淺析電影空房間的敘事藝術(shù)(文件)
【正文】 。 但影片立刻止住了令人不快的感覺(jué)，而讓“希望”蔓延。而監(jiān)獄里的泰石也終于找到了和愛(ài)人生活下去的方法，既然面前的世界中沒(méi)有他們能夠生活的地方，那就徹底的離開(kāi)，活在背后的世界里。善華知道，此時(shí)此刻，泰石正在自己背后的世界里。 這是一部美好而理想的電影。因?yàn)樵谀抢?，?huì)有曾被我們丟棄的溫暖。這也許就是《空房間》獨(dú)特的魅力所在?？坍?huà)了鮮明的主人公形象揭示了人性中脆弱的一面。影片中沉默的語(yǔ)言、符號(hào)的寓意、現(xiàn)實(shí)與虛幻的交織、反復(fù)的敘事風(fēng)格、平淡真實(shí)的敘事藝術(shù)。才真正的體現(xiàn)了金基德的金式風(fēng)格，體現(xiàn)了影片獨(dú)特的敘事藝術(shù)。在此向幫助和指導(dǎo)我的老師表示最中心的感謝！ 其次，還要感謝我的同學(xué)和朋友，在我寫(xiě)論文的過(guò)程中給予我了很多幫助，還在論文的撰寫(xiě)和排版過(guò)程中提供熱情的幫助。什么是奮斗？奮斗就是每天很難，可一年一年卻越來(lái)越容易。是狼就要練好牙，是羊就要練好腿。拼一個(gè)春夏秋冬！贏一個(gè)無(wú)悔人生！早安！—————獻(xiàn)給所有努力的人.寧可累死在路上，也不能閑死在家里！寧可去碰壁，也不能面壁。能干的人，不在情緒上計(jì)較，只在做事上認(rèn)真；無(wú)能的人！不在做事上認(rèn)真，只在情緒上計(jì)較。什么是奮斗？奮斗就是每天很難，可一年一年卻越來(lái)越容易。不奮斗就是每天都很容易，可一年一年越來(lái)越難。能干的人，不在情緒上計(jì)較，只在做事上認(rèn)真；無(wú)能的人！不在做事上認(rèn)真，只在情緒上計(jì)較。謝謝！ 寧可累死在路上，也不能閑死在家里！寧可去碰壁，也不能面壁。尤其要強(qiáng)烈感謝我的論文指導(dǎo)老師周旭老師，導(dǎo)師淵博的專業(yè)知識(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，精益求精的工作作風(fēng)，誨人不倦的高尚師德，平易近人的人格魅力對(duì)我影響深遠(yuǎn)。那種對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人與人的距離感與孤獨(dú)感的認(rèn)識(shí)會(huì)更加深刻。存在于每個(gè)人心靈深處的那種對(duì)塵世的茫然，在靜靜的沉默中被體現(xiàn)得淋漓盡致。在《空房間》中一個(gè)個(gè)的空房間，揭示了都市生活人的困守生活狀態(tài)，雖然生活在現(xiàn)實(shí)中，卻不斷的在尋找各自的精神家園。極力淡化對(duì)白的作用而賦予影象復(fù)雜而豐富的內(nèi)涵，影象風(fēng)格的冷俊與音樂(lè)風(fēng)格的抒情傾向，形成了巨大的審美特點(diǎn)，他對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)，他所展現(xiàn)的人性陰暗面令人瞠目結(jié)舌難以接受，但又讓人不得承認(rèn)這種現(xiàn)象的存在，以及導(dǎo)致這種現(xiàn)象背后的人性的存在。而理想是因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)不可能像泰石那樣徹底地活在背后的世界里。這是電影的最后一個(gè)鏡頭，也是唯一一個(gè)讓面前的世界和背后的世界完整結(jié)合的時(shí)刻。當(dāng)愚蠢的丈夫?qū)⑸迫A的“我愛(ài)你”信以為真，而善華卻在他背后的世界里和泰石相吻時(shí)，我們看到了他們愛(ài)情的徹底勝利?；氐健暗鬲z”的善華相信泰石一定會(huì)回來(lái)，她不再是開(kāi)始時(shí)那個(gè)任人蹂躪的柔弱女人。