【正文】 人關(guān)系調(diào)動(dòng)了可以說是目前紀(jì)錄片的最高級(jí)的拍攝手段。塞霍尤斯開始用他的鏡頭追蹤紀(jì)錄奧巴里對(duì)太地町屠殺海豚的揭秘行動(dòng)。這部紀(jì)錄片做到了盡量排除導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的主觀觀念干擾，基本還原了漁民捕殺海豚時(shí)最自然、最松弛、最真實(shí)的生活狀態(tài)和本來面貌?！逗ｋ酁场芬哉鎸?shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。二、客觀再現(xiàn)這部紀(jì)錄片通過對(duì)材料精心的選擇、鏡頭的運(yùn)用、編輯的取舍等整體的把握，客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)海豚慘遭屠殺的悲慘情景。塞霍尤斯的思想。但當(dāng)我回過頭來再次觀看這部幾乎是讓我從頭哭到尾的紀(jì)錄片時(shí)，導(dǎo)演對(duì)紀(jì)錄片的把握和素材運(yùn)用之精湛，更是讓我深深的為之折服。第一篇：海豚灣評(píng)價(jià)與賞析《海豚灣》評(píng)價(jià)與賞析美國西部時(shí)間2010年3月7日，美國第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)把最佳紀(jì)錄長片獎(jiǎng)?lì)C給了《海豚灣》。一、真實(shí)這也是這部紀(jì)錄片最震撼我的地方，首先是它對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的非虛構(gòu)性。整個(gè)紀(jì)錄片的拍攝是在真實(shí)的環(huán)境和時(shí)間內(nèi)，拍攝著真實(shí)的漁民和海豚，它有效地記錄了客觀自然的真實(shí)形象，在很大程度上消除了認(rèn)為的主觀色彩，并最大限度的滿足了受眾“了解真相”的求知心理。作者能夠很正確的抓住所要表現(xiàn)的重點(diǎn)的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)的展示則更具表現(xiàn)性和震撼力，如：每年9月，海豚捕殺季到來時(shí)，太地町的漁民們駕著十幾艘小船開往海豚聚集的?？?，人們分乘幾條小船，在海上驅(qū)逐成群的海豚。紀(jì)錄片以客觀質(zhì)樸的具象闡述深邃，以和諧的存在解構(gòu)沖突，以感性的質(zhì)感詮釋理性，給人心靈的震撼。故事的線索來源是10年前，美國環(huán)保人士理查德由此，一個(gè)凄美絕倫的畫卷在世人震驚的眼光注視下慢慢展開了。導(dǎo)演路易塞霍尤斯曾經(jīng)說：“當(dāng)時(shí)感覺自己就像007。他們請一位加拿大潛水女冠軍和自由潛水教練幫助在水下偷偷裝上攝像機(jī)和聽音器；他們甚至還找來了加拿大空軍的技師來為他們制作了無人駕駛的遙控飛機(jī)模型；他們使用的全部都是只有在軍事領(lǐng)域中才會(huì)用到的無熱源的高清攝像機(jī)??這一切的高超的技術(shù)手段和先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，都為拍攝過程中能夠順利的捕捉所需要的畫面提供了支持。日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關(guān)注過。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時(shí)不忘表現(xiàn)一些個(gè)體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進(jìn)入到某個(gè)具體的海豚，一個(gè)血淋淋的事實(shí)就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前。《海豚灣》的主題明顯深刻，這在一定程度上會(huì)對(duì)觀眾的欣賞活動(dòng)有一定的幫助，并進(jìn)而使觀眾對(duì)生活的某一方面進(jìn)行積極的思考。通過長鏡頭展示的客觀時(shí)空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件的本來面目，以及營造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。同時(shí)通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)，造成了一定的氛圍和節(jié)奏，從而影響觀眾的情緒和心理?！逗ｋ酁场窙]有去組織矛盾沖突、安排事物的發(fā)展，它只是選擇日本太地町漁民大量捕殺海豚的片段來表現(xiàn)主題。這種開放式的敘事結(jié)構(gòu)，更加真實(shí)，也更加自由。這就是《海豚灣》這部紀(jì)錄片聲畫一體的表現(xiàn)形式所帶來的震撼效果。現(xiàn)場的同期聲使觀眾有一種身歷其境的真實(shí)感，很好的渲染出現(xiàn)場的氣氛，同時(shí)也深化了畫面內(nèi)部的思想意義?！罢克{(lán)的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對(duì)海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進(jìn)行??”這是美國紀(jì)錄片《海豚灣》中震撼人心的一幕。紀(jì)錄片的主角都是真實(shí)的客觀存在，它以日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民肆意的捕殺海豚這一真實(shí)的事件和當(dāng)時(shí)捕殺過程中真實(shí)的情景為表現(xiàn)對(duì)象，在此基礎(chǔ)上加以選擇和組接，來表達(dá)作者理查德整部紀(jì)錄片中的每一個(gè)凄美而慘烈的鏡頭都滲透著作者對(duì)保護(hù)海豚、關(guān)愛生命的深沉的吶喊，這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實(shí)性的表達(dá)，反而的渲染、強(qiáng)化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達(dá)和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價(jià)值。為了擾亂海豚的聲吶系統(tǒng)，漁民們從船上將一根長桿置入海中，不斷的用力敲打并制造出一排聲浪，目的是讓海豚這種主要依靠敏銳聽覺生存的動(dòng)物受到驚嚇。