【正文】 的現(xiàn)代性表現(xiàn)在畫家總是跟著時代前進，用直接獨特的藝術(shù)語言傳達時代的音符?！顿u水的人》《煮蛋的老婦人》 二：17世紀下半期的西班牙繪畫 穆里略 萊亞爾 馬德里畫派三、18世紀西班牙繪畫戈雅 18世紀末，西班牙出現(xiàn)了繼委拉斯貴支之后的另一位偉大的畫家戈雅。霍貝瑪?shù)谒墓?jié) 在17世紀上半期出現(xiàn)了一個“黃金時期”。德。第三節(jié) 17世紀荷蘭美術(shù)哈爾斯:是荷蘭現(xiàn)實主義畫派的奠基人《吉普賽女郎》 倫勃朗：《夜巡》三：荷蘭小畫派，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾之用。巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼 《阿波羅與達芙妮》四：意大利18世紀的美術(shù)第二節(jié) 17世紀佛蘭德斯美術(shù)魯本斯《亞馬孫之戰(zhàn)》《強劫留西帕斯的女兒》他成功的將宏偉豪華的巴洛克風格與尼德蘭傳統(tǒng)的藝術(shù)風格融合起來，形成了裝飾性很強的，具有浪漫主義傾向的畫風：造型粗獷豪放，色彩炫麗響亮，筆觸自由奔放，畫面往往有一股澎湃的動勢和熱血運動的激情。特點：。二：卡拉瓦喬與地方畫派與樣式主義藝術(shù)和學院派藝術(shù)相對立的是現(xiàn)實主義藝術(shù)。古贊父子第四章：118世紀歐洲美術(shù)第一節(jié)：。人文主義不能再西班牙扎根的原因，在于西班牙的王權(quán)、貴族和教會勢力太大，資本主義發(fā)展卻又先天不足。主體有時晦澀難明，只有內(nèi)行的觀眾才能看得懂。樣式主義往往采用不符合常理的幻想式構(gòu)圖，喜歡表現(xiàn)裸體。:《春》、《維納斯的誕生》溫布里亞畫派帕都亞畫派三：興盛期（15世紀末到16世紀中葉）達芬奇：是這個文藝復(fù)興時期最卓越的代表人物之一。意大利米蘭教堂（最大的哥特式教堂）巴黎圣母院米蘭教堂第三章：歐洲文藝復(fù)興時期美術(shù)（“在古代規(guī)范的影響下，藝術(shù)和文學的復(fù)興”其變化的思想基礎(chǔ)就是關(guān)懷人，尊重人，以人為本的世界觀）形成了與宗教神權(quán)文化相對立的思想體系人文主義第一節(jié)：意大利文藝復(fù)興美術(shù) 一：開端喬托：是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。到了中后期，四邊側(cè)翼相等的希臘十字式平面取代了圓形、多邊形形式，成為控制內(nèi)部空間和外部形象的主要因素。第一節(jié)：早期基督教美術(shù)第二節(jié)：拜占庭美術(shù)。代表了羅馬建筑的頂峰?？傊ＥD藝術(shù)是理想主義的，簡樸的、強調(diào)共性的，典雅精致的。他追求的是一種理想風格，其作品創(chuàng)造了典雅、肅穆的形象，是古典雕刻的理想典范。雕塑：米?。骸稊S鐵餅者》菲迪亞斯：《命運三女神》。雅典衛(wèi)城建筑群。古代希臘神話是希臘藝術(shù)的土壤，希臘神話包含著人們對自然奧秘的理性思索，它孕育著歷史和哲學觀念的萌芽。在一望無際的沙漠里，金字塔就像一座座紀念碑，當它在周圍的建筑完全被沙掃平以后，它任然巍然聳立。與外界隔絕造成了文化發(fā)展上的單一狀況。宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。第三節(jié)：古代埃及美術(shù) 一：美術(shù)特點：埃及是古代奴隸制專制國家的典型代表金字塔的社會結(jié)構(gòu)。直到公元前538年被并入波斯帝國為止。