【正文】 狀態(tài)，就是指吸氣肌肉群在呼氣時也保持一定的緊張度并與呼氣肌肉群形成某種對抗，并結合口腔控制，使氣流能按使用的需要有控制地，穩(wěn)勁地呼出。 氣壓差原理 我們生活的大氣壓強一般情況下是760mm汞柱，人體內的壓強為756mm汞柱，此時體內壓小于體外壓。另外，由于能夠穩(wěn)定的保持住兩肋及橫隔膜的張力和來自小腹的收縮力量所形成的均衡對抗，有利于形成對聲音的支持力量，這種呼吸方法更容易控制呼吸。另外，由于能夠穩(wěn)定的保持住兩肋及橫隔膜的張力和來自小腹的收縮力量所形成的均衡對抗，有利于形成對聲音的支持力量，這種呼吸方法更容易控制呼吸。聲道是人們發(fā)聲的共鳴器官，給人們提供較為豐富的泛音共鳴，使人們聲音更為悅耳動聽。喉的位置位于氣管的上端。膈肌的運動主要是改變胸腔的上下徑，膈肌的運動主要是通過腹肌的運動改變腹腔壓力而間接實現(xiàn)的。 動力系統(tǒng) 由肺呼出的氣流是發(fā)聲的動力。一定要養(yǎng)成科學的用聲習慣，避免使聲音過于明亮，不要追求虛聲，防止用聲偏高或偏低，以及不適當?shù)拈L時間加大音量，過長時間用聲。另外，要注意堅持室外活動，以增強肌體對疾病的防御能力；其次是養(yǎng)成咽喉部衛(wèi)生習慣；最后如果嗓子發(fā)生不適、刺癢、干燥或有燒灼感應及時就醫(yī)。動力系統(tǒng)指的是為人體發(fā)音提供動力的系統(tǒng)，主要由肺、氣管、胸廊以及膈肌、腹肌等器官和相關肌肉組成。我們聽到的聲音的不同音高、音色，是由喉部肌肉的運動使喉部的狀態(tài)發(fā)生變化，從而使聲帶發(fā)生長短，薄厚的變化而實現(xiàn)的。？以實聲為主的虛實結合，聲音清晰圓潤；聲音變化幅度不大，但層次豐富，表情達意準確；接近口語用聲，狀態(tài)自如，聲音流暢。在我國民族聲樂及戲曲、曲藝等藝術發(fā)聲中所說的“丹田氣”就是胸腹聯(lián)合式呼吸法。在我國民族聲樂及戲曲、曲藝等藝術發(fā)聲中所說的“丹田氣”就是胸腹聯(lián)合式呼吸法?？諝鈺詣拥挠蓺鈮焊叩捏w外進入到氣壓低的肺泡內，使肺葉擴張起來，這是吸氣過程。這種感覺就是在呼氣時保持兩肋打開，腹壁“站定”的感覺。隨著氣流的緩緩呼出，小腹逐漸放松，但最后仍要有控制的感覺。呼氣的感覺：呼氣時保持兩肋打開，腹壁“站定”的感覺（呼氣的要領可分三步：第一步要掌握呼氣的穩(wěn)勁狀態(tài)，其中應以快吸慢呼為訓練重點；第二步要鍛煉呼氣的持久力，一般要求一口氣的呼氣發(fā)聲可持續(xù)30秒~40秒；第三步訓練呼氣與發(fā)聲“掛鉤”。？句首換氣應無聲到位，句子當中應小量補充，句子之間從容換氣，句子結尾應該余氣托送。第二，通過電波傳遞的語音信號在信號傳播的過程中，會受到損耗而變得模糊、不夠清晰，出線失真現(xiàn)象。 準確：指的是字音準確規(guī)范，也就是字正。吐字清晰是播音吐字給人的一種明顯感覺，清晰地吐字建立在發(fā)音的準確上，但準確并不代表清晰。圓潤動聽的吐字才能保證語音中信息和情感的更大、更準確的含量。集中地聲音易于入耳，喚起聽眾的注意，打動人心。所以要求我們吐字歸音必須靈活自如，輕快流暢。吐字歸音把子頭、字腹和字尾的處理分別叫做出字、立字和歸音。（吊住彈出 部位準確 氣息飽滿 結實有力 短暫敏捷 干凈利落 定型標準 準確自然）（尾音輕短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 干凈利落 趨勢鮮明）、立字、歸音分別是什么？