【正文】 畫(huà)面，而是對(duì)于她周圍日常發(fā)生的事情所作的正確而引人注目的描繪 ” ， “ 創(chuàng)作出了如此充滿生氣和獨(dú)特氣質(zhì)的素描 ” （ 《 奧斯丁研究 》 ，中國(guó)文聯(lián)出版公司 1985） 19世紀(jì)著名的文藝評(píng)論家劉易斯稱她為 “ 散文的莎士比亞 ” ， “ 偉大的藝術(shù)家 ” （ 《 奧斯丁研究 》 ，中國(guó)文聯(lián)出版公司 1985）。她的小說(shuō)主要寫(xiě)愛(ài)情與婚姻，反映中產(chǎn)階級(jí)的生活。 華人導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的電影 《 理智與情感 》（ 1996）獲得奧斯卡金象獎(jiǎng)。為了嘲諷這類流行小說(shuō)，她故意模仿哥特小說(shuō)和感傷小說(shuō)，寫(xiě)作了《 諾桑覺(jué)寺 》 （ 1803完成）和《 理智與情感 》 兩部小說(shuō)。 奧斯丁共寫(xiě)作了 6部小說(shuō)，用圖表表示如下： 作品名 小說(shuō)類型 諾桑覺(jué)寺（ 1808） 哥特小說(shuō) 理智與情感（ 1811） 感傷小說(shuō) 傲慢與偏見(jiàn)（ 1813） 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō) 曼斯菲爾德花園（ 1814） 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō) 愛(ài)瑪（ 1815） 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō) 勸導(dǎo)（ 1818） 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō) 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō) 奧斯丁共寫(xiě)作了 6部小說(shuō) ， 現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)是： 《 傲慢與偏見(jiàn) 》 （ 1813） 《 曼斯菲爾德花園 》 （ 1814） 《 愛(ài)瑪 》 （ 1815） 《 勸導(dǎo) 》 （ 身后 1818出版 ） 她的小說(shuō)主要寫(xiě)愛(ài)情與婚姻 ， 反映中產(chǎn)階級(jí)的生活 。 她的生活圈子僅限于中產(chǎn)階級(jí) ， 因而她的小說(shuō)題材也很狹窄 ， 僅描寫(xiě)中產(chǎn)階級(jí)日常生活場(chǎng)景 。他們提倡仁愛(ài)精神，反對(duì)使用暴力。正因如此，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)自始至終都是自發(fā)的，它沒(méi)有明確的綱領(lǐng)，沒(méi)有和敵對(duì)的浪漫主義作過(guò)公開(kāi)的斗爭(zhēng)，它直接是英國(guó)工業(yè)化的產(chǎn)物。勃朗特和蓋斯凱爾夫人為 “ 現(xiàn)代英國(guó)的一批杰出的小說(shuō)家 ” ，認(rèn)為他們 “ 向世界揭示的政治和社會(huì)真理，比一切職業(yè)政客、政論家和道德家加在一起所揭示的還要多 ” （馬克思：《 英國(guó)資產(chǎn)階級(jí) 》 （ 1854），馬克思恩格斯全集第十卷 第 686頁(yè)）。勃朗特、艾米莉 70年代后，英國(guó)喪失了世界工業(yè)的壟斷地位，但仍是世界金融的中心，加緊殖民擴(kuò)張，自稱 “ 日不落帝國(guó) ” 。 第四節(jié) 英法現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn) 1．