【正文】 同時(shí)拍攝兩個(gè)人物，以其中一個(gè)人物的背影做前景，另一個(gè)人物做畫(huà)面主體，這樣能夠很好地表現(xiàn)二人相互交流的客觀狀況。我們把這樣的鏡頭稱(chēng)作過(guò)肩鏡頭。在一些新聞?lì)惞?jié)目和專(zhuān)題類(lèi)節(jié)目進(jìn)行采訪畫(huà)面 的拍攝中，通常使用這樣的過(guò)肩鏡頭來(lái)進(jìn)行鏡頭調(diào)度，以便向觀眾交代客觀環(huán)境和被攝對(duì)象的客觀狀況。 外反拍角度畫(huà)面可以拍成近景畫(huà)面，也可以根據(jù)要求拍攝成中景甚至全景畫(huà)面。但是全景畫(huà)面可能會(huì)與總角度畫(huà)面在景別上過(guò)分相近而導(dǎo)致在剪接到一起的時(shí)候產(chǎn)生畫(huà)面跳動(dòng)的感覺(jué)，因此一定要謹(jǐn)慎使用。另外，在拍攝過(guò)肩鏡頭的時(shí)候一定要注意前景中的人物不能太過(guò)突出，以免影響畫(huà)面對(duì)背景主體人物的表現(xiàn)。 2. 平行角度和共同視軸 平行角度是指在與一個(gè)運(yùn)動(dòng)的被攝主體相同的運(yùn)動(dòng)方向上，前后安置兩個(gè)或者多個(gè)不同的拍攝機(jī)位，這樣前后連接的鏡頭中 拍攝的主體運(yùn)動(dòng)方向不變，如下圖所示，機(jī)位 A、 B 拍攝的同一運(yùn)動(dòng)主體畫(huà)面連接到一起的時(shí)候，都是由畫(huà)左進(jìn)入畫(huà)面，由畫(huà)右離開(kāi)畫(huà)面，保持了運(yùn)動(dòng)方向的一致性和連貫性。 圖 95 平行角度機(jī)位和畫(huà)面示意 共同視軸是指攝像機(jī)在同一光軸設(shè)置兩個(gè)或者多個(gè)不同的拍攝位置，這樣在焦距一定的情況下，這些機(jī)位所拍攝的鏡頭中方 向不變，只有物距和畫(huà)面景別的變化?；蛘呃脭z像機(jī)的變焦距鏡頭焦距的變化，在同一個(gè)拍攝位置實(shí)現(xiàn)畫(huà)面景別變化，完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。 圖 96 共同視軸機(jī)位和畫(huà)面示意 3. 在軸線(xiàn)上進(jìn)行的鏡頭調(diào)度 在軸線(xiàn)上進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，即在軸線(xiàn)上安排機(jī)位進(jìn)行拍攝。這時(shí)候鏡頭的光軸與關(guān)系軸線(xiàn)是重合的，產(chǎn)生一個(gè)類(lèi) 似主觀鏡頭的視覺(jué)效果。在這些位置拍攝得到的畫(huà)面主體方向是正面或者背面的，在鏡頭連接之后看不到明顯的方向感。因此稱(chēng)作中性鏡頭。中性鏡頭經(jīng)常被作為連接在分別軸線(xiàn)兩側(cè)拍攝的鏡頭的中間鏡頭，以實(shí)現(xiàn)越軸畫(huà)面之間的組接。 圖 97 軸線(xiàn)上進(jìn)行的鏡頭調(diào)度 在以上所示的例子中，機(jī)位在人物運(yùn)動(dòng)的軌跡上，也就是軸線(xiàn)上。 在前后兩個(gè)機(jī)位拍攝的畫(huà)面當(dāng)中，被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)是沿著鏡頭縱深方向上進(jìn)行的，并沒(méi)有很明顯的橫向運(yùn)動(dòng)方向感覺(jué)。因此前后兩個(gè)鏡頭連接的時(shí)候，就不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)方向紊亂的現(xiàn)象。 四、越軸的方法 在進(jìn)行電視場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)候，我們一方面要遵守軸線(xiàn)的原則，這樣才能拍攝出符合藝術(shù)規(guī)律要求的畫(huà)面，而另一方面，為了尋求到更加豐富多彩的、全方位的場(chǎng)景表達(dá)效果，有的時(shí)候我們往往需要不僅僅把機(jī)位設(shè)置在軸線(xiàn)的一側(cè)完成拍攝，而把機(jī)位也設(shè)置在軸線(xiàn)的另一側(cè)進(jìn)行拍攝。我們就把這種在鏡頭拍攝轉(zhuǎn)換時(shí)超越軸線(xiàn)一側(cè) 180 度的范圍界限的拍攝方法稱(chēng)作 “ 越軸 ” 。 