【正文】 第四節(jié) 英法現(xiàn)實主義文學特點 1．英國 19世紀英國現(xiàn)實主義文學是與維多利亞時代聯(lián)系在一起的。維多利亞女王在位的時間從 1837年至 1901年，但 “ 維多利亞時代 ” 卻一直延續(xù)到 1914年第一次世界大戰(zhàn)開始為止。維多利亞時代英國在50－ 60年代經(jīng)歷了一個巨大的經(jīng)濟高潮，工商業(yè)處于世界壟斷地位，被稱為 “ 世界工場 ” 。 70年代后，英國喪失了世界工業(yè)的壟斷地位，但仍是世界金融的中心，加緊殖民擴張，自稱 “ 日不落帝國 ” 。在所謂工業(yè)繁榮的黃金時代后面，是深刻的階級矛盾，農(nóng)業(yè)危機和工業(yè)危機不斷。 ? 維多利亞時代特點和重大的社會事件，在文學上引起了反響，出現(xiàn)了關(guān)心社會問題的現(xiàn)實主義文學。 ? 維多利亞時代前期的現(xiàn)實主義作家有狄更斯、薩克雷、女作家夏洛蒂 勃朗特、艾米莉 勃朗特、蓋斯凱爾夫人、喬治 愛略特等。馬克思稱狄更斯、薩克雷、夏洛蒂 勃朗特和蓋斯凱爾夫人為 “ 現(xiàn)代英國的一批杰出的小說家 ” ，認為他們 “ 向世界揭示的政治和社會真理，比一切職業(yè)政客、政論家和道德家加在一起所揭示的還要多 ” （馬克思：《 英國資產(chǎn)階級 》 （ 1854），馬克思恩格斯全集第十卷 第 686頁）。 ? 英國現(xiàn)實主義文學直接繼續(xù)了十八世紀現(xiàn)實主義文學的傳統(tǒng)，從早期現(xiàn)實主義過渡而來。菲爾丁和十九世紀初的女作家奧斯丁對十九世紀作家產(chǎn)生了影響。因而，學術(shù)界認為菲爾丁和奧斯丁是 “ 前現(xiàn)實主義 ” ， 19世紀的英國現(xiàn)實主義是從他們那里發(fā)展來的。正因如此，英國現(xiàn)實主義運動自始至終都是自發(fā)的，它沒有明確的綱領(lǐng)，沒有和敵對的浪漫主義作過公開的斗爭，它直接是英國工業(yè)化的產(chǎn)物。 英國現(xiàn)實主義文學特點 英國現(xiàn)實主義文學的特點是關(guān)懷小人物命運，善于描寫小人物的生活史，歌頌小人物的道德品質(zhì)和精神力量。 這些小人物往往具有高尚的動機，十分謙卑，一般不起來反抗他們所遭受的不公道。他們只是潔身自好，試圖捍衛(wèi)自己做人的尊嚴，又不觸犯社會政治制度的基礎(chǔ)。他們提倡仁愛精神，反對使用暴力。 作品中人道主義精神和改良主義色彩較濃，語言風格幽默，最先接觸勞資矛盾。 二、奧斯丁 奧斯丁 （ Jane Austen ， 1775 － 1817 ） 奧斯丁是 18世紀末 19世紀初的英國女小說家 ， 她在英國小說發(fā)展史上起到了承上啟下的作用 ， 是連接 18世紀末 19世紀初的英國女小說家的橋梁 。 完美藝術(shù)家 奧斯丁生于鄉(xiāng)村牧師家庭 ， 終身未婚 ， 一直和家人同住 。 她的生活圈子僅限于中產(chǎn)階級 ， 因而她的小說題材也很狹窄 ， 僅描寫中產(chǎn)階級日常生活場景 。 盡管主題狹窄 ， 但她的觀察敏銳 ， 技巧精致 ， 故事優(yōu)雅 ， 情節(jié)曲折 ， 富有喜劇性 ， 語言清麗流暢 ， 機智幽默 ， 格調(diào)輕松詼諧 。 現(xiàn)代英國女作家伍爾芙稱贊她是 “ 女人中最完美的藝術(shù)家 ” 。 