英國(guó) 19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是與維多利亞時(shí)代聯(lián)系在一起的。在所謂工業(yè)繁榮的黃金時(shí)代后面，是深刻的階級(jí)矛盾，農(nóng)業(yè)危機(jī)和工業(yè)危機(jī)不斷。勃朗特、蓋斯凱爾夫人、喬治 ? 英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)直接繼續(xù)了十八世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的傳統(tǒng)，從早期現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡而來(lái)。 英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn) 英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)是關(guān)懷小人物命運(yùn)，善于描寫(xiě)小人物的生活史，歌頌小人物的道德品質(zhì)和精神力量。 作品中人道主義精神和改良主義色彩較濃，語(yǔ)言風(fēng)格幽默，最先接觸勞資矛盾。 盡管主題狹窄 ， 但她的觀察敏銳 ， 技巧精致 ， 故事優(yōu)雅 ， 情節(jié)曲折 ， 富有喜劇性 ， 語(yǔ)言清麗流暢 ， 機(jī)智幽默 ， 格調(diào)輕松詼諧 。 但與哥特小說(shuō)和感傷小說(shuō)不同的是 ， 她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女問(wèn)題的理解和感受擁有巨大的道德熱情 ， 對(duì)婦女地位的關(guān)注是現(xiàn)實(shí)主義的 ， 不帶浪漫色彩 ， 所提出的解決辦法是嚴(yán)肅的 。 《 諾桑覺(jué)寺 》 （ 1818出版），女主人公凱瑟琳看哥特小說(shuō)入迷，入住諾桑覺(jué)寺，把它想象成恐怖的古剎，進(jìn)行了一系列荒唐的 “ 冒險(xiǎn) ”活動(dòng)，最后省悟。 ? 瑪麗安被花花公子約翰衛(wèi)樂(lè)比拋棄，引起瑪麗安的傷心難過(guò)，情緒激動(dòng)的她還為衛(wèi)樂(lè)比辯護(hù)。但與哥特小說(shuō)和感傷小說(shuō)不同的是，她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)婦女問(wèn)題的理解和感受擁有巨大的道德熱情，對(duì)婦女地位的關(guān)注是現(xiàn)實(shí)主義的，不帶浪漫色彩，所提出的解決辦法是嚴(yán)肅的?，F(xiàn)代評(píng)論家福斯特認(rèn)為她的人物是 “ 圓形人物 ” 的典型。伊麗莎白偏見(jiàn)，認(rèn)為達(dá)西破壞姐姐的婚姻，卻愛(ài)著達(dá)西。小說(shuō)反對(duì)為金錢而結(jié)婚，也反對(duì)把婚姻當(dāng)兒戲?！? ? 小說(shuō)探討了婦女的出路。描寫(xiě)金錢、地位在愛(ài)情婚姻中不容忽視的作用；彈琴繪畫(huà)是中產(chǎn)階級(jí)女子的保留才能；參加舞會(huì)跳舞是求愛(ài)和調(diào)情的絕好機(jī)會(huì)；求婚前男方要制造一次私下面談；女方拒絕求婚，要為男方失敗保守秘密；訂婚前男女不能有親密接觸等等。小說(shuō)塑造了兩個(gè)喜劇形象：班納特太太和柯林斯牧師。 視頻： 傲慢與偏見(jiàn)班納特太太 ? 奧斯丁開(kāi)啟了現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)，維多利亞時(shí)代的女小說(shuō)家大都堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，寫(xiě)下了自己的傳世之作。 ? 她們風(fēng)格各異，表現(xiàn)了英國(guó)女小說(shuō)家在 19世紀(jì)的嶄新風(fēng)貌，她們的創(chuàng)作，把婦女小說(shuō)家提高到一個(gè)更高的境界，說(shuō)明她們比起前代女小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，有更多的心理自由和更高的精神追求。薩克雷的父親是東印度公司的稅收員兼行政官，本人劍橋大學(xué)畢業(yè)，曾去德國(guó)游學(xué)。多年后，薩克雷在一次大型宴會(huì)上當(dāng)面對(duì)狄更斯說(shuō)，他要感謝狄更斯，是他使他懷疑自己的繪畫(huà)才能，并走上文學(xué)道路。他的小說(shuō)數(shù)量很多，但質(zhì)量都不如狄更斯，唯有 《 名利場(chǎng) 》 的出版使他一舉成名。 A Novel Without aHero， 1847）發(fā)表的這年被稱為英國(guó)小說(shuō)的 “ 奇跡年 ” ，因同時(shí)還出版了狄更斯的 《 董貝父子 》 ，夏洛蒂 ? 《 名利場(chǎng) 》 的副標(biāo)題是 《 沒(méi)有英雄的小說(shuō) 》 ，它不是以傳統(tǒng)的英雄人物為主角，連正面人物都很少。最后人財(cái)兩空，丈夫死在海外，兒子拒絕和她見(jiàn)面，她辦起宗教慈善事業(yè)來(lái)。電影開(kāi)端，蓓基離開(kāi)她憎惡的平克頓女子學(xué)校，她的粗魯?shù)膭?dòng)作，鄙夷的眼神，自得的壞笑，張狂的言談，和老實(shí)的愛(ài)密麗亞形成鮮明的對(duì)照，為她的性格發(fā)展定下基調(diào)。因此，一切都是赤裸裸的，行騙仿佛成了正大光明的事情。小說(shuō)的題目借用的是班揚(yáng)的 《 天路歷程 》 中 “ 名利場(chǎng) ” 一詞，以此說(shuō)明資產(chǎn)階級(jí)貴族生活是空虛無(wú)意義的。女人維護(hù)道德，私下又想做一些不道德的事情。然而這個(gè)形象比起蓓基來(lái)抽象而無(wú)生氣，缺乏真實(shí)感，成為蓓基的陪襯者。 勃朗特三姐妹是英國(guó)文學(xué)史上三位杰出的女小說(shuō)家 ， 她們出生在約克郡沼澤邊緣哈沃斯的一個(gè)窮牧師家庭 。 她們分別為 11歲和 10歲 ， 從此 ， 夏洛蒂和她的兩個(gè)妹妹艾米莉 .、 安妮 ， 一個(gè)弟弟布蘭韋爾生活在父親身邊 。 她們的小說(shuō)就是在這樣的環(huán)境中寫(xiě)就的 。格雷 》 。 艾米莉在他的葬禮上受寒 ， 同時(shí)發(fā)了急性肺結(jié)核 ， 她拒絕治療 ， 于 12月 9日去世 ，終年 30歲；緊接著 ， 安妮也因染上肺結(jié)核 ， 于 1849年5月 28日去世 ， 終年 29歲；在不到一年的時(shí)間內(nèi) ， 四姐弟中死去三人 ， 只剩下夏洛蒂和老父親相依為命 。他于 1906年去世，終年 89歲。勃朗特 簡(jiǎn)愛(ài)（ 1847） 謝利（ 1849） 維萊特（ 1853） 教師（ 1857） 呼嘯山莊（ 1847） 艾格麗絲 .格雷 1847） 《 簡(jiǎn)愛(ài) 》 一部自傳 ? 主要人物： 簡(jiǎn)愛(ài)，羅切斯特，伯莎 主人羅切斯特是個(gè)沉默寡言的人。里弗斯收留了她。簡(jiǎn)和殘疾的羅切斯特締結(jié)了幸福的婚姻。 ” （ 《 勃朗特姐妹研究 》 ） 。 開(kāi)端壁爐的火隱喻黑暗中的激情與光明 。奧斯丁的小說(shuō)前進(jìn)了一步，她通過(guò)戀愛(ài)、婚姻來(lái)謀求婦女的自由和追求，因而她的小說(shuō)表現(xiàn)的男女平等就是要締結(jié)一門相互尊重的幸?