【正文】 賞和注意這些內(nèi)容的。 聲畫分立：是指畫面中的聲音和形象不同步，相互離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致，所以叫“聲畫分立”。三、 名詞解釋 會話電影：電影一旦能發(fā)聲，便導致了影片創(chuàng)作者過于依賴聲音的傾向。 隱喻蒙太奇：它和對比蒙太奇的不同之處在于，對比蒙太奇是將兩個截然相反的事物放在一起，形成對比，而隱喻蒙太奇則是將外表相同、實質不同的兩個事物加以并列，以此喻彼，顧又稱“類比蒙太奇”。 積累式蒙太奇：把一連串性質相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接在一起，造成視覺形象的積累效果，叫做積累式蒙太奇。5我國電影三種改編方式及對應的影片：第一，忠實于原著精神基礎上的創(chuàng)造，對應影片：《祝?！?、《駱駝祥子》、《城南舊事》；第二，忠實原著文字語言的改編（也被成為“描紅式”的改編），對應影片：《鄉(xiāng)村牧師的日記》、《老人與海》；第三，最不忠實于原著的改編，對應影片：《名字：卡門》。杜拉和影片《去年在巴里昂巴德》的編劇阿侖1998年，第十八屆“金雞獎”最佳故事片獎：《安居》，不是改編作品。1993年，第十三屆“金雞獎”最佳故事片獎：《秋菊打官司》，1994年，第十四屆“金雞獎”最佳故事片獎：《鳳凰琴》，根據(jù)劉醒龍的同名小說改編。1989年，第九屆空缺。1985年，第五屆“金雞獎”最佳故事片獎：《紅衣少女》，根據(jù)鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編。50、1981年，第一屆“金雞獎”最佳故事片獎：《天云山傳奇》，根據(jù)魯彥周同名小說改編。雷乃執(zhí)導于1959年，是一部黑白影片。D》、《米蘭的奇跡》等）。西卡導演的《偷自行車的人》，德3席勒在《論悲劇藝術》中說：“一個新手就會把驚心動魄的雷電，一撒手，全部朝人們心里仍去，結果毫無收獲，而藝術家則是不段放出小型的霹靂，一步一步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐漸推進、層次加深，才能感動被人的靈魂”。3戲劇性觀念形成的風格樣式，四種風格樣式對應哪幾部電影：《瑪麗亞3影視劇作結構的表現(xiàn)技巧：對比、平行、象征、動作的交叉發(fā)展、重復、視點。219世紀末，易卜生首創(chuàng)了一種舞臺劇，它形成了嗣后75年后起劇作家們的主要模式。2法國戲劇作家喬治”可見，創(chuàng)造人物，實際上指的是“創(chuàng)造人物性格”。1美國電影《巴頓》主題——尚武精神或英雄主義。菲爾德著作《電影劇本寫作基礎》。1普多夫金說：“電影藝術的基礎是蒙太奇”。1電影中對應的音樂：《魂斷藍橋》中的主題音樂《一路平安》、《人證》中的主題音樂《草帽歌》?！?意大利影片《木屐樹》（又譯《木鞋樹》）獲得第31屆戛納國際電影節(jié)（1978年）金棕櫚獎。 西班牙的奈《劇本寫作》一、填空 電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎”。阿爾芒都的“新古典主義風格”引起國際電影界的密切注意。 電影誕生于1895年，直到1927年電影才開口說話。1電影從1895年開誕生至今的一百多年時間里，就電影美學學派而言，總共只有兩派，這就是蒙太奇美學學派和產(chǎn)生于20世紀50年代的長鏡頭美學學派。1美國電影理論家悉德1電影的主題要求單純、明確。美國電影《邦妮和克萊德》主題——反派精神。2亞里士多德在《詩學》中說：“刻畫‘性格’，應如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律：某種性格的人物說某一句話，做某一樁事，須合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律”。普羅第所歸納的著名的“三十六種模式”?！吧盍鳌彪娪爸鲝垺白屔畋旧碚f話”，按照“生活本身的自然流動”，對生活作一種“純”客觀的記錄。3在現(xiàn)代電影中，主觀視點越來越多地被應用在影片中，特別是在意識流影片或中國的心理影片中。布勞恩的婚姻》、《紅衣主教》、《鱷魚鄧迪》、《墜入情網(wǎng)》、《致命的誘惑》、《漂亮的女人》。一般的電影史均以阿瑟桑蒂斯導演的《羅馬11時》，羅西里尼導演的《羅馬，不設防的城市》、《德意志零年》等。4散文式風格樣式影片的特征：第一個特征是強調(diào)紀實性，要求紀實主義地表現(xiàn)現(xiàn)實生活；第二個特征是它不僅強調(diào)生活的紀實性，而且強調(diào)情感的真實性，偏重于抒寫真情實感；第三個特征是“接一輪之，一索引千鈞”，雖著筆于細小微末之處，卻又處處與整體相聯(lián)系，起著“以一當十”的作用；第四個特征是“形散而神不散”。4從《廣島之戀》這部影片可以看出：第一整部影片是依據(jù)法國女演員的意識活動結構起來的；第二影片包含了兩個時空；第三影片采用這種敘事方式的目的，在于剖析法國女演員的內(nèi)心世界。1982年，第二屆“金雞獎”最佳編劇獎：《被愛情遺忘的角落》，根據(jù)魯彥周同名小說改編。 1986年，第六屆“金雞獎”最佳故事片獎：《野山》，根據(jù)賈平凹的小說《雞窩洼的人家》改編。1990年，第十屆“金雞獎”最佳故事片獎：《開國大典》，不是改編作品。1995年，第十五屆“金雞獎”最佳故事片獎：《被告山杠爺》，根據(jù)李一清的同名小說改編。1999年，第十九屆“金雞獎”最佳故事片獎：《那山，那人，那狗》，根據(jù)彭見明的同名小說改編。羅布—格里葉。二、 選擇 連續(xù)式蒙太奇：這是電影中運用得最多的一種蒙太奇手法，因此是影片的主要敘述方式，它按照電影故事的結構、情節(jié)線索的發(fā)展，條理分明、層次井然地表現(xiàn)下去，造成敘事上的連貫性。 