偽善的兒子把泰石送進(jìn)了監(jiān)獄，而善華也被迫回到那個(gè)地獄般的房子。其實(shí)泰石明白：只有在這里，善華的傷痛才能被治愈。鮮明的對(duì)比出現(xiàn)了：同樣的房間，與主人回來(lái)之后屋子里充斥著的煩躁相比，沒(méi)有主人的空房間要顯得溫暖許多，或者說(shuō)，其實(shí)這就是兩個(gè)世界的不同。這時(shí)才知，原來(lái)背后的世界并沒(méi)有想像中的恐懼感。一些元素、意象，甚至形成了特定的金式敘事藝術(shù)?？傊@種夢(mèng)幻式的敘述增強(qiáng)了影片敘事的張力，使影片具有鮮明的色彩的特質(zhì)的同時(shí)，也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于人生哲理的深切思考。當(dāng)現(xiàn)實(shí)殘酷到破壞掉人們所有的希望時(shí)，幻覺(jué)就是人們活下去的唯一支撐，唯一信念。這同時(shí)也造成了觀眾在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之中的情感糾葛。于是，觀眾在靜靜地用心感受電影的過(guò)程中，理解、讀懂了電影，并且最終為電影中的人物，電影中的故事，以及電影的涵義所感動(dòng)，征服。也沒(méi)有任何人能夠相信這樣的故事和愛(ài)情能夠出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，但是仍然被金基德那一份匪夷所思的電影語(yǔ)言所深深感動(dòng)，沉寂其中。沒(méi)有男女主人公的過(guò)去，只是有那么一點(diǎn)點(diǎn)模糊的交代，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)相信他們能夠永遠(yuǎn)過(guò)那種三個(gè)人同居的奇妙生活，早晚還是會(huì)改變的。 （三）簡(jiǎn)單與平靜的敘事 金基德的電影沒(méi)有像好萊塢般的視聽(tīng)震撼，也沒(méi)有花俏的電影手法，他的影片除了以獨(dú)特的敘事藝術(shù)吸引觀眾，影片層次豐富，含義深刻，給觀眾帶來(lái)另一種心靈震撼。男主角在獄中練就這某種“隱形”的神功，最終在出獄時(shí)完成。男主角總會(huì)穿上寄居者的衣服等一些必做的行為。從沐浴、更衣，到烹調(diào)、就餐，再到入睡、夢(mèng)醒。 （二）原點(diǎn)與輪回的形同 在金基德的影片中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一次又一次的輪回。在平常的電影中，情感或者是甜蜜的，或者是悲痛的，或者是溫馨的，或者是酸楚的，但是在金基德的影片中，情感的形態(tài)是愛(ài)痛交織的。影片就是在這樣一個(gè)亦真亦幻的世界中留給觀眾以無(wú)限的韻味，刺激觀眾的心靈。這樣的生活方式是我們普通人所無(wú)法想象的，也是真實(shí)生活中很難發(fā)生的。 《空房間》這部影片中，男主人公沒(méi)有固定的居所，沒(méi)有家，他每天的棲居地都是空著的他人的家。 (一）現(xiàn)實(shí)與虛幻的糾葛 《空房間》的敘事具有自己的特點(diǎn)。也許人們都不知道真正的答案是什么。衣冠楚楚的兒子的父親，一個(gè)人住在破舊的房間里面，死于肺癌也沒(méi)有人知道。 男女主人公也許正是我們現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，片子里許多他們經(jīng)過(guò)的空房間，一家三口親熱的照片掛在墻上，家里布置得十分的溫馨，一家三口出外旅行，羨煞旁人的生活。直到男主角進(jìn)了監(jiān)獄，片子
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