英格蘭南部的圓形巨石攔“斯通亨治”。古羅馬人是希臘文明的繼承者，也達到了古代美術(shù)史的巔峰。晚期：是一個探索藝術(shù)新風格,突破盛期藝術(shù)規(guī)范的過渡時期。注重內(nèi)在結(jié)構(gòu),信任此刻的觀察,追求理想境界。第一篇：外國美術(shù)史50問50個外國美術(shù)史簡答? 它包括的主要內(nèi)容是什么? 有關(guān)藝術(shù)起源的理論主要有哪幾種?? ?、雕刻和瓶畫方面有哪些主要成就? ? ??? ? ? ???? ?、米開朗基羅和拉斐爾的主要藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么? ? ???其它代表人物有哪些? ? ??他們在藝術(shù)上取得了哪些成就? ?? ?他的藝術(shù)特點是什么? ?其代表作有哪些? 29.“荷蘭小畫派”的代表人物有哪些?其藝術(shù)特點有何不同? ? ??他在法國藝術(shù)史上的地位和影響是什么? ?其代表人物有哪些? ?? ? ? ?其代表人物是誰? ? ?其主要的代表人物有哪些? ? ?它在美術(shù)史上的重要影響表現(xiàn)在哪些方面? ?他們的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么? ?它有哪些主要藝術(shù)觀點? ? ? ?其代表人物有哪些?? ?? ? ?答案, ：①模仿說 ②勞動說 ③.①概念寫實性 ②穩(wěn)定性和紀念性 ,除了宮殿建筑進入了高度發(fā)展時期外,最值得一提的是《漢漠拉比法典石碑》.：主要是神廟,出現(xiàn)圍柱式、：藝術(shù)家開始親自實際的觀察,不斷改進雕刻技術(shù),有細節(jié)刻畫如《荷犢的男子》.：黑繪式風格作品雙耳大瓶《擲骰子的游戲》和紅繪式風格作品《伊娥和門農(nóng)》陶盤，以及東方風格。在和諧理想的旗幟下不斷超越,而是在東方文化古希臘,藝術(shù)家的創(chuàng)造力和豐富想象,《薩馬拉大清真寺》、《奧馬爾清真寺》、《泰姬 ,使繪畫不再是文字的簡單圖解,用明暗法來塑造形體,用透視縮短法來表現(xiàn)空間關(guān)系,創(chuàng)造出真實生動的形象,：：不僅是畫家,而且也是數(shù)學家,明暗,透視,：在雕刻,繪畫,：他創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美,具有高度技巧的藝術(shù)典型,這是現(xiàn)實美與理想美的統(tǒng)一,，人們的思想從中世紀解放出來,強調(diào)個人的力量,重視科學,蔑視宗教,崇敬光榮的希臘,偉大的羅馬,在歐洲形成了被稱為文藝復(fù)興的,“樣式主義”,開始探索新的藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法、夸張變形、強調(diào)細節(jié)的修飾,突出個性的表現(xiàn)、反對理性、典雅、優(yōu)美的原則,:巴米基安尼諾、布蘭金諾、羅索帕米爾賈尼諾、蓬托爾莫：成就： 老勃魯蓋爾是16世紀尼德蘭最偉大的畫家,也是歐洲獨立風景畫的開創(chuàng)者,：早期作品以民間傳說和諺語作為題材,以后轉(zhuǎn)向社會生活與斗爭,、比例正確、立體感強、：威尼斯畫家更注重風景和色彩的描繪,、題材廣泛、構(gòu)圖多變,對水彩畫也非常在行,、精致和個性特點,以及南歐藝術(shù)的優(yōu)美、,重理性,善思考,注重細節(jié)的刻畫,講求富麗堂皇,:追求的美是一種絕對的美的概念,他們把最完美的比例,最美的線條,最溫柔典雅的形象視為普遍公式,準確,它一反文藝復(fù)興時期？