【正文】 觀眾帶來緊張、壓抑的感覺，并且可能產(chǎn)生對主觀鏡頭中過多的運(yùn)動(dòng)鏡頭感覺上的不適應(yīng)。總角度是一個(gè)場景中的主要拍攝角度，也通常是一個(gè)場景中的第一個(gè)鏡頭所使用的角度，是充分表現(xiàn)場景內(nèi)容的最佳角度。如圖所示： 兩機(jī)位互為越軸機(jī)位 互為越軸的機(jī)位拍攝的畫面 圖 94 越軸機(jī)位和畫面 如圖所示，越軸前的畫面中，拍攝機(jī)位處于軸線的一側(cè)，人物 A 處于畫面左端，人物 B 處于畫面右端，而如果將機(jī)位拿到軸線的另一側(cè)拍攝的話，由于角度的關(guān)系，則人物 A 處于畫面的右端，而人物 B 處于畫面的左端。但是全景畫面可能會(huì)與總角度畫面在景別上過分相近而導(dǎo)致在剪接到一起的時(shí) 候產(chǎn)生畫面跳動(dòng)的感覺，因此一定要謹(jǐn)慎使用。所以，越軸是有條件的有規(guī)律的，我們在拍攝和編輯越軸畫面的時(shí)候，一定不能任意為之，要遵循這 些規(guī)律。而通過拍攝機(jī)位的運(yùn)動(dòng)改變軸線關(guān)系，實(shí)現(xiàn)越軸的方法，也是場面調(diào)度中的重要內(nèi)容。這是在小景別構(gòu)圖時(shí)我們通常采用的辦法，即在進(jìn)行越軸處理的時(shí)候，我們通常選擇按照關(guān)系軸線進(jìn)行調(diào)度，越過的是那條運(yùn)動(dòng)軸線。 2 號(hào)機(jī)位拍攝的畫面本來是兩個(gè)相互越軸的畫面，不能直進(jìn)行組接的，但是，如果在 1 號(hào)機(jī)位拍攝的畫面內(nèi)，進(jìn)行演員調(diào)度，人物從 B 位置運(yùn)動(dòng)到 B`位置，這樣就打破了原本的軸線關(guān)系，等于產(chǎn)生了一條新的軸 線 A、 B`，這樣兩個(gè)機(jī)位變成了處于新軸線同一側(cè)的位置關(guān)系，拍攝的畫面組接到一起以后，也就符合了軸線調(diào)度的原則了。因此前后兩個(gè)鏡頭連接的時(shí)候，就不會(huì)產(chǎn)生視覺方向紊亂的現(xiàn)象。如前圖中 所示，外反拍角度拍攝的畫面中，通常同時(shí)拍攝兩個(gè)人物，以其中一個(gè)人物的背影做前景，另一個(gè)人物做畫面主體，這樣能夠很好地表現(xiàn)二人相互交流的客觀狀況。遵守軸線原則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能夠保證畫面間相一致的方向性。一個(gè)場景通常由若干鏡頭組成。影視作品有許多主觀鏡頭。 圖 38? 背面方向拍攝畫面效果 背面方向拍攝人物，人物的肢體語言成為塑造人物的主要方面，觀眾由于無法直接觀察人物的面部表情，只能通過自己的想象和猜測來判斷人物的心理活動(dòng)，所以大大增強(qiáng)了觀眾的好奇心和參與感。 用正側(cè)面畫面可以表現(xiàn)對話、交流等場合。 比如《陽光燦爛的日子》中馬小軍上跳水臺(tái)就是用大仰角度相攝的異常的影像形態(tài)。但是另一方面，俯拍角度則不利于人物的細(xì)微動(dòng)作和面部表情，也就無從談起表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。而用長焦鏡頭拍攝平角度畫面時(shí)，則可以壓縮空間，延長縱向運(yùn)動(dòng)物體在畫面內(nèi)的時(shí)間，可以容納較多縱深方向上的景物，使畫面飽滿充實(shí)，有時(shí)候還可以產(chǎn)生擁擠、堵塞的感覺。幾何角度指的是拍攝機(jī)位與被攝對象之間形成的客觀位置和角度關(guān)系，它代表了直接觀察的視點(diǎn)，而心理角度則指由客觀角度的形成而給觀眾帶來的心理感受。