【正文】 只要屠殺海豚的事情存在一天，我們就會(huì)和他們斗爭(zhēng)到底。影片的開頭是皮斯霍斯和另外一位朋友駕車前往太地町的小村鎮(zhèn)，他們的裝束完全掩蓋住了他們?cè)瓉淼拿婷?，但從他們的?duì)話中我們能了解到，后面那輛車的車主還是認(rèn)出了他們，并且一直尾隨在他們的車后，就是怕皮斯霍斯他們拍攝到漁民們大肆捕殺海豚的場(chǎng)景。吃魚翅和吃海豚肉都是一樣的。這些都是很具體全①面的做法。這就讓我們不自覺的意識(shí)到海豚被當(dāng)作小丑向大家表演時(shí)是那樣的被動(dòng)和可憐。第一，真實(shí)性?！逗ｋ酁场分饕勒填}材的取舍詳略，細(xì)節(jié)的形神兼?zhèn)?，鏡頭選擇與轉(zhuǎn)換之間融進(jìn)的情緒意蘊(yùn)以及敘述過程中的場(chǎng)景感，來實(shí)現(xiàn)無我的敘事境界。日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關(guān)注過。音樂片中對(duì)于背景音樂的使用，大體可分為三部分，緊張音樂、輕松音樂和諷刺音樂。影片一開始就用了一個(gè)具有象征意義的鏡頭海岸上的探照燈。故事的線索來源是10年前，美國(guó)環(huán)保人士理查德一、真實(shí)這也是這部紀(jì)錄片最震撼我的地方，首先是它對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的非虛構(gòu)性。這個(gè)慘不忍睹的事實(shí)發(fā)生在日本。這部紀(jì)錄片通過鏡頭中的客觀影像，深刻的表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)大肆捕殺海豚中具有主題意義相關(guān)的漁民和捕殺事件等的價(jià)值判斷，并依次實(shí)現(xiàn)與觀眾的心靈碰撞和情感交流，很好的避免了描繪現(xiàn)實(shí)的主觀形式?！逗ｋ酁场芬砸环N現(xiàn)場(chǎng)目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對(duì)象在此過程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。這部紀(jì)錄片讓觀眾從連貫的畫面中，從視覺形象和聽覺形象中，清楚明白的了解到日本太地町漁民大量捕殺海豚發(fā)生發(fā)展的全過程，又能感受到海豚的命運(yùn)，接受創(chuàng)作者所要表達(dá)的情理。在《海豚灣》中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個(gè)鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)又給觀眾很大的思考空間。為了能夠順利的完成拍攝任務(wù)，主創(chuàng)們還要和當(dāng)?shù)氐木旒靶l(wèi)兵打起了游擊戰(zhàn)，每到夜晚，主創(chuàng)們就要全副武裝，穿著迷彩服，臉上涂抹著彩繪，在夜色的掩護(hù)下秘密拍攝。奧巴里偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長(zhǎng)的反太地町海豚捕殺的行動(dòng)也就由此開始。紀(jì)錄片的主角都是真實(shí)的客觀存在，它以日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民肆意的捕殺海豚這一真實(shí)的事件和當(dāng)時(shí)捕殺過程中真實(shí)的情景為表現(xiàn)對(duì)象，在此基礎(chǔ)上加以選擇和組接，來表達(dá)作者理查德《海豚灣》以一種現(xiàn)場(chǎng)目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對(duì)象在此過程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。這部紀(jì)錄片通過鏡頭中的客觀影像，深刻的表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)大肆捕殺海豚中具有主題意義相關(guān)的漁民和捕殺事件等的價(jià)值判斷，并依次實(shí)現(xiàn)與觀眾的心靈碰撞和情感交流，很好的避免了描繪現(xiàn)實(shí)的主觀形式。整個(gè)紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。從結(jié)構(gòu)上看，《海豚灣》通過對(duì)生活中日本太地町漁民大量捕殺海豚的紀(jì)實(shí)敘述，將觀眾引到對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的認(rèn)識(shí)和思考上來；在語言的運(yùn)用上，《海豚灣》則更為注重對(duì)事實(shí)的陳述，而不是運(yùn)用隱喻、借喻等積極修辭手法；在敘事元素的使用上，《海豚灣》尊重包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，而非杜撰?！逗ｋ酁场犯鶕?jù)題材內(nèi)容和藝術(shù)要求，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲進(jìn)行了巧妙的處理，使之產(chǎn)生了與精彩鏡頭相媲美的閃光點(diǎn)，并在精彩的細(xì)節(jié)中起到了獨(dú)特的作用?！逗ｋ酁场芬哉鎸?shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。整個(gè)紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。只是將其打撈上來，讓它們慢慢的，慢慢的死去。整部紀(jì)錄片中的每一個(gè)凄美而慘烈的鏡頭都滲透著作者對(duì)保護(hù)海豚、關(guān)愛生命的深沉的吶喊，這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實(shí)性的表達(dá)，反而的渲染、強(qiáng)化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達(dá)和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價(jià)值。《海豚灣》在選題過程中很好的避免了兩極分化，用主流的意識(shí)形態(tài)和生活狀態(tài)去表達(dá)主題，同時(shí)又兼顧了其拍攝主體的個(gè)性以及個(gè)體所表達(dá)的豐富多彩。