,用光作為塑造形象,構(gòu)圖布局,也不遵循古典模式,不承認任何既定的法則,把原來視為平凡,卑微的東西提到史詩的高度加以歌頌和贊美,、幻想、諷刺的手法反映當代社會生活、抨擊時弊、自由表達個人的感受.《查理四世一家》《穿衣的瑪哈像》.,簡化形體,畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴格的推敲,他的作品因而顯得精致, ,帶有較多的純藝術(shù)性.？,簡化形體,畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴格的推敲,他的作品因而顯得精致,、質(zhì)感、用光和色彩取勝,作品的形象不那么完美,卻能體現(xiàn)出一種內(nèi)在精神氣質(zhì),表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài),洋溢著靈魂的美和高尚,、歷史、肖像和風景畫都有他非凡的造詣,強調(diào)藝術(shù)中的條理性和秩序感,重視表現(xiàn)對象的素描結(jié)構(gòu),他認為繪畫的最高宗旨是表現(xiàn)人類行為的高尚和尊嚴,將繪畫同文學緊密聯(lián)系起來,表現(xiàn)為纖巧、華麗、繁瑣和精美,、,創(chuàng)造出既有夸張的形體,多變的線條、鮮明的色彩、精湛的細部刻畫、灑脫的用筆,用筆奔放,:強調(diào)回到古代希臘去,要求的是資產(chǎn)階級的個人主義,與封建主義有著對抗,藝術(shù)上傾向感官享受,沒有題材的限制,色彩與線條并重,體現(xiàn)典范的美學觀,如和諧、明晰、嚴謹、:強調(diào)的是回到古羅馬,公眾利益至上,要求全社會的規(guī)范,為了祖國可以犧牲自己與封建主義相妥協(xié),在藝術(shù)上要求有理性的內(nèi)容,以英雄人物和神話題材為主,:古典主義是新古典主義的過度,在重視古代這一點上,、重典雅、重技巧、,他服從于既有的藝術(shù)體系,強調(diào)古典藝術(shù)強有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系,追求間接,質(zhì)樸和莊嚴感,這種過分追求理性導(dǎo)致了藝術(shù)的冷漠和呆板,人物造型極為嚴禁,古典油畫技巧純熟,善于處理戲劇性的人物動態(tài)和場面,積極投身大革命的藝術(shù)家,重藝術(shù)形式,堅持古典主義的繪畫原則,、形體、線條等造型手段方面加以發(fā)展,追求嚴謹?shù)臉?gòu)圖、準確的造型、微妙的明暗變化、清晰的輪廓、,精細的用筆,但從他的大量作品中看到,它全力去揭示人的心靈和獨特的自我,放棄了古典那種普遍而絕對的共同美,而是把它作為“假托”，以富于詩意的想象和熱情，通過自然形象寄予個人的情感．藝術(shù)成為了以個人感情為基礎(chǔ)的創(chuàng)造．這種強調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界是浪漫主義的第一特征．一切能激發(fā)藝術(shù)家熱情和想象的事物都成為他們創(chuàng)作的對象，這種追求新奇的思想態(tài)度是浪漫主義的第二特征．”浪漫主義的獅子”之稱的畫家．認為藝術(shù)家應(yīng)把感情從一切理性法則中解放出來，應(yīng)當去認識和洞察理性之外的秘密，他相信靈感的作用，具有豐富的想象力．不愿完全接受學院派的教條，執(zhí)著于對古代雕像的臨摹和對素描的準確描寫．相信繪畫中的色彩和激情比素描和理性更重要．倡導(dǎo)主觀動態(tài)奔放多變光色．是一位色彩的革新者，以色彩來補充素描的不足之處．