【正文】 變。黃花梨包鑲的四 件柜、悶戶櫥等很多作工考究，藝術性極 高，絕非低檔欺世蒙人之行活，并多是宮廷 造辦處之風格。而貼皮子工藝 只貼一層極薄的板，厚度約在2～5毫米之 間。大件家具采取包鑲工藝，用雜木為 骨架，外貼硬木薄板皮。反映出蘇州工匠的精 巧、不惜功的本色。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓 席邊，中心不似廣作京作木器用獨板，而用 藤席。由于進口原料被 廣州得地利而大量占用，蘇州原料匱乏，工 匠們在每一塊木料上，反復觀察衡比，不能 算盡用絕，決不下手。張：大體上是這樣，哪怕是清味的。清早期黃花梨家具還占上風，隨著社會 風氣的變移，家具的造型和裝飾，急速向富 麗、繁縟、華而不實的方向發(fā)展。問：把他們生逼成了收藏家。有錢人丟下家具逃命，日本人在漢 奸幫助下，大收一通。 問：小康之家。問：黃花梨家具自南方運至北京，漕運是官運， 運價奇高，黃花梨家具的價格在清代一定很 可觀吧?張：比現(xiàn)在的價格高。外 表好看，價錢不高，頗受先富裕起來的人的 歡迎。這類圖 案本身隨意性大，由于沒有具體的線條要 求，大小歪直都能看得過去。應了貨賣一張皮的老話。民國的仿宮廷 50 / 50作家具，也應收入京作家具系列。問：大方凳，寫字臺都被說成京作家具，這些東 西并沒有宮廷味呀?張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調的工匠， 家具制作吸收了兩地的一些特點，它的造型多 選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條。同時民問木工也迎合來京洋人 的日胃仿制一些明式家具。我甚覺不服氣，皇帝在北京，清宮造辦 處高手如云，中央的家具反而不如地方的家 具好么?張：這里有一個概念要搞清，京作家具，應分早 晚期提法，早期的京作應該是造辦處制做， 及造辦處出樣監(jiān)制的質量上乘、具有皇家氣 派的精美家具。問：或者叫清代洋式?張：常會聽家具商講，“我有對孫中山式的扶手 椅”，即是指后期廣作家具。由于料源 充足，在追求優(yōu)美藝術效果中，用料不吝 惜，不將就。 清代人喜愛深暗、沉穆的顏色，黃花梨 家具，被紫檀替代了，紫檀被視為家具制作 的首選之材。廣作京作其次是紅木。廣作家具初期產品，基本上是 領受宮廷旨意，為清宮制作，或仿宮廷做些 家具，進入市場，因此廣州家具講求木性一 致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最 佳木料制作。它的裝飾花 紋，受西方建筑雕刻的影響，家具多有浮雕 和高浮雕，乾隆、嘉慶時期，模仿西洋建筑 之風大盛，清廷每年除定購大量廣作家具 外，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同 建筑物相諧調的、中西合璧式家具一一以傳 統(tǒng)工藝做成器物后，雕刻成鑲嵌西式圖紋， 常見的是西番蓮。其存世量較少，多由王府散 落民間。你那張字臺，是 民國時期的，跟清家具差一大截，明式家具 中沒有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開始 形成，它以清官造辦處所制家具為代表，多 按皇家旨意制造。因 此，用料較廣作講究而且小，比蘇作又實在。晚期京作家 具制作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究， 干粘，牙板內無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸 毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干后，鉆眼砸進一 個竹楔子完事。 還有，后期京作家具的工匠，來自河北，是 一些打造大車、蓋房出身的工匠。清初圖案多為博古，雕博古非常吃功失，圓曲彎直要求很 i 高，略一走形，十分顯眼。問：古玩都有一通病，自乾隆后，工藝每況愈 下，木器亦然。特別是有題款的本器，一 對面條柜，差不多值一千兩白銀，同一座標 準的四合院等值，硬木器的使用者非一般人 家。張：對。日本一投降，又是一 大街，國民黨要員一通猛斂。張：應該說是勞動人民的創(chuàng)造，又回到了勞動人 民手中。蘇作家具 失去了在中國家具的主導地位，代表證被廣 作家具搶走。也是清中期 以前的?！八惚M用絕”成為蘇州 工匠的追求和本事。一件家具做完，地下只有一堆碎末。蘇作家具打磨之細令人 嘆服，京作與其相比，差遠了。將所有接縫藏于拐 ’角或內側，其工藝之精，非細致觀察，很難 發(fā)現(xiàn)，這種包鑲工藝的大量使用，達到了很、 高的境地，顯示曲蘇州工匠高超的技巧，形 成藝術上獨特一枝。包鑲家具往往比貼皮家具高檔一些。包鑲的目的有多種：一是可 節(jié)約大量珍貴木材，如紫檀烏木等。