【正文】 密院事。范以計擒斬之，給其眾使歸。明年至郡，適大旱，范即以便宜發(fā)常平粟，又勸寓公富人有積粟者發(fā)之，民賴以安。其所彈擊，悉承風旨，是以紀綱蕩然，風俗大壞。 紹定三年 ，主管 戶部 架閣文字。 二、 古代詩文閱讀（ 36分） （一）文言文閱讀（ 19分） 閱讀下面的文言文，完成 4～ 7題。 夢系列 ” 公益廣告更強的生命力和吸引力。 D．經(jīng)過流水線加工、規(guī)?；a(chǎn)、簡單性復制的東 西，雖然作用還是和過去一樣，卻很難承載起老物件那股子精氣神，所以，也就 不能稱 為 真正意義上的 手工藝品。 D．天津楊柳青年畫的 “ 很家鄉(xiāng)、很傳統(tǒng) ”“ 很中國 ” 的那些畫面 中蘊含著的那股子精氣神就是老物件兒的靈氣。同時，還應合理融入時代元素，不割裂傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精神紐帶，讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)現(xiàn)代光芒，以文化品質(zhì)贏得市場青睞。 夢系列 ” 公益廣告更強的生命力和吸引力。試想，如若數(shù)千年文明沉淀下來的傳統(tǒng)審美和文化追求遭到蠶食，歷史將會何等唏噓嗟嘆？ 話說回來，堅守古法、傳承古意并不意味著泥古不化，而是在保留傳統(tǒng)底色、堅持文化特色的同時，順應歷史規(guī)律、結(jié)合新的生活方式，對傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，從而將經(jīng)濟效益和文化價值統(tǒng)一起來。 今年 91 歲的工藝美術(shù)師陳由明，曾創(chuàng)作了馳名中外的沔陽雕花剪紙《八仙圖》， 60 多年來，他一直創(chuàng)作不息、佳作頻出。然而，現(xiàn)在不少 “ 手工藝品 ” ，經(jīng)過流水線加工、規(guī)模化生產(chǎn)、簡單性復制，看起來東西還是那個東西，作用還是那個作用，卻很難承載起 “ 很家鄉(xiāng) ”“ 很傳 統(tǒng) ”“ 很中國 ” 的那股子精氣神了。 2．請將各題答案填在試卷后面的答題卡上。 江西省五市 八 校 2020 屆高三第二次聯(lián)考語文試卷 時長： 150分鐘 總分： 150分 本試卷分第 Ⅰ卷（閱讀題）和第Ⅱ卷（表達題）兩部分。 3．本試卷主要考試內(nèi)容：高考全部范圍。 前不久在湖北仙桃舉辦的 “ 中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng) ” 剪紙交流研討會上，剪紙藝人、專家學者表達了自己的擔憂： “ 一把刻刀十年功 ” 的技藝正被機器擾亂節(jié)奏；對生活的琢磨正在被投機取巧的速成法挑戰(zhàn)；對好材料的堅守正在被新工藝猛烈沖擊； “ 北方重渾厚、粗獷，南方尚靈秀、精美 ” 的異彩紛呈也正在被漸漸同化。談到創(chuàng)作訣竅，陳老說： “ 我要搞出一個作品，就是吃飯也在想，睡覺也在思考。比如， 20世紀 50年代，陳由明整理創(chuàng)作的剪紙《八仙圖》風靡歐洲，出口近 5萬套。再比如，北京國際設計周、北京創(chuàng)客盛會，都將目光瞄準非遺來挖掘素材和靈感，為 “ 科技 +” 在傳統(tǒng)文化中尋找創(chuàng)新源泉。 《 人民日報 》（ 2020年 11月 05日 17 版） “ 老物件的靈氣 ” 的理解不正確的一項是（ 3分） A．面對市場經(jīng)濟大潮，老物件兒的精氣神來自對工業(yè)化和商業(yè)化的粗制濫造的摒棄，也來自對藝術(shù)品的堅守。 ，不符合原文意思的一項是（ 3分） A．