【正文】 D．文章的表現(xiàn)手法豐富多樣。 B．風(fēng)是無形的，作者 善于化無形為有形。這種給墳塋添土的現(xiàn)象一般持續(xù)不了三代，原先的那些墳就再沒有人為它們添土了，今天被風(fēng)帶走一些土，明天又被風(fēng)帶走一些土，要不了多久，一座一座的墳塋就被風(fēng)抹平了。 [來源 :學(xué)科 網(wǎng) ] 當(dāng)然，風(fēng)也不總是充當(dāng)媒婆的角色，吹來吹去的風(fēng)，吹黃了一茬茬的莊稼，吹枯了一年年的野草，也吹老了人間歲月。在我的想像里，我看見風(fēng)像一個忙碌的鄉(xiāng)村媒婆，對，媒婆，她提著螢火蟲的燈籠，顛著一雙小腳，臉上帶著世俗的笑容，急急穿行于正在揚花的莊稼之間。一撥又一撥的風(fēng)，吹了幾千年，幾萬年，吹來了許多東西。你千萬不要以為風(fēng)是可有可無的東西，其實它是樹和莊稼的神靈。 有一年我從豆村帶回一棵小棗樹，栽在城里自家的庭院中，栽樹之前我是下足了底肥的，可是幾年過去了，并沒見它有多少長進。還是古人高明，他們面對這樣的凋零，只用 “ 刪繁就簡三秋樹 ” 七個字，就把很復(fù)雜的意思表達出來了。究竟是什么味道呢？我也說不清。你瞧，那晚風(fēng)中的炊煙，怎么看都像是一幅懸腕揮就的狂草，該虛的地方虛，該實的地方實，那是我們在絹和紙上無法做到的，可謂真正的 “ 天書 ” 了。雖然許久沒見面了，但它一點兒也不生分，先是用頑皮的小手，把我服服帖帖的頭發(fā)弄 亂，再在我干凈的皮鞋和西服上，隨意撒些塵土與細碎的草屑。（ 6 分） （三）文學(xué)類文本閱讀（ 12 分） 閱讀下面的文字，完成 7— 9 題。 D． 宗璞隨父在西南聯(lián)大度過了八年，這為她后來創(chuàng)作反映中國知識界抗日長篇小說 《南渡記》 《東藏記》等奠定了豐厚的生活基礎(chǔ)。加之馮老頗有文學(xué)造詣，又十分關(guān)心她的 創(chuàng)作。 C． 為了創(chuàng)作《北歸記》，宗璞與疾患抗?fàn)幜似吣?，并因此引發(fā)了腦溢血，成了“半盲人”，不得已由宗璞口述、助手記錄，然后反復(fù)修改而成。宗璞筆下的戰(zhàn)爭沒有刀光劍影，卻烙刻了深重的精神創(chuàng)痕，并具有一種柔性的書卷氣息。宗璞自小耳濡目染，受益匪淺。 凱勒 都是從小就刻在我們心里的最受尊敬的人。她這是用生命在苦吟煉句啊，每天百余字在腹中推敲，用寫詩的功夫?qū)懶≌f。她戲稱自己“半盲人”，“用放大 鏡也只能看清拳頭大的字，寫得很苦，進度很慢”。可是當(dāng)身體稍有好轉(zhuǎn)，她又重操舊業(yè)，開始像蝸牛一樣緩緩地爬在格子里，恢復(fù)了每天早晨的寫作。朋友勸她不要太拼了。癡心腸要在葫蘆里裝宇宙，只且將一支禿筆長相守。她曾有感而發(fā)，作了一支散曲：“人道是錦心繡口，怎知我從來病骨難承受。抗戰(zhàn)時期，她隨父南遷昆明，在西南聯(lián)大度過八年，這便是反映中國知識界抗日系列長篇小說《野葫蘆引》的豐厚生活基礎(chǔ)。宗璞上世 紀(jì) 50年代畢業(yè)于清華大學(xué)外文系， 60 年代后 長期在外國 文學(xué)研究所工作，中外文化的滋養(yǎng)使得她“腹有詩書氣自華”。 D．具有再創(chuàng)作效果的微文學(xué)為文學(xué)走出傳統(tǒng)的疆域帶來了便利，提升了文學(xué)的表達效果， 成為文學(xué)殿堂中一顆璀璨的明珠。 D．微文學(xué)是傳統(tǒng)文學(xué)和現(xiàn)代技術(shù)的有機融合，這為文學(xué)發(fā)展提供了新的思路和方向滿足了 人類追求審美境界提升的要求。 ， 不符合 ． ． ． 原文意思的一項是 (3 分 ) A．微文學(xué)的“微”是一把雙刃劍。 B．由于繁復(fù)技術(shù)變遷在文學(xué)上有了應(yīng)對的有力方式，微文學(xué)既是傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代技術(shù)的有 機結(jié)合，又是古老藝術(shù)眼光與嶄新媒介載體的完美統(tǒng)一。微文學(xué)能很好的克服這種缺點，微博、微信本身群體化或部落化的特征，使其對微文學(xué)作品 評論、轉(zhuǎn)發(fā)十分便利，讀者與作者聯(lián)系溝通的交互性強，這在很大程度上最終改變了微文學(xué)作品的初始形態(tài)，使其呈現(xiàn)出了新的面貌。 