三是器物輕巧，便于車舟行旅及游山行 獵時搬扛使用。西方古建筑與東方 不同，其主要是磚石結構，并自古羅馬時期 開始使用混凝土建筑／這些天然混凝土建筑 需要用美觀的石料貼飾墻面。清初，大批傳教士來華，帶來了 西洋文化，康熙帝就有一位專職的洋人教 師，西方工藝品被帶到中國，影響到清廷的 家具式樣。聞：我昕澄凡是包鑲都是作偽的贗晶。但晚清至民國期間，軍閥顯貴 追慕清皇家昔日的皇家陳設……問：以前不敢，現(xiàn)在沒人管了。另外，有的干脆就用 鐵力等重料做胎，叫作“硬包硬”。20．再談蘇作．張：隨著蘇作地位被廣作取代，蘇作家具進入宮 廷和官宦之家的木器，越來越少，不得不轉 向普通家具市場。聞：人們介紹某一木器總特別強調說“紅木滿徹” 的，滿徹的意思是不是指無偷手。一塊板鎪空比雕刻 容易，當時雕工價碼高，價高就不用!甭跟 我搗亂j餿好銼個斜坡，后面弄塊小石片， 用布一糊，比你雕活還新穎。蘇作家具在頑強地 保持著民族裝飾風格及精湛的傳統(tǒng)技藝的同 時，大膽地向商品化邁進。所 以，蘇作家具進入市場后，為不同階層的人 享用，是高度商品化了的古典家具?！芭_”字是上 海方言，他們稱桌為臺，“老板給阿拉一個方 臺”。張：在廣大蘇州地區(qū)，以及淫’={也地區(qū)的民闋，老 百姓仍保存和使用明式的櫸木、柴木家具， 工匠們只是在細部雕刻上，手法上加進了…6 點清式家具的味道。這一點王世襄在其巨著《明式家 具研究》中早已闡明。張：所謂貢作，是指皇家指派蘇廣兩地為皇家 特制的家具，是非商品化的。質量上乘精美的家 具，都稱為“貢作”，它與“造辦處”的京作 是有區(qū)別的。張：乾隆以后，各地家具才出現(xiàn)真正明顯的分野， 形成流派。如案子幾米 長，常常是仿石的基坐，厚重，追求威嚴。尤其柜類，描金繪山水。問：說到銅活，我忽然想到明式家具多用自銅飾 件，這有什么說法嗎?張：明家具多用白銅，清家具多用黃銅，這是一  種時尚，究其原因，不外有以下幾點，一、 明式家具多用黃花梨制做，色彩暗橙黃，是 較明麗的暖色。三、清初皇家受西洋文化 影響，在墨紫的家具上配以鎦金銅件，成功 地效仿歐洲的在烏木上嵌金色銅飾件的“布 爾鑲嵌”。東北家具大部分是用高麗木制作，清式 太師椅為主要品種，由于木質硬度差，開榫 不結實，扶手靠背板往往獨板挖雕，不是攢活，另一原因有的是料，料賤工貴，故用整 板整挖。清中期以 后的廣作家具，人們認為缺乏民族特色，外 國人又嫌不如洋式地道，所以失去了原有的 價值。高麗木，市場前一段出現(xiàn)很多，因 賞識者少、漸漸從市場減少，價格始終不 高。晉作。 中國版圖遼闊，文物眾多，給搞收藏的 勇士提供了廣泛的可選擇的機會。石刻的、銅鑄的都可以，是家具 就行。為增值收藏是一類，這種，難成大 家。徐 展堂是當今中國人中的最大收藏家之一，他 的收藏名言是：“不怨的追求。問：現(xiàn)在他們還像活驢一樣賺錢奔命，你搖著鵝 毛扇，談流派。不過他們要都留著，現(xiàn)在也許沒我談 的份了。房地產、郵 票還是文物古玩?一般老實人是哪一個保 值、升值率高就往哪投資。政治變革中，文物的流散，人們正 常的遷陟，更新淘汰等，保證了木器市場長 盛不衰。 進入市場的木器有幾種流向：首先木器 商早早來到市場，挑選可修復、有價值的家 具，其次是木材商買走各種零散件，或將木 器商不要的家具打散，然后分類，轉賣給樂 器商、工具商，其拆散的家具中不乏上品， 只是不合時尚，賣不出高價，如架子床、拔 步床等。有的專制明式，有的專做紫檀工，有的干鑲嵌雕刻，這些是賣給富人。出口價很低，一對硬木太師椅，硬木廠60元收，外貿賣150元。朝陽門外的i日木器市場在這種背景下一點點活躍、擴展，形成規(guī)模。 I問：目前國內市場與國際市場還有縫嗎? l張：紅木舊家具越來越受國人喜愛。北京市場 l 僅賣二千塊錢左右。五年前一張桌二三于塊，現(xiàn)在五 t 六干塊，單只書柜原僅一千塊，現(xiàn)在六干 塊還不易買到。張：龍順成是國營商店，它雖經(jīng)營舊木器，可是 新仿木器更多。經(jīng)營古舊硬木器，品種多，品相 好。賞心悅目，實用的木器比年 代更為重要。 l 床，尤其是雙人床的增值較慢。這類木器 多出自文人設計，雅致脫俗。 隨著人們文化素質提高。張：前面曾提到過，1985年正值國門開放，古舊 木器轟轟烈烈地搶先外流。司：南方商天靠什么渠道把家具運出犬陸?‘張：黃花梨木，南方有產地，廣州新仿明式黃花 梨家具亦很多。問：第一次升值的幅度有多大?張：十倍吧。半年后，北 京小市上，老鄉(xiāng)的黃花梨圈椅600塊一對， 1986年初賣到了6000塊錢一對。24．愛國不分先后問：這樣說來，如果現(xiàn)在我們倆再請你幫著買點東西，是不是有點晚j。一個收藏家，需要有一個冷靜的 頭腦，要人棄我取。木雕佛漲了，可以投資兵 器，兵器以前幾十塊錢二副，一對鋼叉才一 百塊。太師椅在宋代的概念是：圈背交 椅，仕宦貴族家中都有陳設，所以“凡