【正文】 術的統(tǒng)一。從1891年開始，這個小組每年都舉辦一次設計沙龍也就是設計大展，展出各式設計和平面設計。毛斯創(chuàng)辦民主色彩濃厚的藝術刊物《現(xiàn)代藝術》，宣傳新藝術思想。有六位聯(lián)系松散的設計師構成，但設計理念和風格則比較一致，都強調自然主義、提倡回歸自然。領導者是朱利斯該事務所設計出的產(chǎn)品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消直線，刻意強調有機形態(tài)。五，新藝術之家1895年出版商薩穆爾它是工業(yè)革命之后人類近半個世紀技術成就的綜合檢驗，也是這一時期技術與藝術分離現(xiàn)狀的集中暴露。新古典風格體現(xiàn)在當時的產(chǎn)品上，特點是放棄了洛可可過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結構和簡潔的形式，構建和細部裝飾多用古典建筑式的部件。二，新古典主義新古典主義是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式。阿爾伯斯4 雷蒙德文丘里3 瓦西里貝倫斯3 沃爾特柯布西耶 約翰漢寧森2 愛多爾索特薩斯2 弗蘭克拉斯金3 威廉格羅佩斯3 阿爾瓦康定斯基3 約翰羅維4 圣家族教堂4 朗香教堂4 落水住宅4 水晶宮4 瓦西里椅子4 工藝美術運動4 德國青年風格運動50、 荷蘭的風格派5 好萊塢風格5 俄國構成主義5 德國工業(yè)同盟5 包豪斯5 現(xiàn)代主義設計5 國際主義5 新現(xiàn)代主義（New Mobenism）5 新德國設計5 瑞士國際主義平面風格60、 波普設計運動6 波普6 孟菲斯6 結構主義6 高科技風格6 人體工程學6 O一系列剪刀6 視覺傳達設計6 環(huán)境藝術設計6 展示設計70、 CI設計7 設計詳細內(nèi)容：一，現(xiàn)代設計思維 以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個設計過程的設計活動簡稱現(xiàn)代設計。新古典追求古典風格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質以及“高貴的單純和靜穆的偉大”。三，水晶宮博覽會1851年，為了炫耀英國工業(yè)的進步，試圖改善公眾的審美情趣，以制止對于舊有風格無節(jié)制的模仿，由英國維多利亞女王和她的丈夫阿爾伯特親王在英國倫敦海德公園舉辦了19世紀最著名的設計展覽——水晶宮博覽會。四，折衷主義所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風格，所以也被稱為“集仿主義”。賓在巴黎開辦“新藝術之家”設計事務所，出資與幾位重要設計家從事“新藝術”設計。1905年薩穆爾邁耶設計風格接近，如都采用植物紋樣、曲線作為設計風格特征，在家具及公共設施上皆有表現(xiàn)。在他的組織下，一批有志于藝術與設計改革的青年人在1884年成立了一個前衛(wèi)小組“二十人小組”，舉辦一系列藝術展，展出歐洲當時最前衛(wèi)的一批藝術家作品，如高更、塞尚、梵高等人作品，使比利時人開始了解當時前衛(wèi)藝術發(fā)展狀況，接觸現(xiàn)代藝術思想。七，新藝術運動新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲及米國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當大的“裝飾藝術”運動，一次內(nèi)容廣泛、設計上的形式主義運動，波及十多個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、平面設計、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術都受到影響，延續(xù)了十余年、在設計史上非常重要的 形式主義 運動。八，格拉斯哥四人集團在蘇格蘭新藝術設計運動中，取得比較大成就的是格拉斯哥四人集團：麥金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人組。（也許是二者相互影響嘛，可是書上說是受到現(xiàn)代設計影響這次藝術運動風格追求華麗裝飾，以滿足人們對產(chǎn)品的形式美感的需求，其性質是一場形式主義運動，是一場承上啟下具有國際性的設計運動，其風格首先表現(xiàn)在法國的奢侈品上，隨后波及到建筑裝飾、室內(nèi)設計、陶瓷、玻璃、家具、產(chǎn)品造型、平面設計等領域。十二，有計劃的廢止制是由通用汽車公司的總裁斯隆和設計師厄爾為了與占市場統(tǒng)治地位的福特汽車公司的T型車競爭而提出的汽車設計新模式。此形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師群，被稱為芝加哥學派。沙利文。在烏爾姆設計理念的影響下，德國產(chǎn)品漸漸以理性、可靠、高品質、功能化的特點聞名于世。比爾，第二任是托馬斯50年代與烏爾姆設計學院合作，真正實現(xiàn)了設計藝術教育服務于生產(chǎn)的服務宗旨。所謂系統(tǒng)設計理論就是 以高度秩序化的設計整頓混亂的人造環(huán)境，通過將紛亂的客觀物體至于相互聯(lián)系的環(huán)境中，使產(chǎn)品在某些方面建立一種聯(lián)系，從而使雜亂無章的環(huán)境變得具有關聯(lián)性和系統(tǒng)性。門蒂利合作，成為世界上著名的激進組織之一。