【正文】 第一篇：音樂鑒賞 四千字結課論文北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文音 樂 鑒 賞 結 課 論 文By:Diing_543題 目 簡論二胡的起源、發(fā)展及具體曲目賞析 指導老師 專業(yè)班級 姓 名 學 號第 1 頁北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文2015年 12月 27 日摘 要：中國傳統(tǒng)音樂博大精深，而傳統(tǒng)器樂作為其重要的傳承方式與載體，其地位之重不言而喻。從歷史上看，音樂藝術在很早以前就與廣大人民的生活息息相關，是人們精神的表現(xiàn)和情感的抒發(fā)。身為新一代的中國人，我們有這個責任與義務去了解我們的傳統(tǒng)文化、去發(fā)揚我們的傳統(tǒng)文化。本篇論文由中國傳統(tǒng)器樂入手，選取了二胡這樣一個具體的樂器為寫作角度，簡述這類樂器的歷史、特點、淵源、分類及發(fā)展狀況，通過對具體器樂的簡述及具體曲目的分析達到對傳統(tǒng)器樂的更深一層次的了解。同時通過本片論文的寫作，從二胡映射到中國傳統(tǒng)器樂，從中國傳統(tǒng)器樂再映射到中國傳統(tǒng)音樂文化、乃至中國傳統(tǒng)文化。本人通過小角度的論述，以小見大地發(fā)表了個人從小方面到大層次的個人見解。關鍵詞：中國傳統(tǒng)器樂；二胡；歷史；發(fā)展；中國傳統(tǒng)文化第 2 頁北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文目 錄引言.....................................................1.................................1 ......................................2........................................2 ....................................................分類及其發(fā)展史..................3 ....................................................3 ..................................................4 ....................................................5《二泉映月》賞析及作者藝術風格簡論..............6 ....................................................6 《二泉映月》賞析..............................................7................8 結論.....................................................9 參考文獻................................................10第 3 頁北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文引言中國傳統(tǒng)器樂門類之廣、范圍之大讓人折服，因而本人選擇了具體的一類樂器“二胡”作為論文的切入點，從其起源、發(fā)展、特點及具體二胡曲目分析入手，簡論二胡及中國傳統(tǒng)器樂。1．中國傳統(tǒng)器樂二胡的起源近百年來是我國民族樂器、獨奏音樂的高速發(fā)展時期，其間也包含二胡這樣的一種樂器。事實上，二胡的起步是比較晚的，但由于它是一個創(chuàng)新型比較提出的一個品種，通過不斷的發(fā)展與創(chuàng)新，二胡也已經(jīng)在我國的民族器樂中占有十分重要的位置。二胡屬于胡琴類樂器，縱觀歷史，胡琴類樂器是一個規(guī)模龐大的家族，“胡琴”一詞在不同的歷史發(fā)展階段所指的也不盡相同。有一種說法是在宋朝之前胡琴類樂器指的是彈撥樂器，而在元代之后則代指了拉奏弦鳴的樂器。另一說說法則更詳盡一些，稱胡琴類樂器均源于唐代的奚琴，追溯其歷史淵源，我們能夠了解到，從北宋起就出現(xiàn)了用馬尾弓拉弦的胡琴，便成為了當時主要的拉弦樂器。后來根據(jù)沈括在《夢溪筆談》中的記載，馬尾胡琴形狀長柄、無品、音箱梨形、兩弦，琴頭上鑲著龍首，用馬尾弓拉奏，曲聲抑郁，可知此處所提及的胡琴就是我們現(xiàn)代二胡樂器的前身。