吐字歸音把子頭、字腹和字尾的處理分別叫做出字、立字和歸音。（吊住彈出 部位準確 氣息飽滿 結實有力 短暫敏捷 干凈利落 定型標準 準確自然）（尾音輕短 完整自如 避免生硬 突然收住 歸音到位 送氣到家 干凈利落 趨勢鮮明）？棗核形是民間說唱藝人對吐字過程形象的描述。另外，棗核形要隨語流中的音節(jié)的疏密、情感的變換而變化。因此要做到“提、打、挺、松”。此時口腔上部及上腭頂部會有展寬的感覺，鼻孔也會略為張大，上唇會展開貼往上齒，使唇的運動有了依托，更容易發(fā)揮力量。挺起軟腭:是抬起上腭后部的動作，減少鼻腔通路的入口，以避免氣流過多的灌入鼻腔而造成濃重的鼻音。 應明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置：聲音應該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線就是聲音發(fā)出的路線。15．簡述制聲機理？在氣息由上向下的定向輸送過程中，聲帶產生了開→閉→開→閉的周而復始、連續(xù)開閉的高速運動，聲帶顫動，空氣產生了疏→密→疏→密的變化（即振蕩），聲波就此形成。喉頭相對放松：播音發(fā)聲時，兩條聲帶不是緊密閉合，而是輕松靠攏。注意克服不良發(fā)生習慣和動作：不良發(fā)生習慣往往來源于不良的發(fā)聲心里。在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運動，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調配合，完成發(fā)音過程。？喉頭位置的調整要通過對喉外肌的控制來實現(xiàn)，采用如下步驟： 在這種情況下喉部肌肉能自如靈活地運動，才能較好地和由肺呼出的氣流協(xié)調配合，完成發(fā)音過程。要注意避免一張嘴發(fā)音就喉部發(fā)緊，脖子上青筋暴露，需要說明的是，我們要求的喉部放松，絕不是提倡越松越好，因為過松會使氣息壓力過小，致使聲帶運動遲緩、松懈，發(fā)出的聲音極易散、沙、暗，給人以有氣無力的感覺。二是共鳴控制的調節(jié)直接參與語言材料的制作，在調節(jié)過程中形成不同的語音，形成表情達意的不同色彩的聲音。胸腔共鳴不參與語音的制作，但可以擴大音量，增加低泛音，使聲音聽起來洪亮、結實、渾厚。？嘴角略微上抬，消除消極音色。都為圓唇元音，發(fā)音時使嘴唇突起增加了共鳴器的長度，導致音色過暗，色彩沉悶。表現(xiàn)為聲音的可變性。這種對比具有層次性。能力是基礎。要根據(jù)欄目、節(jié)目、稿件、話題的內容，深切體會情感運動中的細微變化而將之形之于聲。同時，對各種聲音色彩對比的訓練一定要有針對性，針對自己存在的問題，選擇練習材料，揚長補短，為綜合控制打好基礎。聲音的彈性變化不是以單項對比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對比項目的復合形式出現(xiàn)的。氣，指的是在播音過程中，為使有聲語言傳情達意，播音員所控制自如使用胸腹聯(lián)合式呼吸法所獲得的發(fā)聲動力?？傊?，情要取其高，聲要取其中，氣要取其深，已達到字正腔圓、清晰持久、剛柔自如、聲情并茂的境地。我們要以情帶聲，以聲傳情，而絕不能本末倒置以聲造情。要注意聲音色彩對比，一定要用足、用夠、用活。