婦女寫小說是不被社會認可的 ，奧斯丁生前匿名發(fā)表小說 ， 死后才署真名出版作品 。 奧斯丁共寫作了 6部小說，用圖表表示如下： 作品名 小說類型 諾桑覺寺（ 1808） 哥特小說 理智與情感（ 1811） 感傷小說 傲慢與偏見（ 1813） 現(xiàn)實主義小說 曼斯菲爾德花園（ 1814） 現(xiàn)實主義小說 愛瑪（ 1815） 現(xiàn)實主義小說 勸導（ 1818） 現(xiàn)實主義小說 現(xiàn)實主義小說 奧斯丁共寫作了 6部小說 ， 現(xiàn)實主義小說是： 《 傲慢與偏見 》 （ 1813） 《 曼斯菲爾德花園 》 （ 1814） 《 愛瑪 》 （ 1815） 《 勸導 》 （ 身后 1818出版 ） 她的小說主要寫愛情與婚姻 ， 反映中產(chǎn)階級的生活 。 但與哥特小說和感傷小說不同的是 ， 她對當時社會婦女問題的理解和感受擁有巨大的道德熱情 ， 對婦女地位的關(guān)注是現(xiàn)實主義的 ， 不帶浪漫色彩 ， 所提出的解決辦法是嚴肅的 。 小說充滿理性主義精神 。 ? 奧斯丁的創(chuàng)作是從反對流行的哥特小說和感傷小說開始的。為了嘲諷這類流行小說，她故意模仿哥特小說和感傷小說，寫作了《 諾桑覺寺 》 （ 1803完成）和《 理智與情感 》 兩部小說。 《 諾桑覺寺 》 （ 1818出版），女主人公凱瑟琳看哥特小說入迷，入住諾桑覺寺，把它想象成恐怖的古剎，進行了一系列荒唐的 “ 冒險 ”活動，最后省悟。 諾桑覺寺 感傷小說 《 理智與情感 》 《 理智與情感 》 （ 1811）描寫家境拮據(jù)的埃麗諾和瑪麗安兩姐妹對待愛情的兩種態(tài)度和處理方式，埃麗諾理性，瑪麗安感性。在處理金錢和感情時，必須理性和感性糅合在一起。 華人導演李安執(zhí)導的電影 《 理智與情感 》（ 1996）獲得奧斯卡金象獎。 ? 瑪麗安被花花公子約翰衛(wèi)樂比拋棄，引起瑪麗安的傷心難過，情緒激動的她還為衛(wèi)樂比辯護。情感蒙住了理性。 視頻： 理智與情感兩姐妹 ? 奧斯丁的最大成就是現(xiàn)實主義小說。她的小說主要寫愛情與婚姻，反映中產(chǎn)階級的生活。但與哥特小說和感傷小說不同的是，她對當時社會婦女問題的理解和感受擁有巨大的道德熱情，對婦女地位的關(guān)注是現(xiàn)實主義的，不帶浪漫色彩，所提出的解決辦法是嚴肅的。小說充滿理性主義精神。 ? 她的現(xiàn)實主義描寫扭轉(zhuǎn)了當時小說創(chuàng)作的庸俗風氣，啟清新之風，為讀者所歡迎，整個 19世紀現(xiàn)實主義文學是從她這里承接來的，她是承上啟下的現(xiàn)實主義小說家。與她同時代的司各特十分推崇她的小說，認為她的小說 “ 是按照普通階層生活的真實面貌來描摹自然的藝術(shù)，它向讀者提供的，不是燦爛輝煌的想象世界的畫面，而是對于她周圍日常發(fā)生的事情所作的正確而引人注目的描繪 ” ， “ 創(chuàng)作出了如此充滿生氣和獨特氣質(zhì)的素描 ” （ 《 奧斯丁研究 》 ，中國文聯(lián)出版公司 1985） 19世紀著名的文藝評論家劉易斯稱她為 “ 散文的莎士比亞 ” ， “ 偉大的藝術(shù)家 ” （ 《 奧斯丁研究 》 ，中國文聯(lián)出版公司 1985）?，F(xiàn)代評論家福斯特認為她的人物是 “ 圓形人物 ” 的典型。 