在追溯到北宋元豐五年（1082年），駐守在北部邊疆的宋代軍隊中，就更是已經(jīng)廣泛使用以馬尾做弓弦拉奏的胡琴來作為軍隊中演奏的軍隊音樂、為將士們解乏帶去歡樂了。而再到了南宋，胡琴已相當流行，逐漸從軍隊走到了人民群眾老百姓的日常生活中。歷史帶我們回到元代，這個時期由于少數(shù)民族文化與中原文化廣為交流、融會，導致胡琴的形制更為融合了少數(shù)民族與內地漢族的文化，兼容并包地很好地將不同文化詮釋了出來，從而帶來了其與今日流行的龍頭二胡已比較接近的外形。從元代開始，胡琴之名已逐漸成為拉弦樂器的泛稱。第頁北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文上文我們已經(jīng)提及，從元代開始胡琴已經(jīng)不單單指某一種器樂而是成為了一類拉弦樂器的泛稱，包括歷史中有所記載的奚琴、嵇琴、火不思等，特點是該類樂器通常使用馬尾弓代替竹片擦弦發(fā)音。綜合的胡琴一類樂器，可以說是中國北方長期過著游牧生活的少數(shù)民族的創(chuàng)造，更是拉弦樂器向前發(fā)展的一個里程碑。南宋之時，胡琴類拉弦樂器開始走上發(fā)展時期。中國大批制造樂器用的絲弦，也始于南宋遷都臨安(今杭州)之際，故絲弦有“杭弦”之稱。在當時文人的筆記、小說里也不時提及，在《綠窗新語》中的“金彥游春遇春娘”故事里，就寫有：“金彥與何俞出城西游春，見一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，取簫管合奏。明代，胡琴類拉弦樂器隨著戲劇和曲藝的興起而有所改進和發(fā)展，演奏形式也多種多樣。從明嘉靖元年(公元1522年)尤子求的《麟堂秋宴圖》畫卷中，就可以看到一種由胡琴、簫管和拍板三種樂器組成的合奏形式，圖中所繪的胡琴，是龍首、卷頸、二弦、馬尾弓，而且有了用以固定弦長的千斤清代，胡琴用于宮廷的瓦爾喀部樂和慶隆樂中，而前者還要使用四件胡琴演奏。據(jù)民間傳說，胡琴是經(jīng)東胡人之手傳入牡丹江鏡泊湖一帶及東鏡城等地的。后來成為朝鮮族人民所喜愛的拉弦樂器。根據(jù)上文所述，我們已經(jīng)知道二胡是胡琴的一個種類，也是一個分支，是中國弓弦樂器中的一種，是我國各地名族民間樂隊中的樂器。歷史上關于二胡最早的記載便是在北宋。我國宋朝大學者沈括在他所著的一本名著《夢溪筆談》（卷八）中曾經(jīng)記載過這么一件事情：在一次宮宴上，一位名叫徐衍的“伶人”為皇帝大臣們演奏“嵇琴”。徐衍能為皇帝演奏，自然時很有藝術造詣的藝術家。他演奏得情切切，意綿綿，情聲并茂，回腸蕩氣，聽得皇帝大臣個個高興。忽然，只聽“嘣”的一聲，原來，因徐衍感情太投入，拉到深情處，用力過猛，竟然就把一根弦拉斷了，“二胡”成了“一胡”。在這種場合，拉斷弦時不吉利的，弄不好要砍頭的。徐第頁北京電子科技學院音樂鑒賞結課論文衍急中生智，面不改色，手中的弓不停，指不亂，竟然在剩下的一個單弦上繼續(xù)拉著，直到把曲子演奏完。這個故事就形象而詳細地記錄了這一種以二胡樂器為代表的這一種多把位的演奏形式的創(chuàng)新之處。所以我們認為，二胡所使用的這一種多把位的演奏方式在北宋時期已經(jīng)成熟并得到發(fā)展。然而，在接下來的幾百年時間里，我們并沒有在具體的歷史文獻里再次看到或者了解到再一次的多把位演奏的形式。為什么我們一定要強調“多把位”的演奏方式，因為在此前關于胡琴類樂器的記載中，我們都了解到此前的樂器都是一個把位的演奏方式，不同的樂器小類雖然在形式或者音色上有所區(qū)別但仍然沒有形成一個獨立的藝術種類。直到二胡的出現(xiàn)，直到這種多把位演奏方式的出現(xiàn)，才算是一種獨立品種的產(chǎn)生和出現(xiàn)。2中國傳統(tǒng)器樂二胡的特點、分類及其發(fā)展史二胡和其他弓弦樂器的構造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側還蒙有蟒皮?；镜慕Y構特點決定了二胡的演奏方式以及相應的音色特點。與上文所提及的二胡的起源一致，二胡之所以能作為胡琴類樂器的一個獨立的藝術品種、之所以能在中國傳統(tǒng)器樂史上占據(jù)相當翹然的地位，正是由于其創(chuàng)造性的多把位的演奏方式。二胡的音色具有柔美抒情之特點，其發(fā)出的聲音極富歌唱性，就如同人的歌聲一般。為什么能夠形成這樣的特點呢？無外乎兩個方面的因素。一方面取決于它的內外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側是用蟒皮蒙制的。正是因為這樣的構造基礎的特點，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。想來這也正是二胡器樂的迷人的另一個方面。正是如此方才使得二胡的演奏情感