【正文】 法中，不正確的是（C）。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系4．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（A）開始的。（√）5．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（√） （C）。，不是改編自小說的是（D）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代4．一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（√）5．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（√）1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。（√）1．下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里4．巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。A、巴贊反對(duì)長鏡頭理論B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。（√）1．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（D）?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。4．（D）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。（√）5．“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（√），敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。（D）。A、它是一部史詩性電影。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（√）1．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》D）C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（B）。B、他被稱為懸念大師。（√）（C）表現(xiàn)了出來。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（A）。（對(duì)）“第七藝術(shù)”1．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。3．庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（A）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。（對(duì)）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)3．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（D）4．電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（對(duì)）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往 D、閱讀和體驗(yàn)，我們要反思、批判（D）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2．在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（C）。A、電影誕生于1885年。我的答案：A “第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時(shí)代》（D）。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》（B）。（√）《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。（√），從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》 D、《一個(gè)國家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》2．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。（√） 1．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（B）。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突3．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 2．巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。（√）“長鏡頭”與“蒙太奇”1．認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。（）5．從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》3．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演2．理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（A）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。（）1．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。（√）“離婚”1．法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（C）。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（D）電影。A、受眾不同 B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（D）。（）1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 《英雄》賞析1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、印刷文化是理性文化。、第二層次、第三層次依次是（A）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（A）。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、市民意識(shí)形態(tài) D、以上都對(duì)，是全世界的救星和警察。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》（D）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)“小品風(fēng)格”的是（D）。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對(duì)（B）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。（）、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（A）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（D）。A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國際性美學(xué) D、香港美學(xué)、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》，不正確的是（C）。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 （A）。（√）。（）《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯，它具有（D）。（）。A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對(duì)角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機(jī)器的舞蹈》，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá) D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性，因?yàn)椋―）。（√）“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。（√）（A）。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》5．后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（B）。（√）第二篇：超星爾雅影視鑒賞期末答案巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。 C、英國 B、時(shí)間 A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 D、人和自行車的關(guān)系正確答案： D 5戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） D、運(yùn)動(dòng)性正確答案： C6下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。 C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 A、《羅密歐與朱麗葉》 C、《奧賽羅》 分 正確答案： C 我的答案：C 10電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。 B、分段敘述 D、逆向敘述 D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。 A、《老井》 C、《一個(gè)和八個(gè)》 分正確答案： B 我的答案：B 14下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（） 分正確答案： B 我的答案：B 15尤小剛是一位（）。 B、編劇 D、攝影師 A、《霸王別姬》 C、《后窗》 分 正確答案： C 我的答案：C 19《他們都有病》的導(dǎo)演是（）。 B、陳凱歌 D、張藝謀 A、《浮華世界》 C、《紅色沙漠》 分正確答案： A 我的答案：B 23《思念是什么顏色》的作者是（）。 B、余光中 D、何其芳 A、《周末情人》 C、《長大成人》 分正確答案： D 我的答案：D 27下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 D、長鏡頭理論 B、《放大》 D、《愛情三部曲》 A、它具有喃喃自語夢(mèng)幻般的感覺 C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討 分正確答案： C 我的答案：C 32詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個(gè)重要的特點(diǎn)。 B、原始藝術(shù) D、儀式文化 A、100 C、400 分正確答案： D 我的答案：D 36下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。 C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。 A、《共產(chǎn)黨宣言》 C、《資本論》 分 正確答案： A 我的答案：A 40所謂“戲劇的戲核”是指（）。 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 D、以上都是 A、打架 C、追女友 分正確答案： A 我的答案：A 44戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。 B、歐洲藝術(shù)電影 D、中國樣板戲電影 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) C、固定的市場營銷規(guī)則 A、波蘭 C、美國 分 正確答案： D 我的答案：D 49夔一足是黃帝時(shí)期的一個(gè)（）。 B、警衛(wèi) D、都不對(duì)（） 分正確答案： √我的答案： √ 3晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。 分正確答案： √我的答案： √ 7王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（） 分正確答案： √我的答案： √ 11《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（） 分正確答案： √我的答案： √ 15香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（） 分正確答案： √我的答案： √ 19文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（） 分正確答案： √我的答案： √ 23賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 27法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（） 分正確答案： 我的答案： 31好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（） 分正確答案： √我的答案： √ 35反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（） 分正確答案： 我的答案： 3980年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（） 分正確答案： 我的答案： 43如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（） 分正確答案： √我的答案： √ 47法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方