《 傲慢與偏見 》 《 傲慢與偏見 》 （ 1813）講述班納特太太五個女兒出嫁的故事。中心主人公是中產(chǎn)階級青年達西和伊麗莎白的愛情故事。達西傲慢，看不起班納特家庭的庸俗，卻向伊麗莎白求婚。伊麗莎白偏見，認為達西破壞姐姐的婚姻，卻愛著達西。最后兩個男女各自克服自己的傲慢與偏見，結(jié)合到一起。 愛情與婚姻 《 傲慢與偏見 》 的中心主題是愛情與婚姻。小說寫了四對男女的婚姻，為金錢，為門第，為感情的都有。小說反對為金錢而結(jié)婚，也反對把婚姻當兒戲。強調(diào)感情在婚姻中的重要性。 小說的婚姻觀是：為了財產(chǎn)和地位結(jié)婚是錯誤的，結(jié)婚不考慮財產(chǎn)也是愚蠢的。 “什么事情都可以隨便，沒有愛情千萬不要結(jié)婚?！? ? 小說探討了婦女的出路。18世紀末 19世紀初，婦女沒有工作，中小產(chǎn)階級婦女的唯一出路就是通過締結(jié)一門好婚姻來達到自己的理想追求。好婚姻的標準是男方有財產(chǎn)，有修養(yǎng)，有風度，不使用家庭暴力，和女方有共同語言。 視頻： 傲慢與偏見達西重新求婚 現(xiàn)實主義特點 奧斯丁的現(xiàn)實主義集中表現(xiàn)在如實描寫 18世紀末 19世紀初中產(chǎn)階級生活的時代風尚。描寫金錢、地位在愛情婚姻中不容忽視的作用；彈琴繪畫是中產(chǎn)階級女子的保留才能；參加舞會跳舞是求愛和調(diào)情的絕好機會；求婚前男方要制造一次私下面談；女方拒絕求婚，要為男方失敗保守秘密；訂婚前男女不能有親密接觸等等。都在她的小說中真實地表現(xiàn)出來。讓讀者看到 19世紀初英國中產(chǎn)階級社會的風情。 視頻： 傲慢與偏見社交舞會 ? 奧斯丁的小說風格具有喜劇性，語言機智幽默，在 《 傲慢與偏見 》 里表現(xiàn)特別突出。小說塑造了兩個喜劇形象：班納特太太和柯林斯牧師。這兩個人物小市民氣息濃，言談舉止庸俗。都是簡單性格的扁形人物，一言一行表現(xiàn)出喜劇效果。班納特太太嫁女兒和愛錢財?shù)男乃荚陔娪案木幚锉砺稛o遺，構(gòu)成喜劇性。 視頻： 傲慢與偏見班納特太太 ? 奧斯丁開啟了現(xiàn)實主義的文學傳統(tǒng)，維多利亞時代的女小說家大都堅持現(xiàn)實主義，寫下了自己的傳世之作。她們在自己的時代， ? 更加關(guān)注婦女地位，比奧斯丁的關(guān)注更進一步，如《 簡 愛 》 ； ? 更加關(guān)心社會問題，比奧斯丁的眼界更寬，如 《 瑪麗 巴頓 》 ； ? 更加注重內(nèi)心激情的描寫，不再像奧斯丁那樣沉靜，如《 呼嘯山莊 》 。 ? 她們風格各異，表現(xiàn)了英國女小說家在 19世紀的嶄新風貌，她們的創(chuàng)作，把婦女小說家提高到一個更高的境界，說明她們比起前代女小說家來說，有更多的心理自由和更高的精神追求。她們是勃朗特姐妹，蓋斯凱爾夫人和喬治 愛略特。 三、薩克雷（ Thackeray,1811－ 1863） ? 薩克雷（ Thackeray,1811－ 1863）英國維多利亞時代前期的現(xiàn)實主義代表，他是狄更斯的同時代人。薩克雷的父親是東印度公司的稅收員兼行政官，本人劍橋大學畢業(yè)，曾去德國游學。青年時代曾專攻美術(shù)，后放棄從文。使他放棄美術(shù)的原因是，他提出給狄更斯的小說 《 匹克威克外傳 》 配插圖，狄更斯信不過他的美術(shù)技巧，拒絕了。