【正文】 產(chǎn)生一個類 似主觀鏡頭的視覺效果。 2. 平行角度和共同視軸 平行角度是指在與一個運動的被攝主體相同的運動方向上，前后安置兩個或者多個不同的拍攝機位，這樣前后連接的鏡頭中 拍攝的主體運動方向不變，如下圖所示，機位 A、 B 拍攝的同一運動主體畫面連接到一起的時候，都是由畫左進入畫面，由畫右離開畫面，保持了運動方向的一致性和連貫性。在一些新聞類節(jié)目和專題類節(jié)目進行采訪畫面 的拍攝中，通常使用這樣的過肩鏡頭來進行鏡頭調(diào)度，以便向觀眾交代客觀環(huán)境和被攝對象的客觀狀況。 外反拍角度是拍攝中的客觀角度，是代表攝像師進行客觀表達的視角，也是作為旁觀者的觀察角度 。在 內(nèi)反拍角度拍攝的畫面中，畫面內(nèi)容相當(dāng)于場景中的人物觀察對方的視覺形象，因此有很強的主觀性。 三、遵循軸線原則拍攝時機位調(diào)度方案 1. 內(nèi)反拍角度和外反拍角度 內(nèi)反拍角度和外反拍角度是在拍攝兩個人物畫面時候所使用的最常見的拍攝調(diào)度方法。 例如，在拍攝時候并沒有按照軸線原則進行鏡頭的調(diào)度，在拍攝和組接畫面的時候?qū)蓚€分別在軸線兩側(cè)的畫面連接到了一起，我們把這種情況稱做 “ 越軸 ” 或者 “ 跳軸 ” 。 圖 93 按照軸線原則進行拍攝 對于電視畫面造型有一個基本要求，就是能夠正確表達物體在空間中的位置關(guān)系和物體的方向性。軸線原則是形成畫面統(tǒng)一空間感，鏡頭間接續(xù)時對觀眾在視覺上的連貫性、一致性的必要保障。比如拍攝內(nèi)反拍和外反拍角度（詳細介紹見后）時都要在包容總角度的關(guān)系軸線一側(cè)設(shè)置機位。不論用多少鏡頭表現(xiàn)一場戲，攝像師要根據(jù)這場戲的演員調(diào)度情況（如果不能進行演員調(diào)度的，如新聞類、紀(jì)實類節(jié)目，則要根據(jù)現(xiàn)場的其他實際情況），確定表現(xiàn)這場戲的總角度，即定向角度。 軸線的概念和分類 第二部分： 遵循軸線原則拍攝時機位調(diào)度方案 運用三角形布局原理 外反拍布局 內(nèi)反拍布局 平行布局 主觀視覺布局 大三角形布局 第三部分：合理越軸的方法 □利用攝像機的運動越軸 □固定攝像機機位，利用主體物的運動越軸；□插入某一角色的主觀鏡頭或中性鏡頭作為過渡可以越軸； □插入特寫鏡頭或空鏡頭作為過渡可以越軸； □通過人或物的大動作作剪接點可以越軸； □利用雙軸線越過一個軸，由另一個軸線去 完成畫面空間的統(tǒng)一。 有助于表現(xiàn)人物心里活動，刻畫人物性格 通過運動攝像的場面調(diào)度的方法，有助于形成長鏡頭的紀(jì)實性效果。電視 攝像的軸線規(guī)律 一、 復(fù)習(xí)上節(jié)課內(nèi)容： 電視場面調(diào)度是在戲劇的場面調(diào)度和電影場面調(diào)度的基礎(chǔ)上發(fā)展和完善起來的，是電視創(chuàng)作和制作者反映現(xiàn)實生活、突出主題是想、完善畫面造型的重要手段。 二、 課程導(dǎo)入 從攝像的角度考慮，構(gòu)成畫面的十大要素有：畫幅比例、畫面景別、攝像角度、光學(xué) 鏡頭的使用、兩維空間的構(gòu)成、影調(diào)色調(diào)與線條的處理、 軸線處理 、時間的表現(xiàn)、運動攝影、光線處理 影視區(qū)別與照相的特點是鏡頭的 “分切單獨拍攝 ”與 “連續(xù)組接敘述 ” 電視場面調(diào)度的目的是通過鏡頭調(diào)度和人物的調(diào)度獲取最能突出內(nèi)容和主題是想的電視畫面 (鏡頭 ) 但是如果在在拍攝是對鏡頭的調(diào)度缺乏科學(xué)的統(tǒng)籌和規(guī)劃，就會給后期制作帶來麻煩，甚至接不起來的現(xiàn)象，給觀眾的理解制造障礙甚至出現(xiàn)歧義（警察和小偷） 今天我們就這一個問題做一個系統(tǒng)的講解和闡述，為我們以后的創(chuàng)作給予一個科學(xué)合理的指導(dǎo)。 第四部分 ：總結(jié) 創(chuàng)新 第五部分：課后作業(yè) 電視攝像的軸線規(guī)律 講義 一、什么是總角度 場景存在（如某些新聞節(jié)目）。確定總角度是為了使觀眾了解這個場景中的人物和環(huán)境的位置關(guān)系、方向關(guān)系和運動關(guān)系，通常由全景 來體現(xiàn)。 