在《海豚灣》中有一個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個(gè)鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)又給觀眾很大的思考空間。同理，在裝修氣派的海洋館，伴隨海豚跳躍時(shí)看客們的尖叫聲，也顯得那么的殘忍，不錯(cuò)，海豚的微笑，是大自然最高明的偽裝，你只有看到他們?cè)俅蠛Ｖ械臉幼樱拍苊靼?，為什么這種囚禁是行不通的。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來，震撼著每一個(gè)受眾的心?！逗ｋ酁场凡粌H僅是一部紀(jì)錄片，它是海豚對(duì)人類的控訴，是對(duì)人類心靈的洗禮，我們都應(yīng)該從中有所收獲，有所啟發(fā)，保護(hù)海豚，熱愛自然！第四篇：《海豚灣》淺析《海豚灣》淺析不得不說，《海豚灣》是一部很成功的環(huán)保紀(jì)錄片，這從它獲得的各種獎(jiǎng)項(xiàng)就可以看出來。為觀眾真實(shí)還原了現(xiàn)場(chǎng)?！边@讓人覺得相當(dāng)諷刺?！癐WC就是一群傻瓜，他們就是在胡作非為。”我認(rèn)為這句話一點(diǎn)都沒有錯(cuò)。日本人的心，可真夠硬的！且不說屠殺海豚是一種沒人性的行為，海豚作為食物鏈的頂端，體內(nèi)富集著各種工廠排出的汞。我們都希望這部《海豚灣》能讓人類意識(shí)到自己正在做的是一件愚蠢、荒唐和可笑的事情。皮斯霍斯說：“日本人仍然受到政府和輿論的至深的影響，他們對(duì)自己的政體深信不疑，但是政府卻不想讓他們知道一些最基本的有關(guān)健康的信息，比如說海豚肉要比其他動(dòng)物的肉制品多含幾倍的毒素??這是一個(gè)受到了整個(gè)政體去掩蓋的事實(shí)真相，日本似乎對(duì)海豚的獵殺行為采取的是不聞不問的漠視態(tài)度，而這種行業(yè)之所以在日本擁有著如此高額利潤(rùn)的收入，也證明了其政府內(nèi)部的腐敗墮落是多么地猖獗。出現(xiàn)問題時(shí)又是多么的不負(fù)責(zé)任。又將他在會(huì)議上打盹的鏡頭也切入其中。當(dāng)日本漁業(yè)部副部長(zhǎng)諸貫秀樹在說太地町的漁民是將海豚一刀致死的，海豚并沒有太多的痛苦時(shí)，導(dǎo)演給他看了他們?cè)谔仡臄z到漁民獵殺海豚的畫面，又從諸貫秀樹的頭發(fā)中檢驗(yàn)出超標(biāo)的汞含量。因?yàn)樗麄冊(cè)谧鲞@些事情的時(shí)候，可能會(huì)面臨被捕甚至是殺身之禍，還會(huì)受到各個(gè)政府當(dāng)局各種形式的打壓。理查德?貝瑞年輕時(shí)曾是一名海豚訓(xùn)練師，他所參與拍攝電影《海豚的故事》備受歡迎。六、紀(jì)實(shí)性的敘事手法 《海豚灣》讓世界注意到了本該關(guān)注卻一直沒有關(guān)注的地方，讓人們思考了應(yīng)該思考卻還沒來得及思考的問題?，F(xiàn)場(chǎng)的同期聲使觀眾有一種身歷其境的真實(shí)感，很好的渲染出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，同時(shí)也深化了畫面內(nèi)部的思想意義。哪怕是片中緊張時(shí)刻，從志愿人士口中說出的臟話。CG動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用雖然在此片中令人記憶猶新CG技術(shù)的運(yùn)用為數(shù)不多，但在解釋說明方面，它發(fā)揮了不可小覷的作用?！逗ｋ酁场芬哉鎸?shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。要制止他們，一定要制止他們！可是我們這些無能的人又該如何制止呢？我們只能將他們的行為最大范圍的曝光?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，這在一定程度上會(huì)對(duì)觀眾的欣賞活動(dòng)有一定的幫助，并進(jìn)而使觀眾對(duì)生活的某一方面進(jìn)行積極的思考。奧巴里偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長(zhǎng)的反太地町海豚捕殺的行動(dòng)也就由此開始。紀(jì)錄片的主角都是真實(shí)的客觀存在，它以日本太地町當(dāng)?shù)氐臐O民肆意的捕殺海豚這一真實(shí)的事件和當(dāng)時(shí)捕殺過程中真實(shí)的情景為表現(xiàn)對(duì)象，在此基礎(chǔ)上加以選擇和組接，來表達(dá)作者理查德這種開放式的敘事結(jié)構(gòu)，更加真實(shí)，也更加自由?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，這在一定程度上會(huì)對(duì)觀眾的欣賞活動(dòng)有一定的幫助，并進(jìn)而使觀眾對(duì)生活的某一方面進(jìn)行積極的思考。塞霍尤斯曾經(jīng)說：“當(dāng)時(shí)感覺自己就像007。紀(jì)錄片以客觀質(zhì)樸的具象闡述深邃，以和諧的存在解構(gòu)沖突，以感性的質(zhì)感詮釋理性，給人心靈的震撼。第一篇：海豚灣評(píng)價(jià)與賞析《海豚灣》評(píng)價(jià)與賞析美國(guó)西部時(shí)間2010年3月7日，美國(guó)第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)把最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)?lì)C給了《海豚灣》?！逗ｋ酁场芬哉鎸?shí)客觀的拍攝，微妙精致的剪輯，客觀再現(xiàn)與主觀表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，虛與實(shí)的巧妙融合，真實(shí)而又客觀的再現(xiàn)，這些都讓觀眾激活了視覺運(yùn)動(dòng)，透視了另一種思想感受。導(dǎo)演路易塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個(gè)特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。在敘述過程中，制作者盡量躲避到事件的背后，使觀眾有一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，它是要觀眾自己多看多想，而不是由制作者代替觀眾去思考，不是誰在說教，它只提供事實(shí)，由觀眾自己在思考中接受。一、