影視欣賞的主要方法-wenkub
2023-05-28 00:01:11 本頁面
【正文】 張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，因而形成一種特有的懸念推理風(fēng)格。 導(dǎo)演是誰？ 導(dǎo)演的職責(zé)： ?組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式； ? 與制片人和導(dǎo)演組其他成員攜手遴選演員； ? 根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景； ? 指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作； ? 指揮現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作； ? 指導(dǎo)工作團(tuán)隊(duì)完成后期制作，包括剪輯、錄音、主題曲、動(dòng)畫、字幕、特效等； ? 與出片方商討作品的宣傳計(jì)劃。如果沒有過去和他人的參照，個(gè)人的一切都會(huì)變成無法評(píng)價(jià)、無法預(yù)測(cè)、無法應(yīng)對(duì)的偶然。 …… 正因?yàn)槿绱?，許多優(yōu)秀影片都可以根據(jù)觀眾的感情、想像和文化程度從多種角度去理解。 －－馬賽爾 ?馬爾丹 換言之： ?具有相應(yīng) 文化藝術(shù)素養(yǎng) 的人，能夠充分體驗(yàn)到影視語言的象征 隱喻功能 ，從而獲得更多的 審美享受 。故事提供了這種參照，從而使人們借此來領(lǐng)會(huì)自身的存在狀態(tài)與可能，這就是故事中人本意蘊(yùn)的真正含義。 導(dǎo)演決定影片質(zhì)量和水平 一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。 ?他的作品常常以驚險(xiǎn)曲折的故事情節(jié)引人入勝，讓觀眾在不斷緊張的心理過程中獲得獨(dú)特的審美愉悅，他的藝術(shù)才華與個(gè)性也在懸念的設(shè)置與營造中得到登峰造極般的展示。 二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格 ?導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格可由獨(dú)特的影視藝術(shù)手段體現(xiàn)出來； 現(xiàn)代電影的每一個(gè)大導(dǎo)演在視覺畫面上都有一種明顯的風(fēng)格。R 雙重生活即要掌握雙重人格；又稱 “ 第一自我 ” 與 “ 第二自我 ” 的統(tǒng)一，支配力越強(qiáng)，藝術(shù)家就越偉大。凱瑞 《 變相怪杰 》 CD2 7’20’’ ?周星馳（無厘頭） 《 算死草 》 CD1 38’30‘’ 43’40’’ ?成龍 《 警察故事 》 11’40’’ ?葛優(yōu)、陳道明、斯琴高娃 世界著名男演員 三、欣賞影視作品中的視聽、運(yùn)動(dòng)元素 ?景別 按照鏡頭中畫面視距的變化，可以劃分不同的景別。 景別 特寫：以人為參照，拍攝兩肩以上的頭部并讓其占滿銀幕。 景別 中景：以人為參照物，約為人的大半身，即主要表現(xiàn)人物雙膝以上的活動(dòng)情形。 一部影片的主體和骨干。 ?全景表現(xiàn)更多的人物、比較完整的映現(xiàn)生活場(chǎng)景，畫面內(nèi)容更豐富、人物與場(chǎng)景更充分融合。 《 公民凱恩》 B、焦距大于 50毫米的鏡頭為 長焦距或攝遠(yuǎn)鏡頭 。如 《沉默的羔羊 》 CD1 40’ 鏡別（角度） 鏡別指的是拍攝的角度。 鏡別（角度） C、仰拍 ： 指攝影機(jī)視軸偏向視平線上方的拍攝方式。 《 沉默的羔羊 》 鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式 拉：與推鏡頭相反，是將攝影機(jī)由近到遠(yuǎn)向后移動(dòng)，逐漸遠(yuǎn)離拍攝主體，使觀眾產(chǎn)生視點(diǎn)向后移動(dòng)的感覺。（紅河谷） 介紹某種特殊環(huán)境，并將其中的人物進(jìn)行對(duì)比描寫。 將鏡頭向上或向下?lián)u拍，就是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的仰鏡頭或俯鏡頭。 總之，移動(dòng)拍攝可以是畫面構(gòu)圖不斷變化產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感。 作用：營造更大的氣勢(shì)。 《 紅河谷 》 鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng) ?慢速攝影、降格攝影： 影像的運(yùn)動(dòng)頻率低于 24畫格時(shí)，影像動(dòng)作速度變快，這就是我們常說的快動(dòng)作。因?yàn)樗粌H僅在景物描寫鏡頭里，而且在揭示角色的內(nèi)心面貌上都起著重要的作用。
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