【正文】 入到他的人物里，也包括那些在小說里將要或者必須犯下罪行的人物?！盵34]德國文壇大師馬丁紅河文學獎2001年，《酒國》獲得法國儒爾”美國《出版者周刊》（Publishers Weekly）曾評論莫言的短篇小說集《師傅越來越幽默》：“中國要是有卡夫卡，他就是莫言。費爾南德斯說：“莫言的文學作品令我們想起兩位熟悉的作家，我們仿佛是在同時閱[30]讀卡夫卡和加西亞” 對于自己作品中的幽默成分，莫言曾說：“人在非常痛苦的時候會產(chǎn)生一種幽默感，這種幽默是老百姓使自己活下去的一種方式，是解脫自己、減輕壓力和安慰自己的一種方式?，F(xiàn)實即是諷刺39。1996年余華重提這篇小說，特意撰文支持莫言，他在《誰是我們共同的母親》一文中說，莫言對事物赤裸裸的描寫激怒了那些批判者，而他卻因為這篇小說中的母親形象而流下了眼淚。”[23]莫言在自己的小說里大量運用了意識流的手法，包括內心獨白、多視角敘事、慢鏡頭描寫、意象比喻、自由聯(lián)想等等，代表作品如《紅高粱》《枯河》《爆炸》《球狀閃電》《歡樂》。就像魯迅也有自己的魯鎮(zhèn)?；糜X現(xiàn)實主義39。magic realism39。瑞典文學院祝賀你。意識形態(tài)和改革有來有去，但是人類的自我和貪婪卻一直存在著。繼拉伯雷和斯威夫特以及當今的加西亞馬爾克斯之后，還很少有人能像莫言這樣寫得妙趣橫生，驚世駭俗。莫言生動的向我們展示了一個被人遺忘的農民世界，雖然無情但又充滿了愉悅的無私。莫言小說的人物充滿活力，他們甚至用不道德的辦法和手段實現(xiàn)他們生活目標，打破命運和政治的牢籠。男童淪為食物；女童因為被忽視而得以幸存。他向我們展示了一個沒有真理、常識或者同情的世界，這個世界中的人魯莽、無助且荒誕。高密東北鄉(xiāng)體現(xiàn)了中國的民間故事和歷史。[21]2諾貝爾獎頒獎詞瑞典文學院諾獎委員會主席瓦斯特伯格：尊敬的國王和皇后陛下，尊敬的諾貝爾獎得主們，女士們先生們，莫言是一個詩人。在文革期間無書可看時，他甚至看《新華字典》，尤其喜歡字典里的生字。什么光榮、事業(yè)、理想、愛情，都是吃飽肚子之后才有的事情。他又說，深知世界上有很多比自己更值得獲獎的作家，獲得諾貝爾文學獎是一個黃金機會，讓他更了解世界和自己。何時曾有如此史詩式的春潮席卷過中國與世界？在莫言的作品中，世界文學與一個聲音對話，這個聲音足以湮沒大部分的同行者。高密東北鄉(xiāng)收藏著許多中國民間故事與歷史往昔，但只有極少真正意義上的旅程得以超越這些，描述出一個愛善與邪惡皆有超乎尋常之能量的地方。第一篇：為莫言介紹的是作家為莫言介紹的是作家、諾貝爾文學獎評委會提名小組主席佩爾莫言的想像力翔越了人類存在的全部，他對大自然有了不起的描繪……他描寫英雄、戀人、拷打者和強盜——他尤其擅長描寫堅強不屈的母親形象。剛剛領取了諾貝爾文學獎的中國作家莫言，在頒獎禮后舉行的晚宴上，發(fā)表獲獎感言。他感謝家人和家鄉(xiāng)長輩的支持和鼓勵，也感謝評審委員會和為他把作品翻譯的人士。因為吃，我曾經(jīng)喪失過自尊，因為吃，我曾經(jīng)被人像狗一樣地凌辱，因為吃，我才發(fā)奮走上了創(chuàng)作之路?！敦S乳肥臀》引發(fā)爭議1997年，莫言以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的“大家文學獎”，獲得高達十萬元人民幣的獎金。他撕下程式化的宣傳海報，讓個人從無名的大眾群體中凸現(xiàn)出來。不通過這些故事，你很難進入一個人的聲音被驢和豬的吵鬧聲淹沒了的國度，在那里，愛與惡的呈現(xiàn)已經(jīng)達到超自然的程度。中國歷代反復出現(xiàn)的人相食現(xiàn)象就是這一悲慘世界的證據(jù)。這是對中國計劃生育政策的嘲諷，因為計劃生育大量女胎被墮胎： 女孩連被吃的資格都沒有?！敦S乳肥臀》是莫言最著名的小說，書中貫穿了女性的視角，對1960年的大躍進和大饑荒作出了令人錐心的細節(jié)描寫。每一個瞬間都那么精彩。他的文筆是辛辣的。所以莫言在所有審判面前為眾多小人物打抱不平。請你從國王手中接過2012年諾貝爾文學獎。（魔幻現(xiàn)實主義）這個詞，因為這個詞已經(jīng)過時了。