十八，波普設計風格利用現(xiàn)實生活中的任何視覺源泉，從最常見的工業(yè)產(chǎn)品和生活垃圾，如罐頭盒、汽水瓶、包裝紙，直到電影明星的形象等都作為繪畫和設計的素材和摹仿形式，然后采用夸張、變形的手法運用到產(chǎn)品式樣的設計之中。在這部著作中他明確提出了設計的三個目的：第一，設計應該為廣大人民服務，而不是為了少數(shù)富裕國家服務。巴巴納克提出的三個目的，反映了現(xiàn)代設計的根本宗旨和本質特征：設計的目的不僅僅是為了眼前的功能、形式目的服務的，設計更主要的意義在于設計本身具有形成社會體系的因素。二十，諾瓦茜托運動意大利30年代在理性主義以后產(chǎn)生過一個為期不長但是很有特色的設計運動——諾瓦茜托。諾瓦茜托運動和理性主義運動是意大利30年代法西斯時期唯一的兩個基本對立的設計運動。索特薩斯。綠色設計的核心原則是3R原則：減少原則（Reduce）減少對物質和能源的消耗及有害物質的排放。它的風格特征：反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化；反理性主義，關注人性；注重產(chǎn)品的人文含義；隱喻；關注環(huán)境。其構成主義思想的代表作品為第三國際紀念塔，隱喻革命勝利。漢寧森丹麥20~30年代最著名的燈具設計師保羅二十七，愛多爾在他的激進設計中，他把設計當做一種象征符號，賦予其特有的意義。勞埃德賴特是20世紀米國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽。打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統(tǒng)觀念，主張空間可以內(nèi)外貫穿，自由劃分?？虏嘉饕▏F(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表，機械美學的奠基人，20世紀著名的建筑師和設計藝術理論家，是現(xiàn)代主義運動中最有影響的三位大師之一，也是其中著書立說最多的以為（著作有40余部），其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。代表作品有：薩伏伊別墅，朗香教堂，馬賽公寓等。主要著作有《現(xiàn)代畫家》《建筑的七盞明燈》《威尼斯之石》等。他的實用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。莫里斯等人倡導的“工藝美術運動”的理論基礎。拉斯金思想的一個重要設計先驅。韋伯一起設計了“紅屋”，著有《橋沙集》《呼嘯平原的故事》《人間天堂》《烏有鄉(xiāng)消息》。高迪西班牙新藝術運動建筑家，新藝術運動的代表性人物之一。主要代表作品有：圣家族大教堂，居里公園，米拉公寓等。為德國AEG電器公司設計了世界上第一個企業(yè)形象標志，并設計了透平機工廠廠房，這在現(xiàn)代主義建筑設計上具有里程碑的意義。格羅佩斯著名建筑師，德國工業(yè)同盟主要成員，現(xiàn)代主義建筑流派代表人之一，包豪斯創(chuàng)辦人，設計藝術教育家與活動家。主張設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的統(tǒng)一。將理性主義與功能主義相結合。阿圖一生都在尋找與現(xiàn)代世界的協(xié)調特征，而不是簡單的創(chuàng)造一個非人格化的、非人情味的人造環(huán)境。凡德羅是現(xiàn)代主義設計的奠基者之一，二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯第三任校長，是國際主義的集大成者。他與菲利普他將建筑分為兩種類型：鴨子，指單一、冷漠、缺乏時代感的建筑設計；裝飾外殼，只采用為良好目的服務的裝飾手段形成的建筑風格。針對密斯的少即是多提出了少則煩?？刀ㄋ够嫾?、美學家、音樂家、詩人和制作家，抽象主義美術和美學的奠基人，長期活躍于歐洲眾多的國家。面》等都是抽象主義藝術理論的經(jīng)典之作。線1920年受格羅佩斯之邀到德國魏瑪?shù)陌浪巩敾A課教師。伊頓瑞士畫家。特別是因為大家跟著伊頓一起食用大蒜而使包豪斯蒜味熏天！ 四十，莫霍里在他的影響下，學院的教學方向開始朝大工業(yè)化生產(chǎn)轉化。他的幾何抽象繪畫，如他的系列作品《向正方形致敬》，以對色彩和設計的精確控制為標志。1983年約瑟夫米國工業(yè)設計的總要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設計、包裝設計及平面設計（特別是企業(yè)形象設計），參與的項目達數(shù)千個，從可口可樂的瓶子直到米國宇航局的空中實驗室計劃，從香煙到協(xié)和式飛機的內(nèi)艙，所設計的內(nèi)容極為廣泛。他的一生，是美國的工業(yè)設計開始、發(fā)展，達到頂峰和逐漸衰退的整個過程的縮影和寫照。位于西班牙巴塞羅那市區(qū)中心，始建于1884年，目前仍在修建中。這座教堂的設計是為了抗衡日益增長的工業(yè)化影響，因此，它的設計宗旨是反工業(yè)化的。朗香教堂的設計對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽為20世紀最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了 方山之宅 的夢想，懸空的樓板鉚固在后面的自然山石中。在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在微妙的均衡中組構而