福建師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)奧鵬中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究-wenkub
2023-07-12 15:54:24 本頁(yè)面
【正文】 幽默散文12．澳門出版的第一套純文學(xué)叢書，包括東亞大學(xué)中文系學(xué)生的散文集（1）等5種。都市文學(xué) 戰(zhàn)斗文學(xué) 鄉(xiāng)土文學(xué) 現(xiàn)代文學(xué)4. “龍門陣”、“青春家庭”、“開心坊”等是香港( 3 )的雜文副刊。35. 全國(guó)五大散文期刊之一的 《散文天地》 ，先后于1996年至2001年推出“新生代散文專號(hào)”。 31．“五四”時(shí)期記游作品形成了兩大分支：一是采風(fēng)訪俗、了解社會(huì)的旅行記，一是寫景抒懷、發(fā)現(xiàn)自然的 山水游記 。 27．在香港作家的域外游記中， 蔡瀾 的作品可說是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫得很隨意，很輕松。23. 蘇葉的代表作 《總是難忘》 ，像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。19. 王力自己認(rèn)為他的小品文是 血淚寫成的軟性文章 。15. 郁達(dá)夫1936年應(yīng)邀赴閩，他在《宇宙風(fēng)》上撰寫了一組游記 《閩游滴瀝》 。11．劉半農(nóng)的《我之文學(xué)改良觀》一文最早具體論述散文變革的問題，并首先提出 文學(xué)散文 的概念。7. 文學(xué)史家唐弢在 《晦庵書話》 里曾高度評(píng)價(jià)梁遇春的散文。3．20世紀(jì)20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的 政治 色彩。.《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》復(fù)習(xí)資料一、 填空題。4. 1932年12月，黎烈文主編 《自由談》 副刊，使之成為繼《新青年》和《語(yǔ)絲》之后最重要的雜文陣地。8. 借用陸機(jī)的話說，朱自清雜文的風(fēng)格是 論精微而朗暢 。 12．魯迅的《野草》影響深遠(yuǎn)，青年作家 高長(zhǎng)虹 、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。16. 從1945年春起，唐弢在《萬(wàn)象》等報(bào)刊上，發(fā)表了獨(dú)創(chuàng)一格的 書話 上百篇。20. 中華人民共和國(guó)初期的散文， 是在繼承 延安散文 傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。24. 巴金從1978年12月開始寫作 《隨感錄》 ，他的目的就是給“十年浩劫”作一個(gè)總結(jié)。28．1996年12月由香江出版有限公司推出的《香港后青年散文集合》，是香港___后散文____的一次大檢閱。 32. 1938年11月，王任叔、唐弢、柯靈、周木齋、周黎庵、文載道六人出版了雜文合集 《邊鼓集》 。36. 柏楊1960年在《自立晚報(bào)》上撰寫 《倚夢(mèng)閑話》 專欄，這是他雜文創(chuàng)作之始?！犊靾?bào)》 《大公報(bào)》 《東方日?qǐng)?bào)》 《星島晚報(bào)》5. 20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指( 4 ) 1930年 1931年 1932年 1933年6. “孤島”時(shí)期《文匯報(bào) 《三弦》 《澳門古今》 《望洋小品》 《七星篇》13. 何其芳1936年獲得《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)的散文集是( 4 ) 《畫廊集》 《白夜》 《刻意集》 《畫夢(mèng)錄》14. “孤島”時(shí)期《文匯報(bào) “孤島”時(shí)期“魯迅風(fēng)”雜文流派 “孤島”時(shí)期“魯迅風(fēng)”雜文流派：上?！肮聧u”時(shí)期，起始于1937年11月12日，截止于1941年12月8日，歷時(shí)4年又1個(gè)月。1961年因此被稱為“散文年”。 “太白派” “太白派”：所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干，包括魯迅、茅盾等人。當(dāng)代散文“三大家” 20世紀(jì)60年代初期，楊朔、劉白羽和秦牧的散文創(chuàng)作，集中體現(xiàn)了這一時(shí)期散文創(chuàng)作“詩(shī)化”的特征，并影響著當(dāng)時(shí)和此后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)的散文創(chuàng)作，從而成為中國(guó)大陸二十七年主流權(quán)力話語(yǔ)下最著名的三位散文家，號(hào)稱散文“三大家”，并形成“楊朔模式”、“劉白羽模式”和“秦牧模式”。臺(tái)灣學(xué)者鄭明娳認(rèn)為這是“一支突起的異軍”，“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。 簡(jiǎn)述《野草》里象征藝術(shù)的四種類型。（三）借助于幻境，特別是夢(mèng)境的象征性描寫，《野草》中有七篇是專寫夢(mèng)境的，如《影的告別》、《死火》、《狗的駁詰》、《失掉的好地獄》、《 墓碣文》、《頹敗線的顫動(dòng)》、《死后》，造境的奇詭、怪誕前無(wú)古人，有一種陰森神秘的氣氛。3簡(jiǎn)述周作人“人事評(píng)論”
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