全國(guó)鋼琴演奏考級(jí)作品集(新編第一版)曲目講解第十級(jí)(上)(已改無(wú)錯(cuò)字)
2022-07-23 04:53:47 本頁(yè)面
【正文】 手依此兩面跳進(jìn)，就能容易很多。也就是說(shuō)，右手可以不用眼睛看就能準(zhǔn)確的彈奏出來(lái)，左手卻要擔(dān)負(fù)大跳的任務(wù)，眼睛可主要看左手大跳時(shí)的高音，而左手大跳的低音和右手即將演奏的音是同音，因此折牢有規(guī)律下行的同音，則可以大大加強(qiáng)彈奏的準(zhǔn)確性。第45小節(jié)最后兩拍開(kāi)始至第47小節(jié)的雙手相隔的三度進(jìn)行要很有棱角，把每四個(gè)音的第一個(gè)音強(qiáng)調(diào)出來(lái)。從第50小節(jié)的最后一拍開(kāi)始是第二部分。和第一部分一樣，也是由流利的十六分音符引出，到第53小節(jié)的最后兩拍出現(xiàn)的符點(diǎn)音符和六十四分音符的時(shí)值時(shí)，演奏者的頭腦要很清楚，關(guān)鍵要抓住六十四分音符兩頭的從低到高的兩個(gè)a音，這是節(jié)拍的點(diǎn)，六十四分音符有裝飾音的效果，在第三拍彈夠附點(diǎn)八分音符的低音a后，非?？焖俚剡M(jìn)行到第四拍的a音，中間毫無(wú)停留，在四分之一折中完成六個(gè)音，一氣呵成。接下來(lái)第55小節(jié)的雙手交叉段落和前面的第34小節(jié)開(kāi)始的段落的交叉方式是類(lèi)同的，只是第34小節(jié)是上行的，此處變?yōu)榱讼滦?，彈法相同。?lè)曲后面的部分是基本都是前面出現(xiàn)過(guò)的材料，因此在彈奏的時(shí)候可以參考前面相關(guān)材料的處理方法來(lái)進(jìn)行演奏。譬如，第64至67小節(jié)的技術(shù)類(lèi)型與第22至25小節(jié)相同，第77至84小節(jié)的技術(shù)類(lèi)型與第34至42小節(jié)相同。第二首《第三英國(guó)組曲的前奏曲》巴赫曲巴赫曾寫(xiě)過(guò)三部組曲，《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》和《德國(guó)組曲》（也稱(chēng)《帕蒂塔》），各有六套以舞曲為主的組曲。這首《前奏曲》選擇其中很重要的《英國(guó)組曲》的第三組?！队?guó)組曲》的特點(diǎn)是在《法國(guó)組曲》的基礎(chǔ)上，每一首在曲首有一首比較宏大的《前奏曲》。這首《前奏曲》是按照古典協(xié)奏曲的形式來(lái)寫(xiě)的，這里所謂的協(xié)奏曲不是鋼琴和樂(lè)隊(duì)的意思，而是一架鋼琴演奏的有充分對(duì)比的大型樂(lè)曲。用一架鋼琴來(lái)模仿樂(lè)隊(duì)，既有樂(lè)隊(duì)中的齊奏、合奏，又有主奏、獨(dú)奏，還有單獨(dú)的樂(lè)器和全部樂(lè)器交叉出現(xiàn)的對(duì)比，從而形成一種協(xié)奏的氣氛和效果。這首《前奏曲》就是這樣的，十分樂(lè)隊(duì)化，里面有很多樂(lè)器的效果，音響非常豐富，這首《前奏曲》也是當(dāng)時(shí)巴赫就英國(guó)人的約請(qǐng)來(lái)寫(xiě)的。這首樂(lè)曲的風(fēng)格比較宏偉，因?yàn)楫?dāng)時(shí)英國(guó)的樂(lè)曲風(fēng)格也是非常宏偉的。我們知道，亨德?tīng)柈?dāng)時(shí)也在英國(guó)，他的很多作品也是風(fēng)格比較宏大的，所以這首曲子跟英國(guó)亨德?tīng)?、普塞爾的風(fēng)格比較接近。演奏這首作品，我們首先要認(rèn)識(shí)到是巴洛克時(shí)期的。歐洲巴洛克時(shí)期的建筑多是敦厚的石頭建筑，講究宏偉對(duì)稱(chēng)。音樂(lè)作為流動(dòng)的建筑，演奏時(shí)要表現(xiàn)出建筑的結(jié)構(gòu)感。樂(lè)曲一開(kāi)始A’段是一種合奏的感覺(jué)，非常挺拔、神氣。從右手到左手主題動(dòng)機(jī)的節(jié)奏要很清楚，很有精神地表現(xiàn)出來(lái)。第16小節(jié)，伴隨中聲部的十六分音符音流，右手的高聲部要留住并突出，做出音樂(lè)表情的傾向。第22小節(jié)有一個(gè)裝飾音雙手基本上是三對(duì)二的，右手最后一組是四個(gè)音（為了接到后面的a音）。彈奏時(shí)要先在慢速中把這些音彈順，才能逐步達(dá)到自然流暢的效果。到了第32小節(jié)是第一個(gè)段落的終止。在巴赫的作品中要特別注意每個(gè)段落的終止式，尤其這首《前奏曲》中有很多段落，在每段的結(jié)尾到下一段開(kāi)始的部分。如果把終止式抓住的話(huà)，段落劃分就會(huì)比較清楚，就不會(huì)是很沒(méi)頭沒(méi)尾地連軸轉(zhuǎn)了。A’段在第32小節(jié)結(jié)束后，B1段的第二動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了。這個(gè)第二動(dòng)機(jī)是比較流動(dòng)的，兩個(gè)小節(jié)為主，也有三個(gè)小節(jié)。中間交叉著出現(xiàn)曲首的八分音符的音型。，說(shuō)明應(yīng)把八分音符強(qiáng)調(diào)出來(lái)。第45小節(jié)出現(xiàn)了第三動(dòng)機(jī)，也是很流動(dòng)的。第三個(gè)動(dòng)機(jī)是用分解音型寫(xiě)的，要用腕部轉(zhuǎn)動(dòng)幫助手指把它彈清楚。B’段在第67小節(jié)的第一拍結(jié)束。從第67小節(jié)的后兩拍開(kāi)始了A2段（第三個(gè)段落）。也是開(kāi)始在降B大調(diào)，但很快轉(zhuǎn)入了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)。第四個(gè)段落在第124小節(jié)結(jié)束，第五個(gè)段落還是從B段的材料開(kāi)始，我們把它作為B3段。第五個(gè)段落在第161小節(jié)的第一拍結(jié)束。之后出現(xiàn)了一個(gè)連接段，我們把它作為第六段。連接段開(kāi)始有一些顫音，在樂(lè)譜中寫(xiě)的是處理為雙手三對(duì)二，右手以十六分音符三連音來(lái)寫(xiě)的。在快速?gòu)椬嘀校齻€(gè)音會(huì)比較合適。練的時(shí)候可以分手先練清楚，雙手分別把把節(jié)奏弄好了，再合起來(lái)練。 第六個(gè)段落到
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