淺析電影空房間的敘事藝術(shù)-全文預(yù)覽
【正文】 才開(kāi)始變化風(fēng)格。他以進(jìn)入別人的家庭，同時(shí)去發(fā)現(xiàn)和進(jìn)入陌生人的生活的方式，做為自己的生活方式?；蛟S導(dǎo)演要告訴我們的正是這個(gè)。他們從頭到尾都沒(méi)有說(shuō)話，背景音樂(lè)那么悠揚(yáng)，更顯得兩人內(nèi)心的寧?kù)o。用鏡頭的語(yǔ)言代替臺(tái)詞語(yǔ)言、用特有的符號(hào)揭示影片的意義。一旦這類事情發(fā)生，你會(huì)感到無(wú)助，但是卻束手無(wú)策。我更愿意把它理解為一種身體上的表達(dá)而非單純的消極暴力。他們對(duì)他人的信任不復(fù)存在是由于始初的諾言破滅。一個(gè)在以語(yǔ)言為電影生命的影片里，語(yǔ)言是一般電影中必不可少的重要的元素。也正是導(dǎo)演想要表達(dá)的情感。但是，從影片的開(kāi)始卻不會(huì)使人感到乏味，流暢的敘事風(fēng)格，雖然沒(méi)有臺(tái)詞，相反卻引起觀眾的好奇心，使觀眾產(chǎn)生共鳴。但是故事并沒(méi)有在這里結(jié)束?！∧兄魅斯┦莻€(gè)無(wú)所事事的年輕人，他每天騎著摩托車挨家發(fā)傳單?！睕](méi)錯(cuò)，金基德電影中的角色越來(lái)越沉默，對(duì)話越來(lái)越少。然而金基德的電影卻越來(lái)越淡化語(yǔ)言，他鏡頭下的人物，臺(tái)詞極少，這對(duì)演員的要求是相當(dāng)高的。 Narrative Art 。運(yùn)用更為豐富的表情神態(tài)和肢體語(yǔ)言的變化來(lái)表達(dá)喜怒哀樂(lè)，傳遞人物的思想、情緒和深沉的痛苦。. . . . . 四川音樂(lè)學(xué)院綿陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)） 淺析電影《空房間》的敘事藝術(shù) 學(xué)生所在系（院) 廣播影視系 專 業(yè)（方向） 戲劇影視文學(xué) 年 級(jí) 2008 姓 名 高 心 學(xué) 號(hào) 20086122071 指導(dǎo)教師姓名 趙淼石 周 旭 完 成 時(shí) 間： 2012 年05月目 錄摘要 2英文摘要 2一、沉默的畫面敘事 3二、獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu) 5現(xiàn)實(shí)與虛幻的糾葛 5原點(diǎn)與輪回的形同 6簡(jiǎn)單與平淡的敘事 7面前世界與背后世界的不同 9三、結(jié)論 10參考文獻(xiàn) 11致 謝 12 淺析電影《空房間》的敘事藝術(shù) 高 心 （20086122071) 趙淼石教授 周旭助教[摘要]：本文從電影的敘事藝術(shù)的角度對(duì)《空房間》進(jìn)行分析闡述。通過(guò)他鏡頭下的人物，臺(tái)詞極少和他獨(dú)特的敘事風(fēng)格。s narrative art of the empty room analyzed and discussed. The film is a silent movie. Kim Kiduk film masterpiece. Through the lens of figure, the lines very little, and his unique narrative style. Use the change of richer expression demeanor and body language, to express emotions, to pass the characters thoughts, emotions and deep pain. This is the Kinkead unique place, but also a empty room is unique, different from other films reflects the art of narrative.[Keywords]: An empty room。語(yǔ)言似乎成了電影藝術(shù)不可缺少的組成部分。我的電影對(duì)話是很少，我的第四部電影開(kāi)始就明顯減少對(duì)話。導(dǎo)演的敘事是從將兩個(gè)主人公安排在一個(gè)相對(duì)封閉的空間里開(kāi)始的。他們兩個(gè)人結(jié)伴一起尋找空房間，雖沒(méi)有言語(yǔ)交流，卻彼此默契。情緒的傳達(dá)和交流只能依靠眼神和動(dòng)作所營(yíng)造的氛圍以及人物之間的互動(dòng)來(lái)表現(xiàn)。當(dāng)放棄了語(yǔ)言，也就意味著不能再去對(duì)這個(gè)世界有所要求，不必再和任何人有所溝通，那是內(nèi)心無(wú)法言語(yǔ)的永恒的孤獨(dú)。使觀看者更容易被氣氛引領(lǐng)進(jìn)一個(gè)溫暖的世界里。用金基德自己的一段話來(lái)解釋最恰當(dāng)不過(guò)：“在我的電影里那些人們不能言語(yǔ)是意指他們?cè)?jīng)受過(guò)很深的傷害。他們轉(zhuǎn)而尋求暴力，我更喜歡把它稱為一種肢體語(yǔ)言?；蛘弋?dāng)你走在街上卻遭到別人襲擊。用“無(wú)聲”替代“有聲”，堅(jiān)持以沉默的方式來(lái)詮釋故事的發(fā)展。 看片子的時(shí)候，總覺(jué)得出入在各式各樣的空房間里的他們，就像是一對(duì)被呵護(hù)的純真小
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