【正文】 旗譜》描寫了三代農(nóng)民的斗爭生活，他們的性格特點、斗爭方式無不表現(xiàn)出鮮明的民族色彩。洋溢著革命激情, 塑造了一系列以革命利益為最高鵠的革命者形象。簡述郭小川敘事詩歌創(chuàng)作的成就和藝術(shù)特征。（3）藝術(shù)特色①兩條中心主線，均以林道靜為中心展開：第一條主線是她的自身成長，第二條主線是她的革命道路。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。（4）語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。（2）在結(jié)構(gòu)上，獨特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。秦牧，融知識性與思想性于一爐，把形散與神聚結(jié)合起來，做到寓控制于放縱，富有情趣性和幽默感，語言流利酣暢，凝練生動，采用林中散步和燈下談心的行文作風(fēng)，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。”所以，他的談天說地、道古論今、指點江山、激揚文字常常能使我們乘興而來，滿載而歸。《子夜》展示了中國三十年代的社會畫面，其中的三條線索是其描寫的中心，這三條線索由于其聯(lián)系著社會的各個層面，因而顯得宏大，但同時又系于吳蓀甫一身，多方展開，因而又顯得嚴謹。（2）描寫手法的多樣性。吳蓀甫的奮斗、掙扎、失??；馮云卿的投機、取巧、破產(chǎn)；趙伯韜的勾引、預(yù)謀、取勝等。不拘于只借助外部的聲音循環(huán)作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內(nèi)在聲音美以及其他各種內(nèi)在的韻律美。這種“移情說”應(yīng)用到文藝創(chuàng)作便產(chǎn)生了象征手法。(1）注重詩的觀念省略和詩的主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人采用這種若隱若現(xiàn)的表現(xiàn)形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術(shù)手段的運用，從而使作品的主題體現(xiàn)了“不即不離，捉摸不行”的隱約性、“詩無達詁”的多義性。象征附麗并寄托著朦朧詩人自己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用于表達多層主題，表達復(fù)雜感情，表達抽象的意識和情緒。尤其重視把外部的韻律和內(nèi)部的韻律結(jié)合起來，從而使詩歌的韻律美達到前所未有的程度。不論是失敗、破產(chǎn)還是取勝，既是他們個人的，也是他們階級的命運。對于典型人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫的手法，作者善于捕捉人物一剎那的內(nèi)心活動區(qū)表現(xiàn)他們的性格特征，常常達到細致入微、真實可感的境地。秦牧的散文⑴秦牧散文的創(chuàng)作思想和美學(xué)原則是追求豐富的知識性，在談天說地、論古道今的知識趣談中寄寓深刻的思想性。(2)秦牧注意以雜文的短小精悍、生動活潑的體制，批判丑陋、匡正時弊、宣揚真理、贊頌新事物，使之發(fā)揮戰(zhàn)斗的作用。4茶館的創(chuàng)作成就《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作?！恫桊^》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物。人物語言的個性化。濃郁的北京地方色彩。②豐富的人物形象 正面人物：盧嘉川、江華(英雄形象)、林道靜反面人物：余永澤（自私，平庸）、戴愉 林道靜為了反抗封建家庭的束縛，經(jīng)過自身成長，從此義無反顧地走上了革命的道路，由一個小資產(chǎn)階級知識分子逐步成長為一名無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的人物形象。郭小川敘事詩主要成就：一九五七年的歌頌純真的愛情的敘事詩《白雪的贊歌》、《深深的山谷》,《一個和八個》，一九五九年歌頌人民軍隊中高級指揮員的形象的長篇敘事詩《將軍三部曲》，以及《嚴厲的愛》等。注重詩歌語言和形式的不懈探索和不斷創(chuàng)新。其次，語言方面有樸實明快、渾厚粗獷的民族色彩。8邊城的文體風(fēng)格1）是一曲充滿愛和美的人生頌歌，青年男女的情愛，祖孫父子的親愛，人們之間的友愛，湘西風(fēng)俗風(fēng)景的可愛，以及這些愛中蘊蓄的美，融合在整個故事和人物之中，給讀者以強烈的藝術(shù)美感。這類小說發(fā)韌于?五四?時期的現(xiàn)代抒情小說，并將其大大地推進了一步，影響了后來的許多作者。首先，詩歌的語言不拘于時，明快自由，并運用大量比喻、排比、夸張等修辭手法，如《天狗》以排比、遞進的語言和一氣之下的節(jié)奏表現(xiàn)奔放的激情，比喻運用特別出色?？傮w來說，是個有點遠遠大于缺點，同時，在特定的歷史條件下，所發(fā)揮的特定作用，更是不可忽視，總的來說，宏偉的構(gòu)思，豐富的想象，激越的情調(diào)，急驟的旋律，是郭沫若詩歌的主要特色10簡析巴金小說創(chuàng)作風(fēng)格的變化巴金小說的創(chuàng)作風(fēng)格大致可分為兩個階段：1929941年為早期：主觀色彩濃厚，風(fēng)格多樣，熱情是他作品中最穩(wěn)定、最有價值的東西。