,描繪充滿空氣和生命的大自然景色,對景寫生,懷著對大自然的熱愛探索繪畫,:柯羅、米勒、:風景畫畫家,將古典風景過度到印象繪畫,作品既有古典的典雅,寧靜,又有浪漫的詩意畫意,也有現(xiàn)實的淳樸自然,:著名的農(nóng)民畫家,以質(zhì)樸、真誠、:,主張師法自然,去華就實,、重瞬間、重視覺、,都是想通過這一手段達到“真實感”、直觀、經(jīng)驗和寫實,從而把臨摹論推向了極端,它使文藝復(fù)興時期開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié)束,并為新的歷史時期的美術(shù),、德加、馬奈、,描繪瞬間印象,。第一節(jié)：原始美術(shù)一：舊石器時代美術(shù)：洞窟壁畫。以其雄偉的環(huán)形結(jié)構(gòu)、嘴角的莊嚴肅穆和悲劇性的壯美而引人矚目。分為四個時期： 蘇美爾阿卡德時期。法老、大臣、平民、奴隸。藝術(shù)大多為死者服務(wù)。二：古王國美術(shù)：金字塔。他象征著法老的威嚴地位，也說明了埃及人頑強的意志力。奧林匹克運動會 古希臘美術(shù)史分為： 是神話形成期。主要建筑是獻給雅典娜女神的巴底農(nóng)神廟。他設(shè)計了雅典衛(wèi)城建筑。波留克列特斯：《持矛者》普拉克希特列斯：《赫爾墨斯與小酒神》 4希臘化時期《薩摩色雷斯的勝利女神》。羅馬藝術(shù)是實用主義的，享樂的，強調(diào)個性的、宏偉壯麗的。凱旋門是古羅馬的主要建筑。（公元5世紀到15世紀）君士坦丁大帝遷都拜占庭建筑。第三節(jié)：蠻夷藝術(shù)和加洛林美術(shù) 第四節(jié)：羅馬式美術(shù)第五節(jié)：哥特式美術(shù)（意大利文藝復(fù)興學者把12到15世紀之間的藝術(shù)稱為哥特式藝術(shù)?！短油霭＜啊贰栋У炕健?二：早期佛羅倫薩三位藝術(shù)大師的出現(xiàn)標志著早期藝術(shù)復(fù)興的來臨，這三位是建筑師布魯內(nèi)萊斯基、雕塑家多納太羅和畫家馬薩喬。《蒙娜麗莎》 米開朗琪羅：西斯廷禮拜堂的天頂畫《創(chuàng)世紀》、《摩西》、《大衛(wèi)》 拉斐爾：壁畫《雅典學院》、《西斯廷圣母》四：威尼斯畫派：貝利尼：被認為是威尼斯畫派的創(chuàng)始人。人比例常常是夸張變形的。第二節(jié)：尼德蘭文藝復(fù)興時期美術(shù)一、15世紀尼德蘭繪畫。由于宗教裁判所的干預(yù)，美術(shù)中很少有裸體形象，特別是對女性裸體的描繪。一：17世紀意大利學院派美術(shù)歐洲的美術(shù)學院最早產(chǎn)生于意大利，最著名的學院之一：博洛尼亞學院創(chuàng)始人是著名畫家卡拉奇兄弟由于過分強調(diào)法則，所以學院派的畫家比較保守，缺乏創(chuàng)新精神。這一時期代表人物：卡拉瓦喬。服務(wù)對象主要是上次人物和貴族。魯本斯是以為宮廷畫家，也繪有許多宗教題材的作品，主要是面向上層社會的。，特別注重對生活細節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味。霍赫 約翰內(nèi)斯。西班牙美術(shù)的繁榮主要有三個條件：一是西班牙文學對美術(shù)的有力影響；二是西班牙地方畫派中現(xiàn)實主義力量的存在和發(fā)展；三是意大利卡拉瓦喬主義藝術(shù)的影響?！洞┮卢敼瘛贰赌悴荒芤驳媚堋犯暄诺乃囆g(shù)具有鮮明的民族特性、現(xiàn)代性和世紀的歷史感。戈雅藝術(shù)中的實際歷史感表現(xiàn)在他把事實的歷史展示給人們看。雕塑 當時西班牙雕刻分為南北兩派，北派以巴利亞多利德為中心，南派以塞爾維亞為中心。蒙塔涅斯。