【正文】 繁多，內(nèi)容之新奇，是以前各時(shí)期所無(wú)法比擬的。 盤菱花形口折沿，瓣形的弧壁與花口對(duì)應(yīng)，圈足呈梯形，細(xì)砂底，泛火石紅色。通體青花紋飾：口沿下飾回紋，再下為蕉葉紋、回紋、纏枝紋、靈芝紋各一周，腹部飾折枝菊紋和牡丹紋；近足處飾變形蕉葉紋，流及柄均繪纏枝花卉紋。所繪花卉紋飾筆法流暢，充滿活力，特別是盤心的折枝蓮花，別具清淡高雅之韻味。內(nèi)腹繪纏枝石榴、菊花及牡丹紋。 釉里紅牡丹紋軍持 青花折枝花卉紋大盤，高 ，口徑 ，足徑 。 軍持直口，長(zhǎng)頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側(cè)有一短流，無(wú)柄。外壁暗刻玉蘭兩枝，或含苞，或怒放。從而 ,與道教內(nèi)容有關(guān)的器物和織繡用品層出不窮。上部紋飾除飛行的仙鶴外，還有八卦符號(hào)。這尊佛像造型端莊秀雅、表情生動(dòng)，把慈祥大度、超度眾生的神態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生。這件五影魚藻紋罐屆青花五彩工藝 ,是明代影瓷中的精品。五彩紋飾多以青在為底色 ,再加紅、黃、藍(lán)、綠、紫五色?！短旃ら_物》中詳盡地介紹了當(dāng)時(shí)燒造瓷器的過程與工藝 ,并且配有圖示。在明代一般稱為青花五彩 ,其制法是在器物上先勾畫出青花花紋輪廓，青花燒成后再上五彩釉 ,再次入爐用700~800℃ 的低溫烘烤而成。明代的?甜白釉?受到后代的極高評(píng)價(jià)，被稱為?甜白?、?堆蠟美玉?、?純凈無(wú)雜?、?透亮明快?等等。從而官窯青花釉料則多以進(jìn)口料為主。明永樂、宣德年間是中國(guó)青花瓷器生產(chǎn)的成熟階段，其產(chǎn)品以造型清秀典雅，胎體薄，紋飾凝重，青花顏色鮮艷而著稱于世。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進(jìn)入又一個(gè)發(fā)展高潮。所謂?工匠來(lái)四方，器成天下走?。唐宋時(shí)期流行的普遍采用的刻花、劃花、印花等方法，已經(jīng)漸漸衰落。中國(guó)古代陶瓷工藝 制作人 :陳志航 .賀子陽(yáng) .陳偉 .孫擁 .趙夢(mèng)菲 歷史小論文：中國(guó)傳統(tǒng)文化的過去、現(xiàn)在與未來(lái) 2023級(jí)高二（ 9）班 ? 我國(guó)的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入一個(gè)新的階段。畫花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。法人曾記述當(dāng)時(shí)制瓷的盛況：?晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天。 ? 明代的陶瓷工藝，各個(gè)時(shí)期具有不同的藝術(shù)特點(diǎn)，并有新的創(chuàng)造！ 明朝時(shí)期 ,陳設(shè)品 ,高 厘米、口徑 、足徑 此瓶是由景德鎮(zhèn)御窯廠制造的。 青花海水云龍扁瓶 明朝時(shí)期陳設(shè)品高 19厘米、口徑 、底 石榴尊是宣德窯的新品種 ,它以胎體精細(xì) ,釉色鮮明而濃艷 ,造型新穎，裝飾生動(dòng)而影響后代。人們發(fā)現(xiàn) ,使用進(jìn)口釉料燒制的成品，其色彩更為鮮暢明快，對(duì)比性極強(qiáng)。 甜白釉暗花三系罐 明朝時(shí)期 ,陳設(shè)品 ,高 米、口徑 、足徑 米 素三彩是明代新出現(xiàn)的瓷釉新品種，它以黃、綠、紫三種釉色為主，不用紅色，在白瓷胎體上直接加彩或刻繪，然后罩一層?雪白?，再次入爐經(jīng)低溫?zé)贫?。特點(diǎn)是釉下青花與釉上彩釉爭(zhēng)奇斗明 ,故后人稱為 斗彩 。 成化斗彩花蝶紋罐及《天工開物》制瓷圖 明朝時(shí)期 ,陳設(shè)品 ,通高 46厘米、底徑 這件大罐的肩部繪蓮瓣紋一周 ,腹下部繪蕉葉一周 ,腹部繪荷花、水藻、游魚 ,整體圖繪疏密有致。不過根據(jù)圖紋需要 ,五色不定俱全。 嘉 靖五彩魚藻紋蓋罐 明朝時(shí)期 通高 阿彌陀佛又稱接引佛，是凈土宗的主要供奉神，西方極樂世界的教主，接引信徒前往西方凈土。明朝皇帝及后妃多信奉佛教和道教，全國(guó)各地寺廟道觀也很多、供奉的佛像有泥塑、金屬鑄造、三彩、瓷塑、木雕等多種形式。下部四面有八仙形象 :張果老手持魚鼓、呂洞賓手持寶劍、漢鐘離手持扇子、鐵拐李手持葫蘆、曹國(guó)舅手持陰陽(yáng)鼓、藍(lán)采和手持橫筒、韓湘子手持花籠、何仙姑手持笊籬。 青花八仙葫蘆瓶 白釉刻花玉蘭紋尊，高，口徑 12cm，底徑 。 此尊造型古雅，釉質(zhì)如象牙般溫潤(rùn)，紋飾構(gòu)圖別致，玉蘭素雅俏麗，增添了純白釉瓷的風(fēng)韻。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。 