；橐觥?”“ 我希望你們所有的女兒 —— 我希望每一個(gè)英國(guó)婦女也有一種希望和目的。 她在小說(shuō)和書(shū)信里都一再堅(jiān)持這種觀念 ， 即有自尊心的貧窮而無(wú)姿色的婦女 ，應(yīng)當(dāng)面向勞動(dòng)市場(chǎng) ， 而不該在擁擠的婚姻市場(chǎng)里降低自己的人格 。有學(xué)者說(shuō)， 《 簡(jiǎn) .愛(ài) 》 就是一部“ 家庭女教師的大憲章 ” （ 《 勃朗特姐妹研究 》 ），它是以一種叛逆精神寫(xiě)成的。 感情獨(dú)立 簡(jiǎn)堅(jiān)持為了雙方的利益，他們?cè)诟星樯媳仨毐３忠欢ǖ木嚯x和獨(dú)立。 我越是孤獨(dú) ， 越是沒(méi)有朋友 ， 越是沒(méi)有支持 ， 我就越尊重我自己 。愛(ài)的平等宣言 ? “ 你以為我會(huì)留下來(lái) ,做一個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重的人嗎？你以為我是一個(gè)機(jī)器人？是一架沒(méi)有感情的機(jī)器？能受得了別人把我僅有的一小口面包從我嘴里搶走，把僅有的一滴活命水從我的杯子里潑掉嗎？你認(rèn)為，就因?yàn)槲邑毟F、低微、不美、矮小，就沒(méi)有靈魂，也沒(méi)有心嗎？ —— 你想錯(cuò)了！我跟你一樣有靈魂，也完全一樣有一顆心！要是上帝曾賦予我一點(diǎn)美貌、大量財(cái)富的話，我也會(huì)讓你難以離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣。 視頻： 簡(jiǎn)愛(ài)以圣經(jīng)為武器 ? 第一人稱敘事受限于 “ 我 ” 的經(jīng)歷， “ 我 ” 的所知， “ 我 ” 的在場(chǎng)與不在場(chǎng)，是一種有限制的敘事。她不在場(chǎng)發(fā)生的事件，通過(guò)其他人告訴簡(jiǎn) 比如簡(jiǎn)離開(kāi)桑菲爾德之后，莊園被燒毀，羅切斯特殘疾的事情就是簡(jiǎn)回到莊園廢墟上別人告訴她的。勃朗特 ? 《 呼嘯山莊 》 ? 主人公： 希刺克厲夫 凱瑟林 ? 《 呼嘯山莊 》 （ Wuthering Heights，1847）。 小說(shuō)介紹 《 呼嘯山莊 》 描寫(xiě)棄兒希刺克歷夫（ Heathcliff ） 和主人的獨(dú)女凱瑟琳(Catharine)相愛(ài) ， 受到凱瑟琳的哥哥辛德雷的敵視和阻撓 。 希刺克歷夫達(dá)到了報(bào)復(fù)的目的 ， 但仍然不能忘懷凱瑟琳 ， 他感到越來(lái)越難適應(yīng)這人間的世界 。比起夏洛蒂，艾米莉靦腆內(nèi)向，含而不露，從不泄露埋藏在心底的感情秘密，以致夏洛蒂也難猜透她的內(nèi)心活動(dòng)。夏洛蒂作了很久的解釋，才使她釋然，并且相信這些詩(shī)稿確有發(fā)表價(jià)值。著名的篇章有 《 囚犯 》 、 《 老禁欲者 》 、 《 最后的詩(shī)行 》 ，在三姐妹中，她的詩(shī)歌成就最大，堪稱 “ 詩(shī)魁 ” 。 ? 這個(gè)學(xué)校有一段歷史傳聞：一個(gè)做羊毛生意的暴發(fā)戶控制了養(yǎng)育他主人的所有財(cái)產(chǎn)和傳家之物，自己在洛希爾山莊過(guò)著豪華舒服的生活。離群索居的艾米莉生活在想象的天地里，她獨(dú)自在荒原上漫步，領(lǐng)悟著蒼茫凄迷的大自然所給予的啟示，在家里，她一面在廚房干活，一面把自己冥想中的思緒記錄下來(lái)， 《 呼嘯山莊 》 就是在這樣的條件下寫(xiě)作的。艾米莉的妹妹安妮曾經(jīng)愛(ài)過(guò)家鄉(xiāng)的副牧師威特曼先生，可他不久就病死了，這使得安妮內(nèi)心十分痛苦，不時(shí)寫(xiě)詩(shī)、信懷念他。