【正文】 賞和注意這些內(nèi)容的。 聲畫分立：是指畫面中的聲音和形象不同步，相互離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致，所以叫“聲畫分立”。三、 名詞解釋 會(huì)話電影：電影一旦能發(fā)聲，便導(dǎo)致了影片創(chuàng)作者過于依賴聲音的傾向。 隱喻蒙太奇：它和對(duì)比蒙太奇的不同之處在于，對(duì)比蒙太奇是將兩個(gè)截然相反的事物放在一起，形成對(duì)比，而隱喻蒙太奇則是將外表相同、實(shí)質(zhì)不同的兩個(gè)事物加以并列，以此喻彼，顧又稱“類比蒙太奇”。 積累式蒙太奇：把一連串性質(zhì)相近、說明同一內(nèi)容的鏡頭組接在一起，造成視覺形象的積累效果，叫做積累式蒙太奇。5我國(guó)電影三種改編方式及對(duì)應(yīng)的影片：第一，忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，對(duì)應(yīng)影片：《祝?！?、《駱駝祥子》、《城南舊事》；第二，忠實(shí)原著文字語(yǔ)言的改編（也被成為“描紅式”的改編），對(duì)應(yīng)影片：《鄉(xiāng)村牧師的日記》、《老人與海》；第三，最不忠實(shí)于原著的改編，對(duì)應(yīng)影片：《名字：卡門》。杜拉和影片《去年在巴里昂巴德》的編劇阿侖1998年，第十八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《安居》，不是改編作品。1993年，第十三屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《秋菊打官司》，1994年，第十四屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《鳳凰琴》，根據(jù)劉醒龍的同名小說改編。1989年，第九屆空缺。1985年，第五屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《紅衣少女》，根據(jù)鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編。50、1981年，第一屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《天云山傳奇》，根據(jù)魯彥周同名小說改編。雷乃執(zhí)導(dǎo)于1959年，是一部黑白影片。D》、《米蘭的奇跡》等）。西卡導(dǎo)演的《偷自行車的人》，德3席勒在《論悲劇藝術(shù)》中說：“一個(gè)新手就會(huì)把驚心動(dòng)魄的雷電，一撒手，全部朝人們心里仍去，結(jié)果毫無收獲，而藝術(shù)家則是不段放出小型的霹靂，一步一步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐漸推進(jìn)、層次加深，才能感動(dòng)被人的靈魂”。3戲劇性觀念形成的風(fēng)格樣式，四種風(fēng)格樣式對(duì)應(yīng)哪幾部電影：《瑪麗亞3影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧：對(duì)比、平行、象征、動(dòng)作的交叉發(fā)展、重復(fù)、視點(diǎn)。219世紀(jì)末，易卜生首創(chuàng)了一種舞臺(tái)劇，它形成了嗣后75年后起劇作家們的主要模式。2法國(guó)戲劇作家喬治”可見，創(chuàng)造人物，實(shí)際上指的是“創(chuàng)造人物性格”。1美國(guó)電影《巴頓》主題——尚武精神或英雄主義。菲爾德著作《電影劇本寫作基礎(chǔ)》。1普多夫金說：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。1電影中對(duì)應(yīng)的音樂：《魂斷藍(lán)橋》中的主題音樂《一路平安》、《人證》中的主題音樂《草帽歌》?！?意大利影片《木屐樹》（又譯《木鞋樹》）獲得第31屆戛納國(guó)際電影節(jié)（1978年）金棕櫚獎(jiǎng)。 西班牙的奈《劇本寫作》一、填空 電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”。阿爾芒都的“新古典主義風(fēng)格”引起國(guó)際電影界的密切注意。 電影誕生于1895年，直到1927年電影才開口說話。1電影從1895年開誕生至今的一百多年時(shí)間里，就電影美學(xué)學(xué)派而言，總共只有兩派，這就是蒙太奇美學(xué)學(xué)派和產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)學(xué)派。1美國(guó)電影理論家悉德1電影的主題要求單純、明確。美國(guó)電影《邦妮和克萊德》主題——反派精神。2亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中說：“刻畫‘性格’，應(yīng)如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律：某種性格的人物說某一句話，做某一樁事，須合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律”。