在越軸前的一個(gè)鏡頭中，插入一個(gè)空鏡頭，由于空鏡頭無人物關(guān)系概念，無空間概念，無視覺方向概念，所以即使在下一個(gè)鏡頭中改變原來的 軸線關(guān)系，也就是建立一個(gè)新的軸線關(guān)系，觀眾也不會(huì)覺得在視覺上有很嚴(yán)重的跳躍感覺。 2. 平行角度和共同視軸 平行角度是指在與一個(gè)運(yùn)動(dòng)的被攝主體相同的運(yùn)動(dòng)方向上，前后安置兩個(gè)或者多個(gè)不同的拍攝機(jī)位，這樣前后連接的鏡頭中 拍攝的主體運(yùn)動(dòng)方向不變，如下圖所示，機(jī)位 A、 B 拍攝的同一運(yùn)動(dòng)主體畫面連接到一起的時(shí)候，都是由畫左進(jìn)入畫面，由畫右離開畫面，保持了運(yùn)動(dòng)方向的一致性和連貫性。 三、遵循軸線原則拍攝時(shí)機(jī)位調(diào)度方案 1. 內(nèi)反拍角度和外反拍角度 內(nèi)反拍角度和外反拍角度是在拍攝兩個(gè)人物畫面時(shí)候所使用的最常見的拍攝調(diào)度方法。比如拍攝內(nèi)反拍和外反拍角度（詳細(xì)介紹見后）時(shí)都要在包容總角度的關(guān)系軸線一側(cè)設(shè)置機(jī)位。電視 攝像的軸線規(guī)律 一、 復(fù)習(xí)上節(jié)課內(nèi)容： 電視場面調(diào)度是在戲劇的場面調(diào)度和電影場面調(diào)度的基礎(chǔ)上發(fā)展和完善起來的，是電視創(chuàng)作和制作者反映現(xiàn)實(shí)生活、突出主題是想、完善畫面造型的重要手段。 總角度機(jī)位 其它拍攝角度機(jī)位 圖 91 總角度和 其它拍攝角度 二、軸線原理 軸線又叫做關(guān)系線、方向線或 180 度線，它是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對象的位置關(guān)系之間所形成的一條假想的直線。內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)相背的拍攝角度各拍攝一個(gè)人物，而外反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)相對的拍攝角度各拍攝一個(gè)人物。 圖 95 平行角度機(jī)位和畫面示意 共同視軸是指攝像機(jī)在同一光軸設(shè)置兩個(gè)或者多個(gè)不同的拍攝位置，這樣在焦距一定的情況下，這些機(jī)位所拍攝的鏡頭中方 向不變，只有物距和畫面景別的變化。比如，拍攝兩人在桌邊對話的鏡頭時(shí)，可以在越軸的鏡頭間加一個(gè)桌上擺放的花的空鏡頭，實(shí)現(xiàn)越軸鏡頭的相接。幾何角度包括垂直平面角度 (攝像高度 )和水平平面角度 (攝像方向 )兩個(gè)內(nèi)容。 平角度畫面對人物形象表現(xiàn)忠誠，不變形，不走樣，但是畫面視覺呆板，缺乏生動(dòng)性；而由于其體現(xiàn)視角的客觀性，所以不能產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果和表達(dá)戲劇沖突。所以，在拍攝進(jìn)行敘事和抒情的要求下，要盡量慎用俯拍 鏡頭。深刻地展示了當(dāng)時(shí)馬小軍內(nèi)心情緒。在拍攝雙人正側(cè)面的鏡頭中，比如會(huì)談、握手等鏡頭，雙方以基本平等的勢態(tài)出現(xiàn)在屏幕中，畫面是均衡的，平勢的，能夠體現(xiàn)出一種平等氣氛。背面方面拍攝人物，憑借它特有的方式，在塑造人物形象方面有著不可替代的作用。