總角度機位 其它拍攝角度機位 圖 91 總角度和 其它拍攝角度 二、軸線原理 軸線又叫做關(guān)系線、方向線或 180 度線，它是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象的位置關(guān)系之間所形成的一條假想的直線。只有保證在一個場景中拍攝時機位始終在關(guān)系軸線的一側(cè)，那么無論攝像機的高低仰俯如何變化，鏡頭的運動如何復(fù)雜，不管拍攝鏡頭數(shù)量如何，從畫面來看，被攝主體的位置關(guān)系及運動方向等總是一致的。 在軸線一側(cè) 所進行的鏡頭調(diào)度，能夠保證前后聯(lián)系的鏡頭之間在組接的時候畫面中人物的視線、被攝對象的運動方向及空間位置上保持統(tǒng)一，我們把它稱作在鏡頭調(diào)度中的方向性的把握。在越軸畫面中，被攝對象的方向性與按照 原軸線拍攝的畫面內(nèi)的主體方向是不一致的，在進行越軸畫面的組接的時候，將會發(fā)生視覺上的混亂現(xiàn)象。內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個相背的拍攝角度各拍攝一個人物，而外反拍角度是在軸線一側(cè)兩個相對的拍攝角度各拍攝一個人物。并且，在將兩個內(nèi)反拍角度拍攝的畫面剪輯到一起的時候，畫面中兩個人物的視覺方向是相對應(yīng)的（視覺方向一個向畫左，一個向畫右），這樣可以給觀眾一種很強烈的參與到畫面中人物環(huán)境中的相互交流的主觀感覺。在外反拍角度拍攝的畫面中，畫面內(nèi)容通常是向觀眾表現(xiàn)場景中的人物的相互交流情況，因此有很強的客觀性。 外反拍角度畫面可以拍成近景畫面，也可以根據(jù)要求拍攝成中景甚至全景畫面。 圖 95 平行角度機位和畫面示意 共同視軸是指攝像機在同一光軸設(shè)置兩個或者多個不同的拍攝位置，這樣在焦距一定的情況下，這些機位所拍攝的鏡頭中方 向不變，只有物距和畫面景別的變化。在這些位置拍攝得到的畫面主體方向是正面或者背面的，在鏡頭連接之后看不到明顯的方向感。 在前后兩個機位拍攝的畫面當(dāng)中，被攝對象的運動是沿著鏡頭縱深方向上進行的，并沒有很明顯的橫向運動方向感覺。 越軸背離了原有鏡頭的排列規(guī)律和空間關(guān)系，如果直接編輯越軸鏡頭，會對觀眾在視覺上產(chǎn)生主體視線、位置關(guān)系和運動方向相反感受，影響觀眾的視覺思維。比如，拍攝兩人在桌邊對話的鏡頭時，可以在越軸的鏡頭間加一個桌上擺放的花的空鏡頭，實現(xiàn)越軸鏡頭的相接。拍攝角度是攝像師對畫面總體方向的確定，從某種意義上講，它表達了導(dǎo)演和攝像師代替觀眾觀察的視角。角度不同，被攝對象的形象位置就會相應(yīng)不同，畫面的線 條關(guān)系，光影結(jié)構(gòu)，對象間的位置關(guān)系和交流關(guān)系也將產(chǎn)生差別。對于同一個拍攝對象，不同的角度將帶來不同的視覺形象和感覺，將產(chǎn)生不同的畫面造型效果。幾何角度包括垂直平面角度 (攝像高度 )和水平平面角度 (攝像方向 )兩個內(nèi)容。 不同的拍攝角度，將帶來不同的視覺形象和不同的造型效果，進而產(chǎn)生不同的畫面心理效果。 處理平攝畫面時，地平線位置處于畫面中央，分割開畫面，形成一種畫面分離感，這時候要注意盡量不要將這條地平線置于畫面中央，否則它將壓縮遠近景物，顯得呆板空洞。 用平角拍攝搖攝橫向景物時，可以得到正常人搖頭觀察的視覺形象。 平角度畫面對人物形象表現(xiàn)忠誠，不變形，不走樣，但是畫面視覺呆板，缺乏生動性；而由于其體現(xiàn)視角的客觀性，所以不能產(chǎn)生強烈的戲劇效果和表達戲劇沖突。這時處于平面上的景物平展，地平線處于畫面上端。 俯角度拍攝時，地面上樹立的高景物、站立的人物有一種斜向聚會的效果。 俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動時，強調(diào)的是活動所處的環(huán)境空間的概念，以及人物在環(huán)境中的位置關(guān)系，有一種宏觀表述意義。所以，在拍攝進行敘事和抒情的要求下，要盡量慎用俯拍 鏡頭。這時攝像機鏡頭低于被攝主體水平線。 垂直的景物這時被伸展拉長，可以表現(xiàn)其高度和氣勢。因此略微的仰拍有利于人物的形象表達，但是無論稍仰和 大仰拍，則要有一定的敘事情節(jié)做基礎(chǔ)，否則在無敘事根據(jù)的情況下進行的仰角表達，在視覺上也會讓人感到不舒服。深刻地展示了當(dāng)時馬小軍內(nèi)心情緒。 正面方向拍攝的畫面可以明顯表現(xiàn)被攝對象的正面特征和橫向線條。 正面方向拍攝時畫面縱深方向透視效果不顯著，畫面