復現(xiàn)式蒙太奇：影片的前面已經(jīng)出現(xiàn)過的畫面，包括人物的動作或對話，場面、道具、音樂等等，后面重復出現(xiàn)，產(chǎn)生出前呼后應的藝術效果，叫復現(xiàn)式蒙太奇。 象征蒙太奇：用某一具體事物去和另一事物并列，用以表現(xiàn)出這一事物的某種意義，叫象征蒙太奇。如大量使用“對話”，故而早期的有聲片又被稱為“會話電影”。 聲畫對位：是指聲音和畫面分別表達不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨立發(fā)展，分頭并進，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。 敘事性的蒙太奇：是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。 長鏡頭：就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以，又稱“段落鏡頭”。1無中生有：主題在作家的心中逐漸明確和清晰起來之后，它就成為創(chuàng)作的目標，作家始終在這一靈魂的統(tǒng)率下進行著全部創(chuàng)作活動。1影視劇作的結構：結構就是對創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對情節(jié)的安排。1敘述性的語言：包括人物造型描寫，造型動作描寫（包括表情、手勢等）以及景物描寫。2風格：最初的意思是柱子或棍子，后來把寫字用的棍子就叫做風格。因此，新現(xiàn)實主義被成為新時代條件下的批判現(xiàn)實主義。所以，影視劇創(chuàng)作必須抓住寫人物這個中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關鍵。 為什么強調(diào)情節(jié)的典型化和提煉？雖然情節(jié)來自生活，而生活又是廣闊無限的，是紛紜復雜的，是絢麗多姿的。 西方現(xiàn)代主義電影的情節(jié)特征是什么？西方現(xiàn)代主義電影的一個共同的最基本的特征，便是對傳統(tǒng)情節(jié)的否定。 如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能？答：總的來說，應把兩者很好地結合起來，不要偏廢。這是因為：電影畢竟是造型性和敘事性相結合的一門藝術，說得通俗些，電影是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術。比如，法國著名的電影理論家巴贊認為，不要分什么主要和次要，電影是一門視聽結合的藝術。巴拉茲等都持這一觀點。所以，電影編劇在重視電影的視覺造型的同時，還應當重視對聲音的描寫，要善于在劇作中把兩者結合起來。 音響在整個電影聲音中占有多大比重？它能起到哪些作用？答：音響在電影聲音中是占比重最大的一個，約占電影聲音綜合的三分之二。演奏或播放的音樂，后者是指不是畫面中的人物發(fā)出的，屬于畫面以外的音樂?！边@說明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了的東西，而“音畫分立”則能增強電影的表現(xiàn)力。在現(xiàn)實生活里，音響和形象并不總是同時出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。這就是所謂的“速剪藝術”?？傊?，它追求高、精、尖，追求藝術的高質量。這是因為影片使用了蒙太奇的穿插，破壞了時空的連續(xù)。1影片怎樣造成電影的新時空？答：造成影片新時空的手法是多種多樣的，如運用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。屬于這種結構樣式的影片主要有兩種，一種叫“戲劇式結構”，一種叫“散文式結構”。第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。劇情展示的時間是自由的。第一， 盧米埃爾——記錄性電影時空階段。梅里愛運用“停機再拍”的原則，用一個鏡頭拍攝一段戲，類似舞臺上的一幕或一場，局部該報了現(xiàn)實時空。第四， 伯格曼——心理時空階段。并通過電影藝術家所做的“蒙太奇處理方案”，讓觀眾接受電影藝術家對銀幕形象所做的解釋。而且，由于場面和場面之間的相互加強，能給人以動人心魄的印象。1是否由于樣式不同，主題的表達方式也會不同？答：是的。這是因為它與切近的、直露的思想主題保持著一定的距離，而在更大的心靈空間里讓生活自然流淌，讓意蘊自然展現(xiàn)；它們又不主張把現(xiàn)實分析給觀眾看，而是把現(xiàn)實展現(xiàn)在觀眾眼前，讓他們自己去分析，這就必然會造成主題的多義性。而內(nèi)容又包括題材和作家的創(chuàng)作意圖，也就是構成影視劇內(nèi)容的主客觀兩個方面。2影視劇本中語言的功能，大致可以分為哪兩種？答：一、敘述性語言，這部分在將來的影視片中是要被轉化成視覺畫面的，所以特別要注意我們在上一節(jié)中提出的原則。2影視劇中的語言可以概括成哪幾類？答：可以概括為敘述性的語言、對話和對話以外的話語三類。2對敘述性的語言最主要的要求是什么？答：最主要的要求是必須具備造型性，必須是“看得見的”。即使是與詩的電影較為接近的敘事詩，它們也不盡相同。雖然它也要抒情，大不同于敘事詩中的抒情，它是在電影可視的形象內(nèi)部流動著抒情的詩意。總之，這是一種把詩情糅合在情節(jié)進程中的藝術作品?！彼?，這部影片所描寫的，就是民子對耕作從戒備到相愛的過程；而且，這一變化過程是表現(xiàn)得十分細微的。第一，