三、選題新穎其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢群體，保護(hù)動(dòng)物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時(shí)又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個(gè)慘絕人寰的海豚地獄。奧巴里偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長的反太地町海豚捕殺的行動(dòng)也就由此開始?！逗ｋ酁场吩谶x題過程中很好的避免了兩極分化，用主流的意識(shí)形態(tài)和生活狀態(tài)去表達(dá)主題，同時(shí)又兼顧了其拍攝主體的個(gè)性以及個(gè)體所表達(dá)的豐富多彩。日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關(guān)注過。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時(shí)不忘表現(xiàn)一些個(gè)體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進(jìn)入到某個(gè)具體的海豚，一個(gè)血淋淋的事實(shí)就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，這在一定程度上會(huì)對(duì)觀眾的欣賞活動(dòng)有一定的幫助，并進(jìn)而使觀眾對(duì)生活的某一方面進(jìn)行積極的思考。它成功的記錄了一個(gè)殘忍的事實(shí)。但他們的行為是可恥的，是殘忍的，是沒有人性的。當(dāng)捕殺結(jié)束時(shí)，海水中含有了血水。要制止他們，一定要制止他們！可是我們這些無能的人又該如何制止呢？我們只能將他們的行為最大范圍的曝光。但當(dāng)我回過頭來再次觀看這部幾乎是讓我從頭哭到尾的紀(jì)錄片時(shí)，導(dǎo)演對(duì)紀(jì)錄片的把握和素材運(yùn)用之精湛，更是讓我深深的為之折服。塞霍尤斯的思想。二、客觀再現(xiàn)這部紀(jì)錄片通過對(duì)材料精心的選擇、鏡頭的運(yùn)用、編輯的取舍等整體的把握，客觀的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)海豚慘遭屠殺的悲慘情景。《海豚灣》以真實(shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。這部紀(jì)錄片做到了盡量排除導(dǎo)演等主創(chuàng)人員的主觀觀念干擾，基本還原了漁民捕殺海豚時(shí)最自然、最松弛、最真實(shí)的生活狀態(tài)和本來面貌。塞霍尤斯開始用他的鏡頭追蹤紀(jì)錄奧巴里對(duì)太地町屠殺海豚的揭秘行動(dòng)。四、拍攝過程和技術(shù)手段看得見的鏡頭都是記錄的，有聲電影出現(xiàn)后，聲畫關(guān)系問題被視為電影視聽語言的最重要的美學(xué)問題，它們使鏡頭有了自己的語言。CG動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用雖然在此片中令人記憶猶新CG技術(shù)的運(yùn)用為數(shù)不多，但在解釋說明方面，它發(fā)揮了不可小覷的作用。象征意義的鏡頭有些意象鏡頭的使用，會(huì)給紀(jì)錄片本身增添深邃的意味，它不單單是客觀事物的簡單再現(xiàn)，而是浸潤了創(chuàng)作者的某種心靈寄語。長鏡頭的紀(jì)實(shí)作用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對(duì)完整，特別是對(duì)事件的來龍去脈交代得較為清晰。通過《海豚灣》的長鏡頭我們再一次的感受到了震撼生命的真實(shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對(duì)象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時(shí)間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個(gè)事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時(shí)的情景，具有較強(qiáng)的真實(shí)感和深刻的現(xiàn)場氣氛。哪怕是片中緊張時(shí)刻，從志愿人士口中說出的臟話?！碑?dāng)觀者聽到那位女性環(huán)保人士為了救助海豚，而損害捕魚者的利益被暗殺時(shí)，不僅激起了對(duì)這些志愿人士的敬仰，更是產(chǎn)生了生還的親歷者（被訪者）安全的擔(dān)憂。太地的漁民利用海豚敏感的聽覺讓它們自投羅網(wǎng)，他們將長桿放入水中，桿尾有凸緣，然后用錘子敲打桿頭，形成一道聲墻，把海豚嚇住。這就是《海豚灣》這部紀(jì)錄片聲畫一體的表現(xiàn)形式所帶來的震撼效果?，F(xiàn)場的同期聲使觀眾有一種身歷其境的真實(shí)感，很好的渲染出現(xiàn)場的氣氛，同時(shí)也深化了畫面內(nèi)部的思想意義。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。保護(hù)動(dòng)物、珍愛生命、反對(duì)肆意捕殺的主題是永恒的，《海豚灣》存在的目的是讓人們對(duì)肆意捕殺海豚尋求一次自身的反省和心靈的啟迪，讓人們更好的從中發(fā)現(xiàn)生命本身的意義所在。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個(gè)特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。六、紀(jì)實(shí)性的敘事手法 《海豚灣》讓世界注意到了本該關(guān)注卻一直沒有關(guān)注的地方，讓人們思考了應(yīng)該思考卻還沒來得及思考的問題。從表面上看《海豚灣》只是對(duì)事件的如實(shí)描述，但它在表達(dá)的過程中不光只是單單的敘述，同時(shí)也包括了情感的抒發(fā)、心意的寄托，甚至還有理念的表達(dá)等。《海豚灣》強(qiáng)調(diào)從觀眾的多維視角，而非從作者的個(gè)體視角來看待并反映生活，為觀眾認(rèn)識(shí)生活、認(rèn)識(shí)世界提供多維參考?！逗ｋ酁场分v述的是日本和歌山縣太地町，一個(gè)景色優(yōu)美的小漁