（hallucinationary realism)主要是從中國古老的敘事藝術當中來的，比如中國的神話、民間傳說，例如蒲松齡的作品?！盵22] 意識流?？思{是西方意識流派的代表作家，他的《喧嘩與騷動》是意識流小說的三大杰作之一。著名文學評論家雷達說：“《紅高粱》通過戴鳳蓮和余占鰲的故事，以時空錯亂的順序，借用意識流的表現(xiàn)方法，敘述了昔日發(fā)生在山東某鄉(xiāng)村的一曲生命的頌歌。[26] 黑色幽默莫言的短篇小說集《師傅越來越幽默》在美國出版后，引起美國文壇不小回響?！?。”[29] 卡夫卡式荒誕莫言的中篇小說《幽默與趣味》經(jīng)常被拿來與《變形記》作比較。馬爾克斯的作品?！盵12]著名文學評論家陳曉明認為：“莫言《生死疲勞》是一個變形記的故事，卡夫卡的形而上的變形記，在這里被改變?yōu)橐环N歷史的變形記，一個階級的變形記，人在歷史中的變形記。巴泰庸外國文學獎[33] 2001年，獲得第二屆馮牧文學獎2003年，《檀香刑》獲得第一屆鼎鈞雙年文學獎 2004年，《月光斬》獲得茅臺杯瓦爾澤：”他的小說有一種緊迫感和厚重感，無法用寥寥數(shù)語來描述。任何人要是想談論中國，都應該先去讀莫言的書，我認為他可以和?？思{平起平坐。厄普代克：“一九五五年出生于中國北方一個農民家庭的莫言，借助殘忍的事件、魔幻現(xiàn)實主義、女性崇拜、自然描述及意境深遠的隱喻，構建了一個令人嘆息的平臺。“1美國著名漢學家史景遷：”《生死疲勞》依然是一部幻想大膽、具有創(chuàng)造力的小說，它不斷地自嘲、重編，并通過文中的評論給讀者以震動。莫言對于小說的專注是非常絕對的。說明他是十分單純和純粹地在寫小說，這個獎項，他當之無[42]愧。”[43]1瑞典文學院終身秘書彼得在他的文學世界，超自然和現(xiàn)實并行，他用了一種最原始的講故事方式來描寫這個世界?！盵45]10諾獎演說尊敬的瑞典學院各位院士，女士們、先生們： 通過電視或者網(wǎng)絡，我想在座的各位對遙遠的高密東北鄉(xiāng)，已經(jīng)有了或多或少的了解。我母親生于1922年，卒于1994年。我們只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。莫言對文學創(chuàng)作可謂見解獨到，他特別強調了三點：一是，在創(chuàng)作初始階段，可以多模仿一些其他前輩的創(chuàng)作，鍛煉自己的寫作能力，學成之后再來形成自己的創(chuàng)作風格；二是，在寫作上要注重細節(jié)的描寫，用準確、樸實的描述代替空泛的形容詞；三是，在寫文章的時候要全神貫注，把個人的情感灌入文章，這樣的文章才會有血有肉。聆聽莫言的講座，有如讀他的小說一樣，在他天馬行空的想象中，無所拘泥的結構里，以及從任何一頁的任何一行都可以讀起的奇妙鮮活的語言中，每個人都會在不知不覺中陷進莫言式的語言波浪，仿若置身一個從不曾存在過的精彩斑斕的世外桃源。尤其是在這樣一個浮躁的時代，文學被邊緣化的今天，大家都很忙，還來聽我講文學?！皠?chuàng)作的時候，一天吃幾頓飯？我一天吃5次”。廣西防城港市扶隆鄉(xiāng)那其學校第四篇：山東作家莫言獲諾貝爾文學獎山東作家莫言獲諾貝爾文學獎大眾日報高密10月11日訊 記者孟慶軍 逄春階 楊國勝 蘭傳斌報道晚上7點剛過，高密的大街上便響起了鞭炮，一條消息在鞭炮聲中口口相傳：高密走出去的山東作家莫言榮獲2012諾貝爾文學獎。這是收獲的季節(jié)，高密的棒子黃澄澄地擺滿了場院和房頂，侍弄著活計的老鄉(xiāng)們略帶疑惑地觀望著紛至沓來的記者。莫言事后對記者說，那時，他正躲在一個地方逗著小外孫玩耍，還舒舒服服吃了頓晚飯。他說，中國作家莫言的“魔幻現(xiàn)實主義融合了民間故事、歷史與當代社會”。對于獲獎，莫言表示“可能是我的作品的文學素質打動了評委，中國文學是世界文學的一部分，表現(xiàn)中國獨特的文化和民族風情，站在人的角度上，立足寫人，超越了地區(qū)、種族的界限。1976年2月離開故土，嘗試寫作。按照諾貝爾獎有關規(guī)定，所有獲獎者將前往瑞典首都斯德哥爾摩，參加12月10日舉行的頒獎典禮。諾貝爾文學獎是站在全人類的角度上評價一個作家的創(chuàng)作