第二篇：播音發(fā)聲基礎理論普通話語音第一單元 普通話語音概說一、普通話的定義語音：以北京語音為標準音詞匯：以北方話為基礎方言語法：以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范中心詞：現(xiàn)代漢民族共同語二、普通話語音的特點北京語音音系較簡單，音節(jié)結構形式較少。詞匯的雙音節(jié)化，詞的輕重格式以及輕聲兒化的使用使語言表達作用更加準確豐富。輔音聲母的發(fā)音過程分為成阻、持阻、除阻三個階段。又叫主要元音。又叫尾音。②不是簡單的兩個或三個元音的相加。an en in uen 252。合口呼：指韻頭或韻腹是u的韻母。聲調貫穿音節(jié)始終，主要作用在韻腹上。二、聲調的性質和特點聲調的性質——決定于音高變化。調值也叫調形，指聲調高低、升降、曲直的變化，也就是聲調的實際讀法。韻腹，主要元音。普通話中最典型的語流音變是輕聲、兒化、變調和語氣詞“啊”的音變、詞的輕重格式。兒化的作用：修辭和表示語法功能。兒化音變的發(fā)音規(guī)律四、變調什么是變調：音節(jié)在連讀時，相鄰音節(jié)聲調發(fā)生變化的現(xiàn)象叫變調。時，“啊”讀做ya；前一音節(jié)收尾音素是u時（包括ao、iao），“啊”讀成wa；前一音節(jié)收尾音素是n時，“啊”讀成na；前一音節(jié)收尾音素是ng時，“啊”讀成nga；前一音節(jié)收尾音素是i（后）、r和er（包括兒化韻）時，“啊”讀成ra；前一音節(jié)收尾音素是i（前）時，“啊”讀成za?！?，由肺呼出的氣息是發(fā)聲的動力；振動器官——喉頭內的聲帶，它是 聲源；共鳴器官——喉腔、咽腔、口腔、鼻腔以及胸腔、頭腔。第4 / 7頁 ，喉原音很微弱。：以實聲為主的虛實結合，聲音清晰圓潤。：氣息下沉，喉部放松；不僵不擠，聲帶貫通；字音輕彈，如珠如流； 氣隨情動，聲隨情走。：句首換氣無聲到位，句中換氣少量補充，句子之間自如從容，句子結 尾余氣托送。準確指的是字音準確規(guī)范；清晰指的是字音清晰； 圓潤 是播音吐字的第三個基本要求、集中指的是聲音集中。：首先是打開口腔，提起顴肌，打開牙關，挺起軟腭，放 松下巴；力量的集中，唇的力量要集中到唇的中央三分之一處，舌的力量集中首先要集中在舌的前后中縫線上。功 能主要是通過各組軟骨的協(xié)調動作讓聲帶發(fā)出各種不同的聲音。陷入這種不良發(fā)聲習慣的人發(fā)出的聲音大而直，拙力感強，表現(xiàn)力差，同時聲帶還會因屢屢過力而形成物理性的損傷。從感覺上來說，喉部是放松的。發(fā)聲的過程不是哪一個器官單獨的動作，而是在大腦的統(tǒng)一指揮下，各發(fā)音器官協(xié)同動作完成的。要想使喉部得到有效控制，應該在發(fā)聲的過程中“抓兩頭，放松中間”，即加強呼吸控制和口腔控制，以求達到喉部發(fā)聲狀態(tài)的放松自如。？首先，要養(yǎng)成科學的用聲習慣，避免使聲音過于明朗，不要追求虛聲，防止用聲偏高或者偏低，以及不適當?shù)亻L時間加大音量，過長時間用聲。飲食有節(jié)，寒暖當心。五音飽滿，唱出劇情。播音發(fā)聲強調：首先要處理好鼻腔共鳴在區(qū)分鼻音與非鼻音，區(qū)別意義的作用。在形 成字音的過程中，對可調節(jié)共鳴腔的調節(jié)過程要保持順暢、明確。（聲音的彈性變化體現(xiàn)出變化多端的聲音色彩和性格）。對發(fā)聲的條件、控制都要留有余地，這樣才有利于聲音彈性的表現(xiàn)。