越軸背離了原有鏡頭的排列規(guī)律和空間關(guān)系，如果直接編輯越軸鏡頭，會(huì)對(duì)觀眾在視覺(jué)上產(chǎn)生主體視線(xiàn)、位置關(guān)系和運(yùn)動(dòng)方向相反感受，影響觀眾的視覺(jué)思維。所以，越軸是有條件的有規(guī)律的，我們?cè)谂臄z和編輯越軸畫(huà)面的時(shí)候，一定不能任意為之，要遵循這些規(guī)律。 一般來(lái)說(shuō)，越軸處理有以下幾種形式： 所謂空鏡頭，是指與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景人物關(guān)系不相聯(lián)系的鏡頭。在越軸前的一個(gè)鏡頭中，插入一個(gè)空鏡頭，由于空鏡頭無(wú)人物關(guān)系概念，無(wú)空間概念，無(wú)視覺(jué)方向概念，所以即使在下一個(gè)鏡頭中改變?cè)瓉?lái)的 軸線(xiàn)關(guān)系，也就是建立一個(gè)新的軸線(xiàn)關(guān)系，觀眾也不會(huì)覺(jué)得在視覺(jué)上有很?chē)?yán)重的跳躍感覺(jué)。比如，拍攝兩人在桌邊對(duì)話(huà)的鏡頭時(shí)，可以在越軸的鏡頭間加一個(gè)桌上擺放的花的空鏡頭，實(shí)現(xiàn)越軸鏡頭的相接。之所以安排一些插入鏡頭能夠幫助我們實(shí)現(xiàn)越軸拍攝，主要是在視覺(jué)上產(chǎn)生了緩沖作用，準(zhǔn)備和積累了一小段時(shí)間，讓觀眾對(duì)插入鏡頭之后的越軸畫(huà)面有了適應(yīng)的心理，不至于被緊密連接的越軸鏡頭產(chǎn)生的方向錯(cuò)亂關(guān)系所迷惑。 第一章 電視畫(huà)面 第三節(jié) 拍攝角度 在電視畫(huà)面造型元素中，拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的內(nèi)容。角度決定了畫(huà)面的構(gòu)成和畫(huà)面的視覺(jué)形式，是攝像造型中的基本手段和導(dǎo)演風(fēng)格的具體體現(xiàn)。拍攝角度是攝像師對(duì)畫(huà)面總體方向的確定，從某種意義上講，它表達(dá)了導(dǎo)演和攝像師代替觀眾觀察的視角。角度的選擇利用，可以充分地體現(xiàn)導(dǎo)演和攝像師的主觀意圖和個(gè)人風(fēng)格。 拍攝角度的變化，代表了觀察視角和視點(diǎn)的變化。而這種變化觀眾是不能選擇的，他們完全依靠于導(dǎo)演和拍攝者代替他們進(jìn)行角度的選取。角度不同，被攝對(duì)象的形象位置就會(huì)相應(yīng)不同，畫(huà)面的線(xiàn) 條關(guān)系，光影結(jié)構(gòu)，對(duì)象間的位置關(guān)系和交流關(guān)系也將產(chǎn)生差別。 這樣的差別創(chuàng)造出了豐富多彩的畫(huà)面樣式。即使在同一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中，觀眾也可以通過(guò)不同角度的畫(huà)面來(lái)對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行全方位的了解和欣賞，進(jìn)而多層次地對(duì)他們的心理活動(dòng)產(chǎn)生影響。這點(diǎn)是作為在現(xiàn)場(chǎng)觀察的觀眾所不能得到的。對(duì)于同一個(gè)拍攝對(duì)象，不同的角度將帶來(lái)不同的視覺(jué)形象和感覺(jué)，將產(chǎn)生不同的畫(huà)面造型效果。對(duì)于這方面的研究可以讓我們更深入地掌握拍攝角度變化對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)及人物形象產(chǎn)生的影響，從而在創(chuàng)作過(guò)程中自如地把握拍攝角度，提高電視畫(huà)面的表現(xiàn)力。 拍攝角度代表了觀察的 視點(diǎn)，它包括兩個(gè)方面的內(nèi)容：幾何角度和心理角度。幾何角度指的是拍攝機(jī)位與被攝對(duì)象之間形成的客觀位置和角度關(guān)系，它代表了直接觀察的視點(diǎn)，而心理角度則指由客觀角度的形成而給觀眾帶來(lái)的心理感受。幾何角度包括垂直平面角度 (攝像高度 )和水平平面角度 (攝像方向 )兩個(gè)內(nèi)容。心理角度可分為客觀性角度和主觀性角度。 一、垂直方向拍攝角度 按拍攝高度的不同可以將拍攝角度分為平攝（平角度）、俯攝（俯角度）和仰攝（仰角度）。