楊華夏淺析山楂樹之戀的電影美學特征(存儲版)
【正文】 沒有譴責只是訴苦而已，與姜文的片子比缺少一種骨氣。 12 《 山楂樹之戀》 的敘事手法 故事 線索 屬于最好把握的單線條模式，這對張大導演來說本應駕輕就熟。 影片對場景的設置獨具匠心，片子里除了山楂樹之外還有兩件重要“道具”，一條河，一個亭子 。 7 這六個特寫不僅僅是在敘述老三對靜秋的愛，老三開始以自殘來要挾靜 秋，此時說明他的情 緒很不穩(wěn)定，他的病情已經(jīng)在惡化，不僅僅是嗜睡那么簡單了，一向吝惜特寫的導演此時一連用了 6 個，因為故事從這里開始將走向轉(zhuǎn)折，他們將不能見面，矛盾開始顯現(xiàn)。 二 .特寫 影片中導演 對 特寫 惜墨如金 ，每一個特寫都 ” 言之有物 ” 。他在每一部電影的創(chuàng)作上都力求有所突破，對故事的敘述和人物的塑造上，都最大限度地表現(xiàn)新的視點，最形象地表達自己對電影的認識，并形成其獨有的敘事方法和視覺表達方式，形成了獨具風格的光影語言。 話雖如此說，我還是由衷的欽佩張導的， 作為國際大師級的知名導演，張藝謀載譽無數(shù)、在電影創(chuàng)作上取得了輝煌的業(yè)績；身為眾所周知的傳奇人物，他在電影的攝影、表演和導演等領域都取得了杰出的成就。 ” 這兩段長鏡頭在劇中相隔整整一年（老三的對白里明確提到過），都是他們感情的升華點。 6 18 組 老三為了要挾靜秋去醫(yī)院將自己劃傷， 這里一連用了 6 個特 寫 。 《山楂樹之戀》 的細節(jié)處理 本片里的細部情節(jié)特別謹慎，各項道具安排得當，尤其是貼在各個屋子里的各項標語 ，十分具有時代特色并反映出劇組的獨到匠心，充分反映出張導作為一個電影匠人的功德與匠心。 影片中出現(xiàn)的號碼，記得靜秋的球衣是 5 號，而老三經(jīng)常穿的一條背心則是 7 號 ，老三的床也是 7 號，組合起來正好是 75 年剛好是故事發(fā)生的時代背景。張導沒有選擇通過撕裂“最”純凈的愛戀來控訴那個偉大的生不如死的勾心斗角兇險莫測的 13 世道，而是單純地敘述了一個愛情故事，矛盾的最終指向的還是病魔，悲劇的 根源挖掘的不夠深刻。當一部作品敘事結構不是很清晰的時候，通常有兩種做法，一種是撕碎一種是補救，撕碎屬于“置之死地而后生”是一種高明而冒險的做法，就是把作品索性打亂弄成意識流，但是很顯然這不適合現(xiàn)實主義作品，尤其講的還是純愛
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