他痛心疾首，成天呼號(hào)，叫嚷著要復(fù)仇。勃蘭威爾的遭遇幫助艾米莉設(shè)計(jì)了希刺克歷夫和凱瑟琳的愛(ài)情悲劇。超過(guò)目擊范圍和自述范圍，人物就不能講述。一方面是風(fēng)暴的元素 —— 嚴(yán)峻、無(wú)情、狂暴和充滿活力的元素，另一方面是寧?kù)o的元素 —— 溫柔、仁慈、消極和順從的元素。 ” 視頻： 呼嘯山莊風(fēng)暴的孩子 ? 他們又代表了靈與肉的對(duì)立，凱瑟琳貪戀物質(zhì)享受嫁給了畫(huà)眉山莊的林頓，背叛了自己和希刺克歷夫的靈魂。這是艾米莉富有生氣的想象世界，是她對(duì)自然人性的最終的追求。這種折中的辦法注定是要失敗的。 ”“ 我愛(ài)害了我的人 ——可是害了你的人呢？我又怎么能夠饒恕他？ ” 凱瑟琳的靈與肉分別屬于兩個(gè)完全不同的人，靈與肉的對(duì)立與沖突，使她走向了瘋狂。這種分裂的人格使她的悲劇意義特別深刻從而具有現(xiàn)代性。 因此 ， 她從決定與林頓結(jié)婚起 ， 悲劇的可能性就出現(xiàn)了 。她的小說(shuō)都是在丈夫鼓勵(lì)下寫(xiě)成的。 ? 蓋斯凱爾夫人共創(chuàng)作了 6部長(zhǎng)篇小說(shuō)， 《 瑪麗 瑪麗 約翰 巴頓向老板自首，得到寬恕。她描寫(xiě)的社會(huì)種種罪惡使得 30至 40年代的英國(guó)成了永遠(yuǎn)的恥辱。艾略特（ GeeEliot， 1819－ 1880）出身在一個(gè)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)家庭，她受過(guò)良好的教育，會(huì)法語(yǔ)、意大利語(yǔ)、德語(yǔ)等多種外語(yǔ)。劉易斯有三個(gè)兒子和一個(gè)神經(jīng)失常的妻子，她被送進(jìn)精神病院，劉易斯不可能和她離婚。終年 61年。比德 》 （ Adam Bede， 1859）、 《 弗洛斯河上的磨坊 》 （ The mill on the floss， 1860）、 《 織工馬南傳 》 （ Silas Marner， 1861）、 《 米德?tīng)栺R奇 》（ Middlemarch， 1872）等。艾略特的創(chuàng)作以男性筆名發(fā)表。勞倫斯曾說(shuō)： “ 事實(shí)上，近代小說(shuō)之祖是喬治 英國(guó)女小說(shuō)家創(chuàng)作的傳統(tǒng) ? 19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)涌現(xiàn)出了一批女作家，這是一個(gè)值得注意的現(xiàn)象。勃朗特三姐妹的創(chuàng)作具有傳奇色彩。勃朗特的 《 呼嘯山莊 》 充滿狂放的激情，愛(ài)恨情仇交織在一起。 ? 19世紀(jì)英國(guó)女作家的創(chuàng)作題材主要是日常家居生活、個(gè)人情感、鄉(xiāng)村生活，較少社會(huì)大題材。 ? 女作家將自己的生活體驗(yàn)寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，這本身是一種爭(zhēng)取婦女的話語(yǔ)權(quán)利行為，她們的個(gè)人體驗(yàn)成為被遮蔽的婦女的集體記憶，以及一個(gè)時(shí)代的日常生活記憶。自尊心強(qiáng)的男作家對(duì)寫(xiě)作哥特小說(shuō)和感傷小說(shuō)不屑一顧。 現(xiàn)代學(xué)者馬文 .馬德里克在題為 《 作為辯護(hù)和暴露手段的諷刺 》 的論文里，解釋這種現(xiàn)象說(shuō)： 18世紀(jì)后期的中產(chǎn)階級(jí)婦女完全有理由接受并贊美（感情和熾熱愛(ài)情）這些價(jià)值。 19世紀(jì)初的女小說(shuō)家?jiàn)W斯丁和維多利亞時(shí)代的