早期“家庭”是黑暗的象征物。11朦朧詩對中國新詩發(fā)展的獨特貢獻 朦朧詩派，其成員包括北島、顧城、舒婷、江河、楊煉、芒克、多多、梁小斌等，這些年輕詩人從自我心靈出發(fā)，以象征、隱喻、通感等現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)技巧，創(chuàng)作了一批具有新的美學(xué)特點的詩歌。新傾向的主要力量一批青年，在文化生活及其貧乏的境地里，甚至在中國的土地上總共沒有幾冊外國詩集流傳的情況下，零星地，然而卻是不約而同地寫著相近的詩”由于受當(dāng)時社會政治、文化環(huán)境的制約，這一場有關(guān)“朦朧詩”的爭論最后以濃厚的政治意味而結(jié)束，不過隨著時間的延續(xù)，這一新的“朦朧詩潮”已在文學(xué)史上確立了不能忽視的位置，它們的美學(xué)追求已為文學(xué)史和廣大讀者所認同，異端已經(jīng)化為傳統(tǒng)，構(gòu)成了文革后文學(xué)中非常重要的美學(xué)文本。二、《雷雨》的戲劇沖突具有主次性。事物總是發(fā)展變化的，作為戲劇沖突的矛盾也不例外。性格沖突既包括人物與人物之間的性格沖突，又包括人物各自的內(nèi)心沖突。意想化、象征化、立體化是朦朧詩的重要特征。在人道主義的基礎(chǔ)上建立起來的對“人”的特別關(guān)注，改變了以往詩歌單純描摹現(xiàn)實與圖解政策的傳統(tǒng)模式，把詩歌作為探求人生的重要方式，在哲學(xué)意義上達到了前所未有的高度，從某種意義上講，朦朧詩的崛起也是中國文學(xué)生命的崛起。民間化，是一種寫作立場,更是一種審美的自由 民間化立場體現(xiàn)在詩人的寫作中,就意味著盡量擺脫體制化立場,追求思想與藝術(shù)上的審美自由,意味著對個體精神的堅持,意味著保持個人寫作的純粹獨立性。它將抽象的倫理觀念與平易的意象相結(jié)合，產(chǎn)生了一種超現(xiàn)實的思想力量。特別是“死海里千帆相競”，就是對文革十年群魔亂舞、人妖顛倒、是非不分、白色恐怖、正義不彰的高度概括。其浪漫主義情懷和象征主義意象高度融合，嚴肅、冷峻、莊重、熱烈，既有曲折的情思，又有深刻的反思，既有深沉的回顧，朦朧詩，作為一個獨特的詩學(xué)概念，它指的是以舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、方含、食指、多多等為代表的—批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。1979年《詩刊》發(fā)表了舒婷的《致橡樹》《祖國啊，我親愛的祖國》等，1980年又以“青春詩會”形式集中推出了17位朦朧詩人的作品和詩歌宣言。朦朧詩主要代表食指：郭路生，《相信未來》是食指的成名作，正寫于他落戶山西的同一年。知青面對那些運動的方式，就我所了解的而言，文學(xué)上典型的有這樣三種：一是張承志方式，謳歌自己的知青歲月，謳歌草原人民的博大胸懷；另一是阿城方式，特殊的歲月并不對應(yīng)于特殊的心境，他筆下的棋王王一生，集道、禪思想于一身，癡迷于棋道，寵辱不驚，只在棋盤上弈盡人生。在20世紀70年代開始寫詩。出版有詩集《北島詩選》（1986）、《五人詩選》（1986）等。1966年（14歲），因閱讀外國文學(xué)作品和在作文中有抒情表現(xiàn)而受到批評。1980年調(diào)福建文聯(lián)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。三年后重新執(zhí)筆，創(chuàng)作數(shù)量有所減少，出版有《會唱歌的鳶尾花》（1986）、《五人詩選》（1986）等，但興趣已逐漸轉(zhuǎn)向了散文創(chuàng)作。其詩集除了《舒婷顧城抒情詩選》、《北島顧城詩選》和《五人詩選》外，還有《黑眼睛》、《雷米》、《城》、《水銀》等。1992年，獲德國學(xué)術(shù)交流中心（DAAD）創(chuàng)作年金，1993年，又獲德國伯爾創(chuàng)作基金，在德國寫作。1989年3月14日，寫下最后一首詩《春天，十個海子》，1989年3月26日，在河北山海關(guān)附近臥軌自殺。第三篇：淺析朦朧詩淺析“朦朧詩”史加香（重慶文理學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè) 09 級漢文班）【摘要】近期以來，人們對“五四”以來的新文學(xué)的反思愈加深入了。s“ Misty Poetry” shock wave reflection is an important part of the literature of the century reflection, in recent years, this topic in the academia has produced some article from the“ Misty Poetry” and“ misty”,“ Misty Poetry” production and decay, the correct evaluation of“ Misty Poetry ” of the three aspects of“ Misty Poetry ” was discussed and thought.[ Key words ]“ Misty Poetry”。從 60、70 年代的地下創(chuàng)作，到 70 年代末“朦朧詩”的公開發(fā)表，再到 80 年代初