普羅第所歸納的著名的“三十六種模式”?！吧盍鳌彪娪爸鲝垺白屔畋旧碚f話”，按照“生活本身的自然流動(dòng)”，對(duì)生活作一種“純”客觀的記錄。3在現(xiàn)代電影中，主觀視點(diǎn)越來越多地被應(yīng)用在影片中，特別是在意識(shí)流影片或中國(guó)的心理影片中。布勞恩的婚姻》、《紅衣主教》、《鱷魚鄧迪》、《墜入情網(wǎng)》、《致命的誘惑》、《漂亮的女人》。一般的電影史均以阿瑟桑蒂斯導(dǎo)演的《羅馬11時(shí)》，羅西里尼導(dǎo)演的《羅馬，不設(shè)防的城市》、《德意志零年》等。4散文式風(fēng)格樣式影片的特征：第一個(gè)特征是強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，要求紀(jì)實(shí)主義地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；第二個(gè)特征是它不僅強(qiáng)調(diào)生活的紀(jì)實(shí)性，而且強(qiáng)調(diào)情感的真實(shí)性，偏重于抒寫真情實(shí)感；第三個(gè)特征是“接一輪之，一索引千鈞”，雖著筆于細(xì)小微末之處，卻又處處與整體相聯(lián)系，起著“以一當(dāng)十”的作用；第四個(gè)特征是“形散而神不散”。4從《廣島之戀》這部影片可以看出：第一整部影片是依據(jù)法國(guó)女演員的意識(shí)活動(dòng)結(jié)構(gòu)起來的；第二影片包含了兩個(gè)時(shí)空；第三影片采用這種敘事方式的目的，在于剖析法國(guó)女演員的內(nèi)心世界。1982年，第二屆“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng)：《被愛情遺忘的角落》，根據(jù)魯彥周同名小說改編。 1986年，第六屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《野山》，根據(jù)賈平凹的小說《雞窩洼的人家》改編。1990年，第十屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《開國(guó)大典》，不是改編作品。1995年，第十五屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《被告山杠爺》，根據(jù)李一清的同名小說改編。1999年，第十九屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：《那山，那人，那狗》，根據(jù)彭見明的同名小說改編。羅布—格里葉。二、 選擇 連續(xù)式蒙太奇：這是電影中運(yùn)用得最多的一種蒙太奇手法，因此是影片的主要敘述方式，它按照電影故事的結(jié)構(gòu)、情節(jié)線索的發(fā)展，條理分明、層次井然地表現(xiàn)下去，造成敘事上的連貫性。 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇：影片的前面已經(jīng)出現(xiàn)過的畫面，包括人物的動(dòng)作或?qū)υ挘瑘?chǎng)面、道具、音樂等等，后面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生出前呼后應(yīng)的藝術(shù)效果，叫復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。 象征蒙太奇：用某一具體事物去和另一事物并列，用以表現(xiàn)出這一事物的某種意義，叫象征蒙太奇。如大量使用“對(duì)話”，故而早期的有聲片又被稱為“會(huì)話電影”。 聲畫對(duì)位：是指聲音和畫面分別表達(dá)不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。 敘事性的蒙太奇：是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。 長(zhǎng)鏡頭：就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間的連貫性，所以，又稱“段落鏡頭”。1無中生有：主題在作家的心中逐漸明確和清晰起來之后，它就成為創(chuàng)作的目標(biāo)，作家始終在這一靈魂的統(tǒng)率下進(jìn)行著全部創(chuàng)作活動(dòng)。1影視劇作的結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)就是對(duì)創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對(duì)情節(jié)的安排。1敘述性的語(yǔ)言：包括人物造型描寫，造型動(dòng)作描寫（包括表情、手勢(shì)等）以及景物描寫。2風(fēng)格：最初的意思是柱子或棍子，后來把寫字用的棍子就叫做風(fēng)格。因此，新現(xiàn)實(shí)主義被成為新時(shí)代條件下的批判現(xiàn)實(shí)主義。