【正文】 具 搜凈了。清中 期后，出現(xiàn)了一些新晶種，如牌桌、與沙發(fā) 相配的圓桌、寫(xiě)字臺(tái)，中國(guó)古典木器家具 中，沒(méi)有“臺(tái)”這個(gè)詞，寫(xiě)字臺(tái)無(wú)論京作、蘇 作的都是洋式的，屬清末民初。． 蘇作家具適宜文人使用，它依舊保持了 典稚的風(fēng)格，價(jià)格又較低，文人的廳堂里擺 幾組，唬人又不失身份。前腿寬厚，后腿扁薄，木 工行內(nèi)稱此為“偷手”。問(wèn)：夠絕的!鐵鍵是什么呀?張：鐵鍵就是鐵條、鐵塊。大多是清中期的產(chǎn) 晶。 包鑲家具源于西方。黃花梨包鑲的四 件柜、悶戶櫥等很多作工考究，藝術(shù)性極 高，絕非低檔欺世蒙人之行活，并多是宮廷 造辦處之風(fēng)格。大件家具采取包鑲工藝，用雜木為 骨架，外貼硬木薄板皮。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓 席邊，中心不似廣作京作木器用獨(dú)板，而用 藤席。張：大體上是這樣，哪怕是清味的。問(wèn)：把他們生逼成了收藏家。 問(wèn)：小康之家。外 表好看，價(jià)錢(qián)不高，頗受先富裕起來(lái)的人的 歡迎。應(yīng)了貨賣(mài)一張皮的老話。問(wèn)：大方凳，寫(xiě)字臺(tái)都被說(shuō)成京作家具，這些東 西并沒(méi)有宮廷味呀?張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調(diào)的工匠， 家具制作吸收了兩地的一些特點(diǎn)，它的造型多 選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條。我甚覺(jué)不服氣，皇帝在北京，清宮造辦 處高手如云，中央的家具反而不如地方的家 具好么?張：這里有一個(gè)概念要搞清，京作家具，應(yīng)分早 晚期提法，早期的京作應(yīng)該是造辦處制做， 及造辦處出樣監(jiān)制的質(zhì)量上乘、具有皇家氣 派的精美家具。由于料源 充足，在追求優(yōu)美藝術(shù)效果中，用料不吝 惜，不將就。廣作其次是紅木。它的裝飾花 紋，受西方建筑雕刻的影響，家具多有浮雕 和高浮雕，乾隆、嘉慶時(shí)期，模仿西洋建筑 之風(fēng)大盛，清廷每年除定購(gòu)大量廣作家具 外，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同 建筑物相諧調(diào)的、中西合璧式家具一一以傳 統(tǒng)工藝做成器物后，雕刻成鑲嵌西式圖紋， 常見(jiàn)的是西番蓮。你那張字臺(tái)，是 民國(guó)時(shí)期的，跟清家具差一大截，明式家具 中沒(méi)有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開(kāi)始 形成，它以清官造辦處所制家具為代表，多 按皇家旨意制造。晚期京作家 具制作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究， 干粘，牙板內(nèi)無(wú)榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸 毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干后，鉆眼砸進(jìn)一 個(gè)竹楔子完事。清初圖案多為博古，雕博古非常吃功失，圓曲彎直要求很 i 高，略一走形，十分顯眼。特別是有題款的本器，一 對(duì)面條柜，差不多值一千兩白銀，同一座標(biāo) 準(zhǔn)的四合院等值，硬木器的使用者非一般人 家。日本一投降，又是一 大街，國(guó)民黨要員一通猛斂。蘇作家具 失去了在中國(guó)家具的主導(dǎo)地位，代表證被廣 作家具搶走。“算盡用絕”成為蘇州 工匠的追求和本事。蘇作家具打磨之細(xì)令人 嘆服，京作與其相比，差遠(yuǎn)了。包鑲家具往往比貼皮家具高檔一些。三是器物輕巧，便于車(chē)舟行旅及游山行 獵時(shí)搬扛使用。清初，大批傳教士來(lái)華，帶來(lái)了 西洋文化，康熙帝就有一位專(zhuān)職的洋人教 師，西方工藝品被帶到中國(guó)，影響到清廷的 家具式樣。