【正文】 A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線 3 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。A、演員精彩的表演B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合D、以上都是 我們所說的電影語言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（A）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演 2 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（C）A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場性D、運(yùn)動(dòng)性 3 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 2 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（C）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里 3 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。A、法國B、德國C、英國D、意大利 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（D）。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。（√）4 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（√）5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。2 格里菲斯的代表作有（D）。A、它是一部史詩性電影。A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績是奠定了（D）。A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》 2 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（D）A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》 3 第一部可考的有聲電影是（B）。（√）電影藝術(shù)的成因及要素1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（C）表現(xiàn)了出來。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 2 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（A）。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對 3 當(dāng)電影（D）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。（√）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。A、幻想風(fēng)格B、喜劇風(fēng)格C、驚悚風(fēng)格D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 2 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（C）A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》D、《小時(shí)代》 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）4某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（√）電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（√）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語言方式 4 關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。A、電影誕生于1885年。在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（C）。A、情境B、情緒C、時(shí)間D、視野 2 下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》B、《城市之光》C、《愛德華大夫》D、《摩登時(shí)代》 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（D）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》 4 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。A、戲劇主義美學(xué)B、表現(xiàn)主義美學(xué)C、再現(xiàn)主義美學(xué)D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 3 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。A、《放大》B、《愛情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國家的誕生》 3 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（D）。A、《重慶森林》B、《愛情麻辣燙》C、《通天塔》D、《羅生門》 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。（√）蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（B）。（√）《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。（√）巴贊及其理論 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（B）。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）4 從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達(dá)》C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀(jì)公園》 3 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。（√）4 一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性 下列電影中，不是改編自小說的是（D）。（√）電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（B）。（）電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》 《英雄》賞析 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、印刷文化是理性文化。電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（A）。A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化 2 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格 具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（A）。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、市民意識(shí)形態(tài)D、以上都對 3 很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》C、《長大成人》D、《非常夏日》 80年代（D）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài) 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（D）。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》C、《紅高粱》D、《有話好好說》 電影（B）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》 2 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》 下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（A）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號(hào)化D、電影鏡頭以靜態(tài)為主 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（B）的追求。A、民族英雄B、大都市白領(lǐng)C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 2 下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（D）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演D、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 2 下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（C）。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。A、《小武》B、《鄰居》C、《瘋狂英語》D、《北京的風(fēng)很大》 2 下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（C）。（√）《小武》賞析 下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（C）。（√）戲劇化電影美學(xué) 戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（C）。A、題材B、形式C、影調(diào)D、場所 類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（D）。A、倒敘B、自我分裂C、時(shí)空穿插D、心里獨(dú)白 4 下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突 在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘C、電影中含有對個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感 3 現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。A、一次世界大戰(zhàn)以后B、二次世界大戰(zhàn)以后C、20世紀(jì)50年代D、20世紀(jì)80年代 3 下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（D）。（X）7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。A 《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰陷害了兔子羅杰》 11被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。 A、法國 D、演員正確答案： A 3口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。 C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響 B、主人公尋找自行車 B、綜合性 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 分正確答案： D 我的答案：D 8以下屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的是（）。 B、《等待戈多》 D、《麥克白》 A、線性敘述 C、同源敘述 分 B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。正確答案： A 我的答案：A 12下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。 B、《大閱兵》 D、《黃土地》 A、電影導(dǎo)演 C、電視劇導(dǎo)演 分正確答案： B 我的答案：C 17以下是意大利電影的是（）。 B、《偷自行車的人》 D、《一次別離》 A、賈樟柯 C、田沁鑫 分正確答案： D 我的答案：D 21第一部可考的有聲電影是（）。 B、《絕世歌王》 D、《誰陷害了兔子羅杰》 A、舒婷 C、劉半農(nóng) 分 正確答案： C 我的答案：C 25下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。 B、《愛情麻辣燙》 D、《非常夏日》 A、電影語言現(xiàn)代化 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 A、《浮華世界》 C、《紅色沙漠》 分正確答案： B 我的答案：B 30下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感 A、大眾文化 C、精英文化 分 正確答案： A 我的答案：C 34美國歷史大約（）年。 B、300 D、500 A、印刷文化是理性文化。 分正確答案： C 我的答案：C 38愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。 B、《獨(dú)立宣言》 D、《人權(quán)宣言》 A、演員精彩的表演 C、視覺、聽覺的高度配合 分正確答案： C 我的答案：C 42《有話好好說》開場姜文在（）。 B、吃飯 D、談話 A、香港類型電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 分 正確答案： D 我的答案：C 46類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。 B、固定的制作流程和規(guī)范 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) B、捷克 D、蘇聯(lián) A、史官 C、樂官 分正確答案： C 我的答案：C二、判斷題（題數(shù)：50，共 分）如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。（） 分正確答案： 我的答案： 5電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（） 分正確答案： √我的答案： √ 9電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（） 分正確答案： √我的答案： √ 13電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（） 分正確答案： 我的答案： 17媒介的變化對電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（） 分正確答案： 我的答案： 21普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（） 分正確答案： √我的答案： √ 25《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》在德國遭到了絕對禁止。（） 分正確答案： 我的答案： 29中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（） 分正確答案： 我的答案： 33《英雄》用色彩表達(dá)一種詩意和意境。（） 分正確答案： 我的答案： 37一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（） 分正確答案： √我的答案： √ 41《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（） 分正確答案： √我的答案： √ 45電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（） 分正確答案： √我的答案： √ 49一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（D）4．電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。A、藝術(shù)創(chuàng)