：“情”是內涵，是依托；“聲”是形式，是載體；那么“氣”是基礎，是動力；氣隨情動，聲隨情出，氣生于情而融于聲。音長：是指聲音的長短，即聲音的時值，它取決于發(fā)聲體振動的持續(xù)時間。另外，由于能夠穩(wěn)定保持住兩肋及橫膈膜的張力和來自小腹的收縮力量所形成的均衡對抗，有利于形成對聲音的支持力量。播音發(fā)聲對吐字的要求：準確、清晰、圓潤、集中、流暢。1咬字器官互相配合要領：打開口腔（提起顴肌，打開牙關，挺起軟腭，放松下巴）力量集中應明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置（聲音應該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭的前部，這條中縱線，就是聲音發(fā)出的路線。2 喉頭的位移總是控制在較小的幅度內3未經訓練的人，喉頭位移依習慣變化，欠缺控制。2共鳴器官：喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、胸腔2共鳴的作用：對聲音的擴大和美化；共鳴腔的調節(jié)直接參與語音材料的制作，在調節(jié)過程中形成不同的語音，形成表情達意的不同色彩的聲音。氣隨情動，聲隨情出，氣生于情而融于聲。播音語言信息覆蓋密度大，受眾的層次不同、收聽收視的環(huán)境也各不相同，這樣就要求播音發(fā)聲吐字清晰準確，同時還要求圓潤流暢。由于發(fā)聲條件不同，每個播音員主持人的聲音都有自己的特色和個性，我們只能在自己發(fā)聲條件的基礎上發(fā)揮所長克服所短，逐步擴展自己的發(fā)聲能力，找到自己最好的聲音，用好自己的聲音，由于每個人的發(fā)聲器官都各不相同，那么在音高上就體現(xiàn)出每個人的音域范圍的不同。我要講的內容是播音發(fā)聲，大體上準備分成這么幾個部分：播音發(fā)聲概說以及播音發(fā)聲的特點，播音發(fā)聲當中的呼吸控制、口腔控制、頭部及共鳴的控制，還有聲音的彈性和情聲氣的結合。發(fā)聲是播音員節(jié)目主持人的一項基本功，會直接影響節(jié)目的質量，而錯誤的用聲方法甚至會影響播音壽命，因此我們應該以科學的理論為指導，勤于磨練，扎實的掌握用聲技巧。而每一個人在發(fā)聲的時候，由于聲門狀態(tài)的不同和對共鳴器官的不同調節(jié)又能夠形成表達不同感情分量的千差萬別的聲音色彩。但是有些播音員節(jié)目主持人語言太平淡表現(xiàn)力差，這也是應該考慮是不是音量變化的幅度太小了所導致。共鳴腔是聲帶發(fā)出的微弱的聲音得到擴大和美化。那么怎么樣取得這種總體發(fā)聲的感覺呢，這正是播音發(fā)聲所要講述的問題，大致上可以概括為下面的幾句話：氣息下沉，喉部放松；不僵不擠，聲音貫通。播音發(fā)聲3—呼吸控制首先我們講呼吸控制。第一是聞花香，來體會吸氣吸得深、吸得飽滿。第四我們可以讀一些古體詩詞，把握詩詞的意境，體會呼出氣流強弱急緩的變化。一篇稿件句句字字控制強度都是均等的，那就等于沒有控制。氣乃情所致，日常生活語言當中，氣息控制的樞紐是感情的運動，俗話說：“心平乃氣和”，發(fā)聲是一種全身心的運動。在訓練過程當中，只有通過較為長期的，而且是有意識的訓練，熟練的掌握“胸腹聯(lián)合式呼吸法”的要領，逐漸達到自如的境地，才能夠達到控制自如的境地，才能使氣息隨著感情的運動而運動，這就是“以情運氣”了。從事播音工作的女性占很大