但晚清至民國(guó)期間，軍閥顯貴 追慕清皇家昔日的皇家陳設(shè)……問(wèn)：以前不敢，現(xiàn)在沒(méi)人管了。20．再談蘇作．張：隨著蘇作地位被廣作取代，蘇作家具進(jìn)入宮 廷和官宦之家的木器，越來(lái)越少，不得不轉(zhuǎn) 向普通家具市場(chǎng)。一塊板鎪空比雕刻 容易，當(dāng)時(shí)雕工價(jià)碼高，價(jià)高就不用!甭跟 我搗亂j餿好銼個(gè)斜坡，后面弄塊小石片， 用布一糊，比你雕活還新穎。所 以，蘇作家具進(jìn)入市場(chǎng)后，為不同階層的人 享用，是高度商品化了的古典家具。張：在廣大蘇州地區(qū)，以及淫’={也地區(qū)的民闋，老 百姓仍保存和使用明式的櫸木、柴木家具， 工匠們只是在細(xì)部雕刻上，手法上加進(jìn)了…6 點(diǎn)清式家具的味道。張：所謂貢作，是指皇家指派蘇廣兩地為皇家 特制的家具，是非商品化的。張：乾隆以后，各地家具才出現(xiàn)真正明顯的分野， 形成流派。尤其柜類(lèi)，描金繪山水。三、清初皇家受西洋文化 影響，在墨紫的家具上配以鎦金銅件，成功 地效仿歐洲的在烏木上嵌金色銅飾件的“布 爾鑲嵌”。清中期以 后的廣作家具，人們認(rèn)為缺乏民族特色，外 國(guó)人又嫌不如洋式地道，所以失去了原有的 價(jià)值。晉作。石刻的、銅鑄的都可以，是家具 就行。徐 展堂是當(dāng)今中國(guó)人中的最大收藏家之一，他 的收藏名言是：“不怨的追求。不過(guò)他們要都留著，現(xiàn)在也許沒(méi)我談 的份了。政治變革中，文物的流散，人們正 常的遷陟，更新淘汰等，保證了木器市場(chǎng)長(zhǎng) 盛不衰。有的專(zhuān)制明式，有的專(zhuān)做紫檀工，有的干鑲嵌雕刻，這些是賣(mài)給富人。朝陽(yáng)門(mén)外的i日木器市場(chǎng)在這種背景下一點(diǎn)點(diǎn)活躍、擴(kuò)展，形成規(guī)模。北京市場(chǎng) l 僅賣(mài)二千塊錢(qián)左右。張：龍順成是國(guó)營(yíng)商店，它雖經(jīng)營(yíng)舊木器，可是 新仿木器更多。賞心悅目，實(shí)用的木器比年 代更為重要。這類(lèi)木器 多出自文人設(shè)計(jì)，雅致脫俗。張：前面曾提到過(guò)，1985年正值國(guó)門(mén)開(kāi)放，古舊 木器轟轟烈烈地?fù)屜韧饬鳌?wèn)：第一次升值的幅度有多大?張：十倍吧。24．愛(ài)國(guó)不分先后問(wèn)：這樣說(shuō)來(lái)，如果現(xiàn)在我們倆再請(qǐng)你幫著買(mǎi)點(diǎn)東西，是不是有點(diǎn)晚j。木雕佛漲了，可以投資兵 器，兵器以前幾十塊錢(qián)二副，一對(duì)鋼叉才一 百塊。前面 講過(guò)太師椅1979年信托賣(mài)60塊錢(qián)一對(duì)，一 年后100塊一對(duì)，現(xiàn)在升到二三干一對(duì)，造 型優(yōu)美的四五千一對(duì)。一問(wèn)：。它的造型豐富之極、絕 少重復(fù)。攢鎖，攢一 百把，最貴的幾百，大街上還不停地往外 拋。散了架的木器，其結(jié)構(gòu)肯 定不是合理適度的。另外，對(duì)一件木器猶豫未定 買(mǎi)不買(mǎi)時(shí)，千萬(wàn)別還價(jià)。 經(jīng)術(shù)、紫檀．手關(guān)重，繁{笪重逾紅禾。明式黃花梨家具沒(méi)有鑲理石的等等。六、稀有性。在一種封閉的市場(chǎng) 內(nèi)，大量家具從地下流失。木器與其它文物不同，越是使 用，越不易損舔。中國(guó)前 幾年在政策的壓迫下，弄得文物交流像做 賊的，鬼鬼祟祟，越弄越低檔。我現(xiàn)在收藏不過(guò)近十年，這些傳世精華，歷經(jīng)了幾百年，傳了多少代?換了多少主?當(dāng)初制作者心氣足；出錢(qián)指揮做的人心氣足，但是，所有的人，在短暫的生涯中，誰(shuí)也帶不走它。我想創(chuàng)辦一個(gè)博物館，將這些收藏陳列出來(lái)。我 想：她的興趣超過(guò)我的可能性很小，特別是 她處在一個(gè)商品化的社會(huì)。問(wèn)：能不能介紹幾件歷史上著名的木器珍晶?張；歷史所遺木器珍品，不勝枚舉?，F(xiàn)在 故宮后花園。那也是一件珍晶。