追求生產(chǎn)速度和經(jīng)濟效益，必然傷害到以傳統(tǒng)手工藝為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及傳統(tǒng)文化樣式的傳承和發(fā)展，因此，必須擺正傳承與發(fā)展的關(guān)系。 ，下列理解和分析不正確的一項是（ 3分） A． “ 中國夢 可見，傳承既不能泥古不化，也不能割裂傳統(tǒng)。 杜范字成之，黃巖人。六年，遷大理司直。陛 下親政，首用洪咨夔、王遂，痛矯宿弊，斥去奸邪。 始至倉庫多空未幾米余十萬斛錢亦數(shù)萬悉以代輸下戶糧 。 淳 祐 二年，擢同簽書樞密院事。以李鳴復參知政事，范 不屑與鳴復共政，去之。會嵩之遭喪謀起復不果， 于是拜范右丞相，范以遜游似，不許，遂力疾入覲。若以術(shù)相籠架，非范所屑為也。范計功行賞，莫不曲當，軍士皆悅。 B．原文“紹定三年”中的“紹定”是年號。為中央官學、最高學府，太學祭酒兼掌全國教育行政。 同簽書樞密院事 時，只要遇到處理事務有失誤，或授任官吏有錯誤，他都直言不諱，因而得罪了許多人。（ 10分） (1)時孟珙權(quán)重兵久居上流，朝廷素疑其難制。 愁沖毒霧逢蛇草，畏落沙蟲避燕泥。 試分析首聯(lián)中“爭”和“暗”字的妙處。 (2)《莊子 只能做所選定大題內(nèi)的小題，不得選做另一大題內(nèi)的小題。 和一副檀板，一把胡琴，一同地，從這座城到那座城，在草屋子的柴門前，在嵌在宮墻中間的黑漆大門前，在街上，在麥場里，我們唱著蓮花落，向人家化一個銅子，化 一杯羹，化一碗冷飯 —— 我們是兩個人。就在那兒我碰到了她。我心里想：勸勸她吧！這姑娘怎么一個人在這兒哭。她在那兒不知道在吃什么，吃得夠香甜的。 “ 多謝你！ ” 我說。 ” “ 你到哪兒去呢？ ” “ 我能到哪兒去呢？ ” “ 你打算逃哪兒去？ ” “ 我沒打算往哪兒逃，帶了幾個饃饃，一跑就跑到這兒來啦，你呢？ ” “ 我連糧食也沒帶，沒叫大兵給打死，還是大運氣，那能打算往哪兒跑？跑到哪兒算哪兒罷咧。一陣陣風吹過來，我也覺得有點兒冷。 “ 你還是坐過來些吧？ ” 她說。我想，我不是獨自個兒活在世上咧，我是和她一同地在這亭子里 —— 我們是兩個人。 ” 我就跑到一家大餅 鋪子那兒，跟那個掌柜的求著，那掌柜的就象沒聽見。 就從那天起，漂泊著，秋葉 似地，從這座城到那座城。 ” “ 我們從涼亭里跑出來，到現(xiàn)在有二十多年，快三十年咧。 和一副檀板，一把胡琴，一同地，一道水又一道水，一重山又一重山，在草屋子的柴門前面，在黑漆大 門前面，在街上，在麥場里，我們一同地唱著蓮花落。 B、作品和環(huán)境描寫不多，但很精當，如 “ 亭子外邊兒一只夜鳥叫了一聲兒，那聲氣夠怪的 ” ，很自然地促進了 “ 我 ” 和 “ 她 ” 坐在一起的情節(jié)的發(fā)展。 （ 2）作品中的她有什么性格特點？請簡要分析。（ 25分） “ 畫壇魯迅 ” 吳冠中 吳志菲 ① “ 我絕不能侮辱過去的作品，一定要超過過去，給后人新的啟發(fā)。他曾說： “ 我雖已到老年，但這只是體軀的老，我性格不變，性格不老，還是想搞新東西。他的住房連同被友人戲稱為 “ 蝸居 ” 的畫室從來沒有刻意裝潢 過，一次有工人到他家換水表，一進門就大驚小怪地說： “ 喲，現(xiàn)在很難見到水泥地的人家了！ ” ④ 這樣一個 “ 落筆成金 ” 的畫家，卻一直過著近乎寒酸的平淡生活，不尚虛華。吳冠中曾經(jīng)長期失眠，學生推薦說，足底按摩對睡眠很有好處，只體驗了一回，他還是那句話：“ 不合適我?？鄳T了的吳冠中很滿意自己的生活。其實，吳冠中早年最初的想法是當作家，但畫名掩蓋了文名。后來是移情別戀到了美術(shù)上面，我很想在美術(shù)上面能夠做出像魯迅在文學上的一些作用。魯迅先生只活了 56歲，做出的成績遠遠超過長壽之人。 ” 中國美術(shù)館館長范迪安說： “ 吳老身上表現(xiàn)出來的藝術(shù)家的文化敏感性和勇氣，以及 激勵人的精神，