所以，影視劇創(chuàng)作必須抓住寫人物這個(gè)中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。 為什么強(qiáng)調(diào)情節(jié)的典型化和提煉？雖然情節(jié)來自生活，而生活又是廣闊無限的，是紛紜復(fù)雜的，是絢麗多姿的。 西方現(xiàn)代主義電影的情節(jié)特征是什么？西方現(xiàn)代主義電影的一個(gè)共同的最基本的特征，便是對(duì)傳統(tǒng)情節(jié)的否定。 如何正確對(duì)待畫面的造型功能和敘事功能？答：總的來說，應(yīng)把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。這是因?yàn)椋弘娪爱吘故窃煨托院蛿⑹滦韵嘟Y(jié)合的一門藝術(shù)，說得通俗些，電影是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。比如，法國(guó)著名的電影理論家巴贊認(rèn)為，不要分什么主要和次要，電影是一門視聽結(jié)合的藝術(shù)。巴拉茲等都持這一觀點(diǎn)。所以，電影編劇在重視電影的視覺造型的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)重視對(duì)聲音的描寫，要善于在劇作中把兩者結(jié)合起來。 音響在整個(gè)電影聲音中占有多大比重？它能起到哪些作用？答：音響在電影聲音中是占比重最大的一個(gè)，約占電影聲音綜合的三分之二。演奏或播放的音樂，后者是指不是畫面中的人物發(fā)出的，屬于畫面以外的音樂?！边@說明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了的東西，而“音畫分立”則能增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。在現(xiàn)實(shí)生活里，音響和形象并不總是同時(shí)出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。這就是所謂的“速剪藝術(shù)”。總之，它追求高、精、尖，追求藝術(shù)的高質(zhì)量。這是因?yàn)橛捌褂昧嗣商娴拇┎?，破壞了時(shí)空的連續(xù)。1影片怎樣造成電影的新時(shí)空？答：造成影片新時(shí)空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。就連表現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短，也離不開空間的變化。屬于這種結(jié)構(gòu)樣式的影片主要有兩種，一種叫“戲劇式結(jié)構(gòu)”，一種叫“散文式結(jié)構(gòu)”。第二，表現(xiàn)時(shí)間，即影片故事的時(shí)間長(zhǎng)度。劇情展示的時(shí)間是自由的。第一， 盧米埃爾——記錄性電影時(shí)空階段。梅里愛運(yùn)用“停機(jī)再拍”的原則，用一個(gè)鏡頭拍攝一段戲，類似舞臺(tái)上的一幕或一場(chǎng)，局部該報(bào)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空。第四， 伯格曼——心理時(shí)空階段。并通過電影藝術(shù)家所做的“蒙太奇處理方案”，讓觀眾接受電影藝術(shù)家對(duì)銀幕形象所做的解釋。而且，由于場(chǎng)面和場(chǎng)面之間的相互加強(qiáng)，能給人以動(dòng)人心魄的印象。1是否由于樣式不同，主題的表達(dá)方式也會(huì)不同？答：是的。這是因?yàn)樗c切近的、直露的思想主題保持著一定的距離，而在更大的心靈空間里讓生活自然流淌，讓意蘊(yùn)自然展現(xiàn)；它們又不主張把現(xiàn)實(shí)分析給觀眾看，而是把現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在觀眾眼前，讓他們自己去分析，這就必然會(huì)造成主題的多義性。而內(nèi)容又包括題材和作家的創(chuàng)作意圖，也就是構(gòu)成影視劇內(nèi)容的主客觀兩個(gè)方面。2影視劇本中語(yǔ)言的功能，大致可以分為哪兩種？答：一、敘述性語(yǔ)言，這部分在將來的影視片中是要被轉(zhuǎn)化成視覺畫面的，所以特別要注意我們?cè)谏弦还?jié)中提出的原則。2影視劇中的語(yǔ)言可以概括成哪幾類？答：可以概括為敘述性的語(yǔ)言、對(duì)話和對(duì)話以外的話語(yǔ)三類。2對(duì)敘述性的語(yǔ)言最主要的要求是什么？答：最主要的要求是必須具備造型性，必須是“看得見的”。即使是與詩(shī)的電影較為接近的敘事詩(shī)，它們也不盡相同。雖然它也要抒情，大不同于敘事詩(shī)中的抒情，它是在電影可視的形象內(nèi)部流動(dòng)著抒情的詩(shī)意?？傊@是一種把詩(shī)情糅合在情節(jié)進(jìn)程中的藝術(shù)作品?！彼?，這部影片所描寫的，就是民子對(duì)耕作從戒備到相愛的過程；而且，這一變化過程是表現(xiàn)得十分細(xì)微的。第一，