平攝時(shí)機(jī)器位置與被攝對(duì)象在同一水平面上，高度相當(dāng)，是一種平視的角度；俯攝時(shí)機(jī)器位置高于被攝對(duì)象，是一種居高 臨下的拍攝角度；仰攝時(shí)機(jī)器位置低于被攝對(duì)象，是一種仰視的角度。 不同的拍攝角度，將帶來(lái)不同的視覺(jué)形象和不同的造型效果，進(jìn)而產(chǎn)生不同的畫(huà)面心理效果。 一、平角度（平拍、平攝） 圖 31? 平角度的機(jī)位和被攝對(duì)象的位置關(guān)系、平角度畫(huà)面樣式 平角度拍攝時(shí)機(jī)位鏡頭與被攝對(duì)象處于相同的高度位置，其代表的觀察視角相當(dāng)于正常人們觀察事物的角度。平拍形成的透視感相對(duì)正常，被攝對(duì)象基本上不產(chǎn)生變形，不會(huì)使被攝對(duì)象因透視變化而產(chǎn)生歪曲。因此，平角度拍攝時(shí)可以給觀眾一種客觀、平等、平視、和諧的視覺(jué)效果。 處理平攝畫(huà)面時(shí)，地平線(xiàn)位置處于畫(huà)面中央，分割開(kāi)畫(huà)面，形成一種畫(huà)面分離感，這時(shí)候要注意盡量不要將這條地平線(xiàn)置于畫(huà)面中央，否則它將壓縮遠(yuǎn)近景物，顯得呆板空洞。 由于鏡頭處于水平高度關(guān)系 ，平拍時(shí)，在畫(huà)面構(gòu)成中，往往會(huì)把同一水平線(xiàn)上不同距離的前后景物，相對(duì)地重疊在一起，看不出景物層次的關(guān)系，因此缺乏畫(huà)面空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。 平角拍攝的不偏不倚使得畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主體平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。攝像者在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目的畫(huà)面記錄過(guò)程中常常需要肩扛攝像機(jī)拍攝，這時(shí)畫(huà)面的視點(diǎn)代表記者的視點(diǎn)，也是觀眾觀看的客觀視點(diǎn)，即為平角拍攝。 用平角拍攝搖攝橫向景物時(shí)，可以得到正常人搖頭觀察的視覺(jué)形象。這樣模擬人的視角，不但可以表現(xiàn)靜止的景物，也可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體。當(dāng)平角拍 攝與橫向移動(dòng)攝像機(jī)相結(jié)合運(yùn)用時(shí)，比如在一些影視劇中經(jīng)常采用這樣的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)人物一邊運(yùn)動(dòng)一邊對(duì)話(huà)的場(chǎng)景，更會(huì)使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)。而用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝平角度畫(huà)面時(shí)，則可以壓縮空間，延長(zhǎng)縱向運(yùn)動(dòng)物體在畫(huà)面內(nèi)的時(shí)間，可以容納較多縱深方向上的景物，使畫(huà)面飽滿(mǎn)充實(shí)，有時(shí)候還可以產(chǎn)生擁擠、堵塞的感覺(jué)。 平角度畫(huà)面對(duì)人物形象表現(xiàn)忠誠(chéng)，不變形，不走樣，但是畫(huà)面視覺(jué)呆板，缺乏生動(dòng)性；而由于其體現(xiàn)視角的客觀性，所以不能產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果和表達(dá)戲劇沖突。 二、俯角 (俯攝 ) 圖 32? 俯角度的機(jī)位和被攝對(duì)象的位置關(guān)系、俯角畫(huà)面樣式 俯角拍攝時(shí)機(jī)位通常高于人眼正常的位置，畫(huà)面效果是一種自上往下、由高向低的俯視效果。這時(shí)攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體水平線(xiàn)。 俯拍角度在拍攝景物時(shí)，一般利用遠(yuǎn) 景畫(huà)面構(gòu)圖。這時(shí)處于平面上的景物平展，地平線(xiàn)處于畫(huà)面上端。在有些大俯拍畫(huà)面中，地平線(xiàn)甚至消失。這樣景物的橫向?qū)哟巍⑽恢藐P(guān)系清晰。比如我們見(jiàn)