這件事使薩克雷震動，他懷疑自己是否真有畫家的才能，遂放棄美術(shù)，改寫小說，由此成名。多年后，薩克雷在一次大型宴會上當面對狄更斯說，他要感謝狄更斯，是他使他懷疑自己的繪畫才能，并走上文學道路。 ? 薩克雷一生主要從事新聞工作，為了保障病妻和兩個女兒的生活，不斷地撰寫小說和隨筆，自繪插圖，分期在雜志上連載。 1863年圣誕節(jié)前夕因心臟病發(fā)作在倫敦逝世，終年 52歲。 ? 薩克雷受過完整的紳士教育，他的小說具有狄更斯所缺乏的詭辯形式，但在活力方面，狄更斯精力充沛，薩克雷總是懶洋洋的。他的小說數(shù)量很多，但質(zhì)量都不如狄更斯，唯有 《 名利場 》 的出版使他一舉成名。 ? 由于家庭生活遭遇的不幸，薩克雷的作品中洋溢著憂郁與感傷的氣氛，也許是為了補償妻子精神錯亂所帶來的缺失和罪惡意識，他的作品中都有理想化的女性形象，這些正面形象較之他的諷刺對象和主人公，顯得蒼白無力，缺少生氣與活力，她們成為被否定、被諷刺的女主人公的陪襯，黯然失色。這種描寫成為維多利亞時代塑造婦女的一個模式，直到哈代才打破。 ? 《 名利場 》 （ Vanity Fair。 A Novel Without aHero， 1847）發(fā)表的這年被稱為英國小說的 “ 奇跡年 ” ，因同時還出版了狄更斯的 《 董貝父子 》 ，夏洛蒂 勃朗特的《 簡愛 》 ，艾米莉 勃朗特的 《 呼嘯山莊 》 ，蓋斯凱爾夫人的 《 瑪麗 巴頓 》 。 ? 《 名利場 》 的副標題是 《 沒有英雄的小說 》 ，它不是以傳統(tǒng)的英雄人物為主角，連正面人物都很少。 ? 女主人公蓓基 夏潑（ BeckyShary）是個窮畫家的女兒，父母雙亡，在學校受盡歧視，感到憤懣不平，離校后便開始投機冒險的生活。 ? 蓓基是一個愛慕虛榮渴望榮華富貴的女冒險家典型，她靠自己的美貌、機智和性，不擇手段地獵取金錢，力圖進入上流社會。最后人財兩空，丈夫死在海外，兒子拒絕和她見面，她辦起宗教慈善事業(yè)來。 視頻： 名利場蓓基離開女子學校 視頻： 名利場蓓基被拋棄 ? 小說原作中，作者擅長從人物舉手投足的細節(jié)去刻畫人物的性格特征，特別注意描寫蓓基在不同環(huán)境，不同時候，不同男人面前的眼神變化。電影改編 《 名利場 》 （導演：米勒，主演：詹姆斯 普利芙）的情節(jié)比較碎和散，但是表現(xiàn)蓓基眉飛色動的眼神卻是十分出色的。電影開端，蓓基離開她憎惡的平克頓女子學校，她的粗魯?shù)膭幼?，鄙夷的眼神，自得的壞笑，張狂的言談，和老實的愛密麗亞形成鮮明的對照，為她的性格發(fā)展定下基調(diào)。 ? 她是 19世紀的摩爾 弗蘭德斯。弗蘭德斯生活的時代，是資產(chǎn)階級創(chuàng)建家業(yè)的冒險時期，可以采用任何手段去發(fā)財致富，社會沒有嚴格的道德規(guī)范加以限制和阻攔。因此，一切都是赤裸裸的，行騙仿佛成了正大光明的事情。 ? 蓓基生活在 19世紀前期英國資本主義社會，這時資產(chǎn)階級已經(jīng)創(chuàng)立了穩(wěn)固的日常生活規(guī)范，一切齷齪的行為都包藏在道德的面紗之下。這種社會特點，決定了蓓基戴著偽善的道德面具去冒險行騙，追求財富和高貴的社會地位。然而她總是達不到目的，一切都是徒勞的。小說的題目借用的是班揚的 《 天路歷程 》 中 “ 名利場 ” 一詞，以此說明資產(chǎn)階級貴族生活是空虛無意義的。作者以文雅的