楊華夏淺析山楂樹(shù)之戀的電影美學(xué)特征(存儲(chǔ)版)
【正文】 沒(méi)有譴責(zé)只是訴苦而已，與姜文的片子比缺少一種骨氣。 12 《 山楂樹(shù)之戀》 的敘事手法 故事 線(xiàn)索 屬于最好把握的單線(xiàn)條模式，這對(duì)張大導(dǎo)演來(lái)說(shuō)本應(yīng)駕輕就熟。 影片對(duì)場(chǎng)景的設(shè)置獨(dú)具匠心，片子里除了山楂樹(shù)之外還有兩件重要“道具”，一條河，一個(gè)亭子 。 7 這六個(gè)特寫(xiě)不僅僅是在敘述老三對(duì)靜秋的愛(ài)，老三開(kāi)始以自殘來(lái)要挾靜 秋，此時(shí)說(shuō)明他的情 緒很不穩(wěn)定，他的病情已經(jīng)在惡化，不僅僅是嗜睡那么簡(jiǎn)單了，一向吝惜特寫(xiě)的導(dǎo)演此時(shí)一連用了 6 個(gè)，因?yàn)楣适聫倪@里開(kāi)始將走向轉(zhuǎn)折，他們將不能見(jiàn)面，矛盾開(kāi)始顯現(xiàn)。 二 .特寫(xiě) 影片中導(dǎo)演 對(duì) 特寫(xiě) 惜墨如金 ，每一個(gè)特寫(xiě)都 ” 言之有物 ” 。他在每一部電影的創(chuàng)作上都力求有所突破，對(duì)故事的敘述和人物的塑造上，都最大限度地表現(xiàn)新的視點(diǎn)，最形象地表達(dá)自己對(duì)電影的認(rèn)識(shí)，并形成其獨(dú)有的敘事方法和視覺(jué)表達(dá)方式，形成了獨(dú)具風(fēng)格的光影語(yǔ)言。 話(huà)雖如此說(shuō)，我還是由衷的欽佩張導(dǎo)的， 作為國(guó)際大師級(jí)的知名導(dǎo)演，張藝謀載譽(yù)無(wú)數(shù)、在電影創(chuàng)作上取得了輝煌的業(yè)績(jī)；身為眾所周知的傳奇人物，他在電影的攝影、表演和導(dǎo)演等領(lǐng)域都取得了杰出的成就。 ” 這兩段長(zhǎng)鏡頭在劇中相隔整整一年（老三的對(duì)白里明確提到過(guò)），都是他們感情的升華點(diǎn)。 6 18 組 老三為了要挾靜秋去醫(yī)院將自己劃傷， 這里一連用了 6 個(gè)特 寫(xiě) 。 《山楂樹(shù)之戀》 的細(xì)節(jié)處理 本片里的細(xì)部情節(jié)特別謹(jǐn)慎，各項(xiàng)道具安排得當(dāng)，尤其是貼在各個(gè)屋子里的各項(xiàng)標(biāo)語(yǔ) ，十分具有時(shí)代特色并反映出劇組的獨(dú)到匠心，充分反映出張導(dǎo)作為一個(gè)電影匠人的功德與匠心。 影片中出現(xiàn)的號(hào)碼，記得靜秋的球衣是 5 號(hào)，而老三經(jīng)常穿的一條背心則是 7 號(hào) ，老三的床也是 7 號(hào)，組合起來(lái)正好是 75 年剛好是故事發(fā)生的時(shí)代背景。張導(dǎo)沒(méi)有選擇通過(guò)撕裂“最”純凈的愛(ài)戀來(lái)控訴那個(gè)偉大的生不如死的勾心斗角兇險(xiǎn)莫測(cè)的 13 世道，而是單純地?cái)⑹隽艘粋€(gè)愛(ài)情故事，矛盾的最終指向的還是病魔，悲劇的 根源挖掘的不夠深刻。當(dāng)一部作品敘事結(jié)構(gòu)不是很清晰的時(shí)候，通常有兩種做法，一種是撕碎一種是補(bǔ)救，撕碎屬于“置之死地而后生”是一種高明而冒險(xiǎn)的做法，就是把作品索性打亂弄成意識(shí)流，但是很顯然這不適合現(xiàn)實(shí)主義作品，尤其講的還是純愛(ài)
公司管理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1