第五章 19世紀歐洲及美國美術(shù)第一節(jié) 法國新古典主義美術(shù)大衛(wèi) 隨著大革命的到來，藝術(shù)傾向從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P視死如歸的堅強。印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫家群：一是以莫奈為代表，一是以德加為代表馬奈 《苦艾酒的嗜好者》《草地上的午餐》莫奈 《日出印象》《草垛》《魯昂教堂》組畫《睡蓮》 雷若阿 德加 西斯萊 畢沙羅二 新印象主義(點彩派)修拉 西涅克 三 后印象主義后印象主義畫家們的藝術(shù)探索和追求從本質(zhì)上說是對印象主義的否定。巡回畫派遵循別林斯基、車爾尼雪夫斯基等人的美學主張，在俄國各地舉辦了近50次巡回展覽。后印象主義畫家塞尚(重視理性）和梵高（重視感情）分別稱為現(xiàn)代主義藝術(shù)兩種趨勢的先驅(qū)人物 野獸主義1905在巴黎的秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品。實際上，野獸主義屬于泛表現(xiàn)主義的范疇。他否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫面。主將是畢加索、布拉克。代表作《鏈子上一條狗的動態(tài)》《在陽臺上奔跑的小女孩》表現(xiàn)主義主要活動基地在德國。在塑造上追求強烈的對比，追去扭曲和變形的美。早期油畫《病孩》《在靈床旁》《母親之死》多是童年和少年時代生活的回憶。b、在形式上追求平面感和注重線的表現(xiàn)力。C、強調(diào)繪畫的自律性。代表作品：《紅黃藍構(gòu)成》、《樂曲》、《即興曲》、《構(gòu)圖2號》達達主義 杜尚《泉》《》。達達主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學的作品和抗議活動表達了他們對資產(chǎn)階級價值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。這種不受理性和道德觀念束縛的美學觀念，促使藝術(shù)家們用不同手法來表現(xiàn)原始的沖動，促使自由和荒誕意象的釋放。美國政府和財團不遺余力地在世界推廣抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)，也含有某種意識香臺因素。在創(chuàng)造中大量運用現(xiàn)成的物品，如熱狗、餡餅、服裝、畫報、公路標志、罐頭等。D、波普藝術(shù)把生活中現(xiàn)有的實物挪動位置、改變環(huán)境賦予新的含義，也被稱為“新達達主義”。后現(xiàn)代主義以藝術(shù)的大眾性反對藝術(shù)的精英性,以粗俗、生活化反對精雅的藝術(shù)趣味。有著嚴格的規(guī)范，如正面律：人物頭部以正側(cè)面表現(xiàn)，眼睛、肩為正面、腰部以下為正側(cè)面 第一節(jié) 古代埃及藝術(shù)古埃及文明是世界上足以為古老的文明之一，唯一可以與之匹敵的是發(fā)端于美索不達米亞的文明。古埃及的統(tǒng)一始于古樸時期的開端（公元前3100年左右），根據(jù)傳統(tǒng)的說法，是來自南方的武士納爾邁完成了這項事業(yè)，因此他也是第一位法老。公元前兩千年左右以后，商貿(mào)成為最重要的經(jīng)濟部門之一，此外制造業(yè)也占有相當重要的地位。建筑：金字塔——法老的陵墓。金字塔內(nèi)部有走廊、通氣管道以及存放法老木乃伊的石室。有著嚴格的規(guī)范，如正面律：人物頭部以正側(cè)面表現(xiàn)，眼睛、肩為正面、腰部以下為正側(cè)面。雕像保持了原來的著色，人物眼珠由黑檀木做成