楊華夏淺析《山楂樹之戀》的電影美學(xué)特征(文件)
【正文】 秋 說 的 , 這句“可惜了你的才華”不 只 是老三對靜秋才華 的 惋惜， 這恰恰是親歷過那個(gè)上山下鄉(xiāng)年代的張藝謀的自我內(nèi)心獨(dú)白，正如 他所說 “這次真的是要拍一部獻(xiàn)給自己的電影，紀(jì)念一段歲月，平撫一種心結(jié)” 。他在每一部電影的創(chuàng)作上都力求有所突破，對故事的敘述和人物的塑造上，都最大限度地表現(xiàn)新的視點(diǎn)，最形象地表達(dá)自己對電影的認(rèn)識(shí)，并形成其獨(dú)有的敘事方法和視覺表達(dá)方式，形成了獨(dú)具風(fēng)格的光影語言。全篇大多以中近景敘事，影片中特寫鏡頭和長鏡頭運(yùn)用得都很少， 但針針見血 ，尤其是特寫，個(gè)個(gè)置地有聲 ，而且影片中的大全景很出色 。 二 .特寫 影片中導(dǎo)演 對 特寫 惜墨如金 ，每一個(gè)特寫都 ” 言之有物 ” 。然后大嬸就讓歡歡和靜秋去找老三， 男女主人公由此第一次見面。 7 這六個(gè)特寫不僅僅是在敘述老三對靜秋的愛，老三開始以自殘來要挾靜 秋，此時(shí)說明他的情 緒很不穩(wěn)定，他的病情已經(jīng)在惡化，不僅僅是嗜睡那么簡單了，一向吝惜特寫的導(dǎo)演此時(shí)一連用了 6 個(gè)，因?yàn)楣适聫倪@里開始將走向轉(zhuǎn)折，他們將不能見面，矛盾開始顯現(xiàn)。 迅速 在 觀眾腦海里架構(gòu)起一個(gè) 70 年代農(nóng)村的面貌，給觀眾呈現(xiàn)了一幅自然原始的山 9 野風(fēng)光。 影片對場景的設(shè)置獨(dú)具匠心，片子里除了山楂樹之外還有兩件重要“道具”，一條河，一個(gè)亭子 。 影片是采用后期配音的，音效做的也非常逼真，但有時(shí)對話在空間 的處理上做的不夠。 12 《 山楂樹之戀》 的敘事手法 故事 線索 屬于最好把握的單線條模式，這對張大導(dǎo)演來說本應(yīng)駕輕就熟。而后者還有兩種做法一種是加入獨(dú)白，另一種就是加入字幕。 影片中的個(gè)別臺(tái)詞多少有對那個(gè)時(shí)代的控訴，而這種控訴更接近一種哭訴，沒有譴責(zé)只是訴苦而已，與姜文的片子比缺少一種骨氣。 《 山楂樹之戀》的主題 正如 在 序言所言： 《山楂樹之戀》完全沒有對那個(gè)時(shí)代主題的觸及與沖擊，幾乎是毫無心肝地徘徊在莫名其妙的時(shí)代遭遇之中，把那個(gè)時(shí)代不可回避的沖擊當(dāng)作了意外的干擾。 這主要是張導(dǎo)對原著的敘事沒有把握好，客觀上文學(xué)作品轉(zhuǎn)換成影視作品也會(huì)有很多東西流失，盡管張導(dǎo)曾經(jīng)拍攝過余華小說改編的《活著》，還“翻拍”過《雷雨》，當(dāng)他重拾現(xiàn)實(shí)主義作品時(shí)還是會(huì)有些無措。另外最重要一點(diǎn)， 導(dǎo)演 還試圖 用這只鐘的滴答聲作
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