我認(rèn)為這一時(shí)期的家具是一個(gè)承前啟后，中國(guó)古典家具最輝煌時(shí)期，這一選擇是我在收藏?cái)?shù)年后才清晰感覺(jué)，當(dāng)初的淘汰是一種下意識(shí)的行為，當(dāng)然也存在辨?zhèn)魏椭貜?fù)等。 前兩個(gè)愿望實(shí)現(xiàn)了。有王世襄、舒乙等名人。比如現(xiàn)在北京明代鐵力家具收藏首屈一指的劉惠明先生。形成系列，自有樂(lè)趣。這一剎那的動(dòng)搖和疑惑，往往 產(chǎn)生失誤。現(xiàn)在回想，如果收藏 了，它將使我感到驕傲。比如外表光光的，里側(cè)拉手，是新活。拉開(kāi)柜門(mén)，內(nèi)貼 紙，后背漆麻，都是精心從其他古舊家具上 移下。低 值家具作偽較少，柴木、花梨家具作偽不值 當(dāng)。無(wú)論 你對(duì)書(shū)本中的知識(shí)念得多細(xì)，不看實(shí)物，一 上手就懵懂。問(wèn)：收藏家在某一品種達(dá)到一定規(guī)模后，或收藏 同時(shí)，多涉獵其他品類(lèi)的收藏。問(wèn)：你不是常去王先生家請(qǐng)教嘛?張：去是去，也獲益不小，但那時(shí)，王先生年歲 已高，忙于寫(xiě)作，惜時(shí)如金，不便經(jīng)常打 擾。不過(guò)經(jīng)我啟蒙 或與我過(guò)從較密者，還真有幾位成了氣候。 還有現(xiàn)任中國(guó)古具家具研究會(huì)會(huì)刊主編的田家青先生，也是經(jīng)我啟蒙的，這個(gè)人很謙虛好學(xué)。 還有很多人在我這里無(wú)償?shù)摹奥?tīng)課”、索取知識(shí)后，回去做買(mǎi)賣(mài)發(fā)了大財(cái)。。 我覺(jué)得，如果這門(mén)知識(shí)普及到千家萬(wàn)戶，我們這份遺產(chǎn)也就保護(hù)下來(lái)了。我們關(guān)系融合，在條件極其差的情況下．奔走呼號(hào)，發(fā)起創(chuàng)建了中國(guó)古典家具研究會(huì)及會(huì)刊?，F(xiàn)藏有名 冠海內(nèi)外的“黃花梨特大羅漢床”等一批重 器。有時(shí)搜尋到有關(guān)只言片語(yǔ)，便如獲至寶，忙記錄在案。張：我也曾收藏過(guò)一些別類(lèi)文物，最早收過(guò)字 畫(huà)、古籍，近幾年收集了二十多個(gè)造像。 ，．問(wèn)：現(xiàn)在市場(chǎng)上介紹中國(guó)古家具的書(shū)漸漸多了， 價(jià)格不低，讓人較難選擇。文物部門(mén)、海關(guān)等專(zhuān)業(yè)人員的鑒定水 平有限，常出漏洞。問(wèn)：作偽的木器，主要集中在哪些品種上?張：高值木器。里側(cè)像刀子似地拉手，在古家具中是 少有的。問(wèn)：買(mǎi)古舊木器，如何分辨新舊?張：新仿家具與古家具的價(jià)值區(qū)別較大。由此，造成的那種沮 喪，是痛不欲生的。第四點(diǎn)、不辭勞苦。之二問(wèn)：憑工資過(guò)日子的人，有沒(méi)有可能成為收藏家 呢?張：人人都可能成為收藏家。馬未都先生展出了十幾件紅木精品。有必要站出來(lái)做一點(diǎn)事情，引起世人對(duì)古人所遺留下來(lái)的財(cái)富，給予重視和保護(hù)。有關(guān)方面希望你舍幾件黃花梨重器。聞：國(guó)際市場(chǎng)上拍賣(mài)價(jià)最高的中國(guó)古典木器是什 么影j，張：頭幾年好像是件圈椅，近幾年是一位收藏家花一 百大洋購(gòu)回，此案曾為清王室收藏。藏品中最聞名 的是故宮收藏的“流云槎”。聞：甚至不知道怎樣欣賞。 放在～‘套四合院內(nèi)，我的收藏品，給我多 少錢(qián)，也不能賣(mài)。撂在故宮，誰(shuí)的?誰(shuí)的都不是，館長(zhǎng)老換，三天一換，世間之物，哪件是你的?上面的對(duì)子，我稱之為“聞梓堂主自悟”。登不上大雅之堂，在 街角旮旯，黑燈瞎火地交易。文物只有在 流通中體現(xiàn)出價(jià)值，還是進(jìn)特愛(ài)國(guó)主義教 育的最直接手段。_ 當(dāng)時(shí)。張：前幾年不允許買(mǎi)賣(mài)，沒(méi)有流通，也就無(wú)從收 藏。鐵力木與紫檀重量相當(dāng)，木紋是由棕眼組成。用紅木、紫檀料制作的家具，腿足部分不易糟朽。你翻過(guò)器身，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，后配的