如電影《陽光燦爛的日子》中，男主人公馬小軍用自己配的鑰匙打開了米蘭家的房門，闖進(jìn)米蘭的家中，從他四下觀望，到拿起望遠(yuǎn) 鏡轉(zhuǎn)圈觀察，到看到樓下歷史老師偷偷撒尿到米蘭回家他躲在床下偷看她換衣服，都是馬小軍的主觀視線拍攝角度。只有在某些如轉(zhuǎn)場等形式的場景中才只用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)場景。否則，在畫面中被攝對象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾甚 至得到反向表達(dá)的結(jié)果。我們把這樣的鏡頭稱作過肩鏡頭。 四、越軸的方法 在進(jìn)行電視場面調(diào)度的時(shí)候，我們一方面要遵守軸線的原 則，這樣才能拍攝出符合藝術(shù)規(guī)律要求的畫面，而另一方面，為了尋求到更加豐富多彩的、全方位的場景表達(dá)效果，有的時(shí)候我們往往需要不僅僅把機(jī)位設(shè)置在軸線的一側(cè)完成拍攝，而把機(jī)位也設(shè)置在軸線的另一側(cè)進(jìn)行拍攝。 圖 910 被攝對象運(yùn)動(dòng)改變軸線 3. 利用拍攝機(jī)位的運(yùn)動(dòng)改變原有軸線 在現(xiàn)代拍攝理念中，運(yùn)動(dòng)畫面被越來越廣泛地使用。而在較大的景別構(gòu)圖并且進(jìn)行越軸處理時(shí)，為了讓觀眾能夠更加清楚 地看到主體的運(yùn)動(dòng)方向，就要考慮以運(yùn)動(dòng)軸線為主，越過關(guān)系軸線進(jìn)行鏡頭調(diào)度。其中運(yùn)動(dòng) 機(jī)位進(jìn)行拍攝由于其主動(dòng)性、靈活性強(qiáng)，畫面效果豐富多彩而被作為一個(gè)重要的場面調(diào)度方式加以運(yùn)用。 越軸背離了原有鏡頭的排列規(guī)律和空間關(guān)系，如果直接編輯越軸鏡頭，會(huì)對觀眾在視覺上產(chǎn)生主體視線、位置關(guān)系和運(yùn)動(dòng)方向相反感受，影響觀眾的視覺思維。 外反拍角度畫面可以拍成近景畫面，也可以根據(jù)要求拍攝成中景甚至全景畫面。在越軸畫面中，被攝對象的方向性與按照原軸線拍攝的畫面內(nèi)的主體方向是不一致的，在進(jìn)行越軸畫面的組接的時(shí)候，將會(huì)發(fā)生視覺上的混亂現(xiàn)象。確定總角度是為了使觀眾了解這個(gè)場景中的人物和環(huán)境的位置關(guān)系、方向關(guān)系和運(yùn)動(dòng)關(guān)系，通常由全景來體現(xiàn)。 圖 310? 主觀角度 ? （來自影片《陽光燦爛的日子》） 又比如在拍攝一些森林探險(xiǎn)的鏡頭中，利用主觀角度可以使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，體會(huì)到探險(xiǎn)人員所遇到 的各種艱辛和危險(xiǎn)。如采訪未成年人犯罪的節(jié)目當(dāng)中，由于法律的約束，被攝對象不能以正面的形象出現(xiàn)在鏡頭 前，攝像師就可以采用背面的角度進(jìn)行拍攝。 圖 36? 側(cè)面拍攝畫面效果 （二）斜側(cè)面方向 當(dāng)攝像機(jī)位置處于被攝對象的前后非正面、背面和正側(cè)面的位置時(shí)，形成了斜側(cè)方向拍攝角度，這種情況被稱為斜側(cè)方面拍攝。不同的拍攝方向，也將帶來不同的視覺形象和不同的造型效果，以及視覺心理效果。但同時(shí)，用俯角拍攝對臉型較胖的及臉頰寬闊的人來說在形象表達(dá)上能夠起到良好的修飾作用。這時(shí)攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體水平線。 一、垂直方向拍攝角度 按拍攝高度的不同可以將拍攝角度分為平攝（平角度）