微文學(xué)體量的“微”很容易造成思考的淺薄和言說的局限，不能很好的表達深刻的思想。同樣，基于技術(shù)上對“微”的要求，微文學(xué)在內(nèi)容表達上也隨之轉(zhuǎn)變適應(yīng)，改變了普通文學(xué)作品文字繁復(fù)、結(jié)構(gòu)宏大的寫作風(fēng)格，產(chǎn)生出了迥異于傳統(tǒng)的文學(xué)特質(zhì)。 南昌二中 2021— 2017 學(xué)年度下學(xué)期第三次階段性考試 高二 語文 試卷 第Ⅰ卷 閱讀題 一、 現(xiàn)代文閱讀（ 35 分） （一）論述類文本閱讀（ 9 分，每小題 3分） 閱讀下面的文字，完成 1～ 3 題。微文學(xué)特別強調(diào)“煉字”，強調(diào)言簡而意濃。與此同時，技術(shù)上的“ 微”卻又有效的克服了這種“淺言說”的缺陷，作為微文學(xué)載體出現(xiàn)的微博、微信等傳播方式的便捷、多樣，以及數(shù)碼技術(shù)日新月異的變化，使微文學(xué)可以通過多樣化、炫目化的技術(shù)方式實現(xiàn)內(nèi)容的“深表達”，甚至在表達上還拓展出了微電影、微圖文等子類。甚至這種改變的過程也能成為 文學(xué)的一部分，通過互動、回應(yīng)，微文學(xué)產(chǎn)生了區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的再創(chuàng)作效果，它有利于文學(xué)走出傳統(tǒng)的疆域，以開放的姿態(tài)不斷地擴展影響力，提升文學(xué)表達的效果。 C．雖然從誕生之初起微文學(xué)就受到了客觀的技術(shù)約束，但這些技術(shù)約束適應(yīng)了當(dāng)代人的快 餐式閱讀的需要，使微文學(xué)有了雄厚的讀者基礎(chǔ)。它篇幅的微小容易出現(xiàn)思維淺薄、束縛言說，但通過一 些技術(shù)方式又可以實現(xiàn)內(nèi)容的“深表達”。 3. 根據(jù)文章內(nèi)容，下列理解和分析 不正確 ． ． ． 的一項是 (3 分 ) A．微文學(xué)包括短信文學(xué)、微博文學(xué)、微電影文學(xué)、微圖文文學(xué)等眾多文學(xué)子類，呈現(xiàn)出了 快捷、互動、多樣的技術(shù)特質(zhì)，容易為廣大受眾所接受。 （二）實用類文本閱讀（ 14 分） 閱讀下面的文字，完成 4～ 6 題。宗璞的作品有小說和散文，還有童話和譯著。她在書中生動塑造了一批憂國憂民的知識分子形象，深刻細膩刻畫了他們的人格操守和情感世界。兵戈沸處同國憂。”這亦莊亦諧的散曲正是她心境的寫照，反映了作家的生命價值、靈魂皈依和堅強意志。她說：“放不下，小說里的故 事和人物在腦海里翻騰，揮之不去，不寫完睡不著覺。寫一會兒歇一會兒，頭暈就去吸氧。她說：“現(xiàn)在每天只能寫一二百字。宗璞曾說過：“讀小說是件樂事，寫小說可是件苦差事，不過苦樂也難截然分開。中國作家群中也不乏這樣“身有疾、志彌堅”值得我們敬佩并為之驕傲的作家，宗璞是一個?！赌隙捎洝烦霭婧螅T老曾勉勵道：“百歲繼風(fēng)流，一脈文心傳三世；四卷寫滄桑，八年鴻雪記雙城。讀《東藏記》和《紫藤蘿瀑布》這樣雋永而精致的作品，真是受益又享受。 D． 宗璞以其細密從容的敘述方式，創(chuàng)作了一系列雋永而精致的文學(xué)作品，逐漸形成了優(yōu)雅蘊藉、優(yōu)美溫婉的語言風(fēng)格，有一種難以言表的文趣。 B． 宗璞之所以“腹有詩書氣自華”，是因為她 畢業(yè)于清華大學(xué)外文系， 曾經(jīng) 長期在外國文學(xué)研究所工作，有著中外文化的滋養(yǎng)。 E． 創(chuàng)作 中必定會遇到疾患病痛、政治運動，甚至社會動蕩與戰(zhàn)爭沖擊，這 就需要作家具有堅毅不拔的意志和憂國憂民的 情懷。 [來源 :Zx x m] 鄉(xiāng)村的風(fēng) 風(fēng)是鄉(xiāng)村的魂。要是春天，風(fēng)就像一只搖頭擺尾的小花狗，當(dāng)我剛從汽車上走下來，它就從我的身上嗅出了豆村的氣味，親親熱熱地撲過來，你趕也趕不走。蓮蕩也是?？磥磉@世界上的許多事情，就像這風(fēng)中的 “ 亂荷 ” ，有一種不觸動情欲的美，大美。隨著黃葉隨風(fēng)飄逝，樹上那些平時看不見的鳥巢，一個一個都露了出來，遠遠看去，恰 似一個個黑色的音符掛在枝柯上。我很納悶，就問父親是什么原因。一棵得風(fēng)的樹，就如同一個人得了機遇，東風(fēng)來了搖一