淺析一抹夕陽(yáng)到風(fēng)蕭瑟中子君形象的藝術(shù)轉(zhuǎn)變-wenkub
2024-10-25 01 本頁(yè)面
【正文】 ourgeois democratic ideas of the petty bourgeoisie intellectuals, has the individuality liberation, equality between men and women the new thought, love and marriage gentle, kindhearted, naive and full of fantasy, but in the face of love and was faithful, brave, persistent, the heroic spirit of order to fight for the love and marriage freedom, dare to contest with the old ones, bravely against the feudal ethics and feudal family, proud to say: I am my own, they did not interfere with my Juan Sheng cohabitation, show her to feudal ethics and feudal marriage system to took on the Juansheng worship, in the enthusiastic pursuit of Juansheng39。作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)在他的作品中蜚聲海外，流傳最廣的有《打起手鼓唱起歌》、《在希望的田野上》、《周總理，您在哪里》、《祝酒歌》、《潔白的羽毛寄深情》、《吐魯番的葡萄熟了》、《臺(tái)灣當(dāng)歸謠》等。故事梗概《傷逝》是魯迅小說(shuō)中惟一的一篇以男女青年愛(ài)情為題材的作品，這篇小說(shuō)從根本上改變了“五四”時(shí)期大多數(shù)愛(ài)情婚戀小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思:它不像很多愛(ài)情婚戀小說(shuō)那樣只著眼于婚戀、愛(ài)情雙方的離合際遇或者道德情感的趨向，也不只著眼于戀人一方的失戀的痛苦或性的苦悶，而是第一次把筆觸深入到青年男女婚后的情感關(guān)系中去，男女主人公不是不能結(jié)婚的痛苦，而是結(jié)了婚以后的痛苦，這在五四時(shí)期是很少有的。遇事但現(xiàn)兒女態(tài)，百無(wú)一用是書(shū)生。生活的道路對(duì)涓生而言固然很窘，但畢竟天無(wú)絕人之路，司馬相如和卓文君有能力維持生計(jì)，作為知識(shí)分子對(duì)他們維持生計(jì)應(yīng)該是不成問(wèn)題的，無(wú)論如何當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子絕不是死路一條吧?！叭祟?lèi)有一個(gè)大缺點(diǎn)，就是常常饑餓?！白杂晒倘徊皇清X(qián)所能買(mǎi)到的，但能夠?yàn)殄X(qián)而賣(mài)掉，” 在面臨嚴(yán)重生存危機(jī)的時(shí)候，涓生之流的小知識(shí)分子往往就傷失了節(jié)操，把做人的尊嚴(yán)拋在了腦后。這些又是他們不能擺脫舊思想的表現(xiàn)，他們不夠創(chuàng)新，不能完全向他們所想忘掉那樣生活，他們又不夠守舊，不能像別人生活的那樣生活。然而他們這只是在棄舊、反舊、卻沒(méi)有圖新，立新。第二句(第25—32小節(jié))與第一句是并行關(guān)系,采用這種句法更加突出的表現(xiàn)子君的心情。前八后十六的節(jié)奏型使旋律的律動(dòng)性增強(qiáng),給人一種激昂的感覺(jué)映了女主人公要沖出封建家庭桎梏的勇氣。長(zhǎng)音類(lèi)似一種抒情性的感嘆，對(duì)應(yīng)伴奏是以填充聲部的形式豐富音樂(lè)織體，后面的三連音和十六音符使得這部分音樂(lè)內(nèi)容情緒起伏較大，加上色彩變化音，使之充滿了強(qiáng)烈的戲劇性和旋律的律動(dòng)。她又帶了窗外的半枯的槐樹(shù)的新葉來(lái)，使我看見(jiàn)，還有掛在鐵似的老干上的一房一房的紫白的藤花。例如：涓生指給子君看雪萊的半身像時(shí)，“她卻只草草一看，便低了頭，似乎不好意思了。《一抹夕陽(yáng)》是歌劇《傷逝》在（“夏”）中子君的詠嘆調(diào)。時(shí)而舒展，節(jié)奏的多變，加上色彩變化音的使用，力度的變化，使這部分內(nèi)容情緒起伏較大，充滿強(qiáng)烈的戲劇性，細(xì)致而深刻地揭示了主人公的內(nèi)心世界。與此對(duì)應(yīng)的左手是分解和弦以均衡的三連音的形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了流動(dòng)感、起伏感。于是，子君懷著極度恐慌的心情開(kāi)始竭力自救，她“便失掉了她往常的麻木似的鎮(zhèn)靜，雖然竭力掩飾，總還是時(shí)時(shí)露出憂疑的神色來(lái)，但對(duì)我卻溫和得多了”。垂死掙扎沒(méi)有為子君帶來(lái)新生的希望。所謂的男權(quán)社會(huì)就是指以男權(quán)主義為主導(dǎo)的社會(huì)。涓生失業(yè)，四處求職無(wú)著落，二人生活拮據(jù)，子君只有變賣(mài)衣物，維持清貧的生計(jì)。伴奏音樂(lè)具有鮮明的造型性，形象的描繪了秋天、落葉的蕭瑟?dú)夥?，有力地烘托出主人公凄涼、苦悶的處境。無(wú)論外面的世界給他們多大的壓力，她都堅(jiān)持自己的想法?！秱拧啡珓≈怀霈F(xiàn)兩個(gè)角色，曲作者施光南將其中的女主角子君定位為抒情性的女高音，而歌曲《一抹夕陽(yáng)》是其中較為重要和典型的詠嘆調(diào)，具有很強(qiáng)的抒情性，很豐富的內(nèi)心世界的變化；在音樂(lè)上比較單純，旋律多在中音區(qū)流動(dòng)；節(jié)奏平穩(wěn)，樂(lè)句不長(zhǎng)，沒(méi)有過(guò)高或過(guò)低音的保持；全曲速度、力度變化不大。”A旋律流暢、優(yōu)美，音區(qū)集中在中低聲區(qū)，像
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