(qiáng)漸弱，大家在彈奏時(shí)要很好地把這些做出來(lái)。這個(gè)段落彈奏的時(shí)候要突出曲調(diào)，同時(shí)又不能把節(jié)奏的韻律弄反了，因?yàn)楣?jié)拍點(diǎn)還是在左手。第49小節(jié)開(kāi)始是連接段，這個(gè)連接很有意思，從p開(kāi)始了本樂(lè)章開(kāi)頭的主題。作為奏鳴曲來(lái)說(shuō)，基本的材料就是以上的這些，后段有轉(zhuǎn)調(diào)的地方，但是作曲家用的材料還是這些。譜上有先漸強(qiáng)到突強(qiáng)再漸弱的表情要求，必須仔細(xì)體會(huì)做到。這樣的表情也是貝多芬很喜歡用的，在漸強(qiáng)到很強(qiáng)的時(shí)候。第43小節(jié)開(kāi)始，右手出現(xiàn)了幾串快速下行的音階，在這三次的音階進(jìn)行時(shí)，每一次的最高音作曲家都寫上了sf加以強(qiáng)調(diào)。接下來(lái)的段落從第29小節(jié)的第二拍開(kāi)始，這一段要特別注意彈好sf，即要求突強(qiáng)的和弦，這些和弦要有爆發(fā)力，要有精神和魄力。第13小節(jié)的第二拍開(kāi)始至第26小節(jié)，兩只手此起彼落，相互交叉。奏鳴曲的第樂(lè)章一般是快板樂(lè)章，這個(gè)樂(lè)章的速度，在樂(lè)譜上已給大家標(biāo)明，是每分鐘116個(gè)四分音符。當(dāng)時(shí)在這首樂(lè)曲寫作的時(shí)候，因著名的作曲家克拍默寫了一首很好的曲子， 貝多芬則用這首作品和他進(jìn)行了一次比賽。另外，樂(lè)曲節(jié)奏的感覺(jué)要始終統(tǒng)一。這首曲子的結(jié)束是很有氣勢(shì)的，在當(dāng)時(shí)用大鍵琴來(lái)演奏的情況來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是非常宏大的了。練的時(shí)候可以分手先練清楚，雙手分別把把節(jié)奏弄好了，再合起來(lái)練。第五個(gè)段落在第161小節(jié)的第一拍結(jié)束。B’段在第67小節(jié)的第一拍結(jié)束。中間交叉著出現(xiàn)曲首的八分音符的音型。在巴赫的作品中要特別注意每個(gè)段落的終止式，尤其這首《前奏曲》中有很多段落，在每段的結(jié)尾到下一段開(kāi)始的部分。第16小節(jié)，伴隨中聲部的十六分音符音流，右手的高聲部要留住并突出，做出音樂(lè)表情的傾向。歐洲巴洛克時(shí)期的建筑多是敦厚的石頭建筑，講究宏偉對(duì)稱。這首《前奏曲》就是這樣的，十分樂(lè)隊(duì)化，里面有很多樂(lè)器的效果，音響非常豐富，這首《前奏曲》也是當(dāng)時(shí)巴赫就英國(guó)人的約請(qǐng)來(lái)寫的。這首《前奏曲》選擇其中很重要的《英國(guó)組曲》的第三組。接下來(lái)第55小節(jié)的雙手交叉段落和前面的第34小節(jié)開(kāi)始的段落的交叉方式是類同的，只是第34小節(jié)是上行的，此處變?yōu)榱讼滦校瑥椃ㄏ嗤?。也就是說(shuō)，右手可以不用眼睛看就能準(zhǔn)確的彈奏出來(lái)，左手卻要擔(dān)負(fù)大跳的任務(wù)，眼睛可主要看左手大跳時(shí)的高音，而左手大跳的低
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