盤敞口，折沿，弧腹，圈足，細(xì)砂底呈火石紅色。盤心繪折枝蓮花一枝，周圍繪 4組如意頭云紋，云紋內(nèi)各繪一折枝菊花紋，云紋間由纏枝紋相連。這種豪放瀟灑、疏密有致的裝飾風(fēng)格充分顯示出明初青花藝術(shù)的特色。壺有系，系面繪纏枝花紋。盤胎體厚重。這件洪武釉里紅大盤紋飾富麗多彩，釉面發(fā)色純正鮮艷，較好地體現(xiàn)了明初釉里紅的燒制成就，在品種、數(shù)量都不甚多的明初釉里紅器中堪稱珍品。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。 尊石榴形，撇口，短頸，豐肩，肩下漸斂，通體起瓜棱。腹部繪四季花卉 12組，均配以湖石。 國(guó)內(nèi)傳世或出土的元末明初之釉里紅器極少，成功者更為少見。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)篆書‘大明永樂年制’六字或四字，細(xì)若米粒，此為上品，鴛鴦心者次之，花心者又次之也。 青花壓手杯 青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂，高 ，口徑 ，足徑 6cm。無(wú)款識(shí)。 瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內(nèi)繪各種折枝花卉?？诩邕B以對(duì)稱的如意耳，腹兩側(cè)正中各凸飾一乳釘紋，璧形底足，無(wú)款識(shí)。 花澆直口，直頸，溜肩，碩腹，足內(nèi)凹，一側(cè)以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜于外口，一作柄尾。 青花纏枝蓮紋花澆 青花纏枝花紋扁壺，通高54cm，口徑 。釉色青白光潔，青花濃翠，深入胎骨，有鐵銹斑點(diǎn)。蓋面繪四株折枝花，葉蔓清秀，運(yùn)筆流暢，花大而葉小，葉紋為纖細(xì)齒狀。里外青花裝飾。紋飾繁復(fù)生動(dòng)，層次分明，是永樂時(shí)期受西亞國(guó)家金銀器的影響而創(chuàng)燒的一種新器型。盤心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。國(guó) 內(nèi)外 現(xiàn)存?zhèn)魇赖挠罉非嗷ù?，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已掌握的資料來(lái)看，完整的只有三件：日本東京國(guó)立美術(shù)館一件，天津藝術(shù)博物館一件，而北京故宮博物院現(xiàn)存的這件最為精美。內(nèi)底暗劃云紋三朵，呈?品?字形排列。 此盤胎薄體輕，造型優(yōu)美，青花發(fā)色艷麗，所繪龍紋筆觸細(xì)膩，生動(dòng)傳神。肩部有 3個(gè)環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。翠青釉瓷器為永樂時(shí)所創(chuàng)，傳世品極少。碗心暗刻篆書?永樂年制?四字款。 鮮紅釉高足碗 青花纏枝花卉紋梅瓶，高 ，口徑 8cm，足徑 。肩部自右向左橫書青花楷書?大明宣德年制?六字款。碗內(nèi)口繪青花雙線，內(nèi)底中央青花雙圈內(nèi)楷書?大明宣德年制?六字款。此碗青色較為淡雅，紋飾比較清晰，實(shí)為難得。 壺直口，細(xì)長(zhǎng)頸，折肩，長(zhǎng)腹，圈足。此器形仿自伊斯蘭銀水注。足底青花雙圈內(nèi)有青花楷書?大明宣德年制?六字款。碗敞口，折底，圈足。 宣德青花加彩器物比較少見，此碗造型秀美，為當(dāng)時(shí)首創(chuàng)。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷并有黑疵，以渲染手法描繪紋飾。罐外壁中間一行梵文為密咒真言，其上下兩層文字相同，代表各方佛雙身像中的女像種子字。 瓶直口，圓唇，細(xì)長(zhǎng)頸，扁腹，圈足。 此器造型樸實(shí)，青花明艷，瓶口沿下橫書款者較為少見，是明宣德青花瓷器之佳作。腹部為纏枝花卉紋飾。因含鐵量高，含錳量低，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳?，能燒出像藍(lán)寶石一樣鮮艷的色澤，且燒成后往往在青花部分會(huì)出現(xiàn)有金屬光澤的黑色斑點(diǎn)，形成宣德青花瓷器的重要特征。每件器物多以偶數(shù)種類的花卉，通過不同形式組合在一起，形成變化豐富的花紋裝飾。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷。宣德紅釉與永樂紅釉齊名，釉層肥潤(rùn)，呈色鮮紅，釉面多有桔皮紋，口沿有整齊的?燈草邊?，紅白分明。 鮮紅釉菱花式洗 鮮紅釉描金云龍紋碗，高 ，口徑 ，足徑 9cm。足內(nèi)施白釉，無(wú)款。由于銅紅釉對(duì)窯室氣氛極度嚴(yán)格，燒制困難，宣德以后紅釉制品漸少。內(nèi)外均以寶石藍(lán)釉為地，并飾白釉魚蓮